La 60e édition du Festival international du film de Karlovy Vary (KVIFF), qui fête ses 80 ans d’existence, se déroule du 3 au 11 juillet.
Les compétitions Crystal Globe et Proxima du festival tchèque, ainsi que d’autres sélections, regorgent de films provenant de diverses régions du monde. Et c’est exactement ce que Karel Och, directeur artistique du KVIFF, et son équipe apprécient.
Dans une conversation sur la programmation du KVIFF 2026, Och a expliqué comment il a abordé la double édition anniversaire, un certain nombre de premières et comment la portée mondiale du programme s’inscrit dans les premiers jours, déjà ambitieux, du festival.
Joyeux 80e anniversaire et bonne 60e édition, Karlovy Vary ! Avez-vous abordé différemment la sélection de cette année pour le double anniversaire ?
Je dirais que les anniversaires n’ont pas changé l’approche habituelle envers la sélection officielle. Peut-être que cela s’est fait inconsciemment, d’une certaine manière. J’ai personnellement passé de longues heures aux Archives Nationales du Film à préparer notre programme Hors du Passé, en parcourant tous les documents possibles et existants du festival depuis 1946, principalement les documents internes, mais aussi les quotidiens du festival. Je suppose que d’une manière ou d’une autre, je devais garder cela à l’esprit, mais c’était davantage pour la section classiques.
Cette année, votre programmation comprend les tout premiers films KVIFF du Myanmar et de Colombie, ainsi que votre tout premier film en compétition au Swiss Crystal Globe. Pouvez-vous partager un aperçu de ces premières ?
En ce qui concerne la sélection de cinéma contemporain, nous sommes fiers d’avoir pour la première fois la Colombie et le Myanmar.
Je pense à l’un de mes prédécesseurs à mon poste, Monsieur AM Brousil [who was one of the festival’s founders and its long-time director of programming]je suis toujours très fier de répéter qu’en 1962, ce monsieur créait déjà une section de programmation intitulée Symposium des jeunes et nouvelles cinématographies d’Asie, d’Afrique et d’Amérique latine.
Il a non seulement programmé les films, mais il a également amené les cinéastes à Karlovy Vary, ce qui n’était pas si courant au début des années 60. C’est pourquoi Glauber Rocha du Brésil a pu rencontrer Pier Paolo Pasolini d’Italie et se lier d’amitié avec lui à Karlovy Vary. [The two auteurs screened their directorial debut films at KVIFF in 1962, with Pasolini bringing Accattone, his provocative drama about a pimp living on the outskirts of Rome, and Rocha bringing his socio-political drama Barravento.]
Cette perspective mondiale fait donc partie de l’ADN du KVIFF ?
D’une manière ou d’une autre, nous nous sommes toujours efforcés de présenter à la compétition principale des films du plus grand nombre de pays dans le monde. Mais cette année, je dois particulièrement souligner les séances de travaux en cours comme source de films sélectionnés.
Nous y avons trouvé deux des films que nous avons mentionnés. Le film colombien Cinq ans, quatre mois [from directors Esteban Hoyos García and Juan Miguel Gelacio]nous avons fait des repérages à Saint-Sébastien et depuis, je suis resté en contact avec les cinéastes. Et le cinéma suisse [Jan-Eric Mack’s A Happy Family]j’ai vu au Festival du Film des Arcs les travaux en cours [showcase] en France en décembre.
Le fait que nous ayons pu sélectionner ces films est dû à la fois au fait que le monde sait que nous sommes ouverts à soutenir n’importe quel pays dans le monde, mais également au fait que les plateformes industrielles s’ouvrent au monde entier.
C’est un bel avantage !
Le monde devient en quelque sorte plus petit. Nous nous plaignons souvent du désordre causé par les réseaux sociaux et Internet, mais d’un autre côté, nous pouvons nous connecter plus facilement, nous pouvons communiquer plus facilement et nous pouvons voyager et discuter de films avec des cinéastes colombiens ou birmans et coproduire des films.
Je suis content que vous en parliez parce que je voulais vous poser une question sur un commentaire que vous avez fait lors du dévoilement de la sélection officielle 2026. Vous avez souligné que les cinéastes qui présenteront leur travail à Karlovy Vary cette année « franchissent les frontières, tant spirituelles que physiques ».
Ce que nous avons remarqué avec mes collègues du programme, c’est qu’on voit souvent des films réalisés par un cinéaste né dans un pays qui a été réalisé dans un autre pays, et cela parle peut-être d’une communauté d’un autre pays.
Par exemple, le film de la compétition Hijamat [directed by Nader Saeivar and produced and edited by Jafar Panahi] est un film allemand réalisé par un cinéaste iranien, qui se déroule dans la communauté turque d’Allemagne, et cela semble tout à fait naturel, car l’histoire et l’approche sont profondément humaines. Donc, tout cela ne fait qu’ajouter à la diversité des histoires et des cultures.
Avant de vous laisser partir, s’il vous plaît, parlez-moi des avantages et des pressions liés à l’obtention d’autant de soumissions de films que KVIFF en reçoit chaque année ? Le chiffre se situe-t-il toujours autour de 1 500 plus ?
Nous sommes toujours entre 1 800 et 2 000 soumissions ces jours-ci. La ligne où cela devenait vraiment difficile et prenait beaucoup de temps était la barre des 1 500 films. Mais en même temps, nous en sommes très heureux, car plus vous avez de soumissions, plus vous avez de chances de découvrir un joyau caché. Ainsi, les chiffres, aussi élevés soient-ils, sont pour nous une source de joie, et non une source de frustration. C’est toujours une grande joie de découvrir que votre travail et celui de vos collègues sont appréciés.
