Ce que beaucoup considèrent comme l’un des plus grands films jamais réalisés, le classique de Steven Spielberg de 1975 Mâchoires a récemment reçu le traitement 3D et est sorti aujourd’hui dans les salles équipées Real D (il ouvre également en 2D IMAX).

« Nous améliorons la 3D en faisant sortir l’eau dans le public, au début du film avec Chrissy, où elle nage », explique le stéréographe Jeremy Caroll, qui a dirigé la conversion en 3D, sous la direction de Spielberg, dans un nouvel épisode de Le journaliste hollywoodien’s Derrière l’écran. « C’est un choix intentionnel que nous avons fait pour vraiment amener le public dans ces plans pour vous donner l’impression d’être dans l’eau avec elle pour augmenter cette tension. »

Pour être sûr, ce n’est pas Mâchoires 3D, la suite de 1983 qui a été vue par un public avec des lunettes en carton et a reçu des critiques généralement négatives. Il s’agit d’une nouvelle conversion de l’original de Spielberg — basé sur le roman de Peter Benchley et mettant en vedette Roy Scheider, Richard Dreyfuss et Robert Shaw — présenté en 3D pour la première fois.

Stereo D, qui a récemment été renommé SDFX Studios, s’est occupé de la conversion, et le stéréographe de la société, Carroll, explique que le travail consistait à donner au film un aspect «naturel» afin de créer de la tension.

« C’était juste une sorte de regarder les plans et de jouer la stéréo en fonction de la façon dont ils ont été tournés », dit-il à propos de la conversion du film classique, qui a été filmé par le directeur de la photographie Bill Butler. « Il s’agissait toujours de faire en sorte que le requin se sente grand et de vous donner cette impression d’échelle et de profondeur du requin dans l’eau. Il y a beaucoup de scènes vraiment merveilleuses dans le film où vous pouvez vraiment sentir le requin sous le plan d’eau, mais vous pouvez voir tous les détails au-dessus de l’eau et vous obtenez une très bonne idée du volume et de l’échelle.

« Nous pouvons jouer la stéréo pour vous donner l’impression d’être vraiment dans l’eau avec les personnages et les enfants qui jouent », ajoute-t-il. « Le point de vue du requin est qu’il nage, se rapprochant très près de leurs pieds, mais ne les touchant pas tout à fait. »

Carroll parle également de l’approche des plans tels que le gros plan sur Robert Shaw (Quint) alors qu’il livre le célèbre monologue USS Indianapolis du film.

Vous pouvez écouter le podcast complet ici.

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