Le nouveau film Ça se termine avec nous Le film, avec Blake Lively et Justin Baldoni, est présenté comme une histoire d’amour dans laquelle une jeune femme se retrouve prise dans une relation amoureuse avec un puissant neurochirurgien. Mais en réalité, dans le film, et surtout dans le livre dont il est tiré, la véritable histoire est une représentation puissante des complexités et des déchirements de la violence domestique.
Le livre de l’auteure Colleen Hoover et le film montrent comment les traumatismes historiques non traités engendrent d’autres traumatismes. Le défi lorsque nous réfléchissons à une narration authentique et fidèle à ces problèmes est qu’il ne s’agit pas seulement de ces histoires, mais aussi de la façon dont nous préparons les gens à les affronter et dont nous prenons soin d’eux par la suite.
En passant sous silence le contenu de la violence domestique dans la publicité du film et en ne fournissant aucun avertissement de contenu avant le début du film, Ça se termine avec nous échoue finalement à défendre les survivants qu’il est censé défendre.
En tant que directrice exécutive du Network for Victim Recovery of DC (NVRDC), une organisation qui milite pour que les personnes touchées par la criminalité bénéficient de droits significatifs et d’un accès à des services de soutien pour atténuer les effets négatifs du traumatisme post-victimisation, notre personnel soutient les survivants de la violence domestique au quotidien. Ce qui est important pour ces survivants, c’est de se sentir en sécurité et de voir un monde où la responsabilité existe et compte. Plus de 83 % des personnes que nous aidons sont des femmes ou s’identifient comme telles, et un pourcentage alarmant de 79 % des cas du NVRDC impliquent des agressions sexuelles et/ou des violences conjugales.
En regardant le film dans une salle comble avec un collègue le soir de la première, notre première réaction à la fin du film a été de nous sentir déçus de ne pas avoir pu proposer de ressources aux survivants dès le générique de fin. Plus tard, un message de fin de film est apparu, même s’il est arrivé après le départ de nombreuses personnes : « Si vous ou quelqu’un que vous connaissez êtes victime de violences conjugales, vous pouvez obtenir de l’aide. Visitez www.nomore.org pour plus d’informations et de soutien. »
Nous savions tous les deux que le film avait dû avoir un impact sur les personnes présentes dans cette salle puisque, statistiquement, plus d’une femme sur trois (35,6 %) et plus d’un homme sur quatre (28,5 %) aux États-Unis ont subi des violences physiques, un viol ou un harcèlement de la part d’un partenaire intime au cours de leur vie, selon la National Coalition Against Domestic Violence.
Cela ne veut pas dire que nous ne devrions pas représenter la violence domestique au cinéma. Nous devrions le faire, mais nous devrions avertir les spectateurs avant le générique de début afin de nous assurer que tout survivant d’un traumatisme qui voudrait partir puisse le faire. C’est une pratique courante dans les émissions de télévision et elle devrait être adoptée pour les films, car lorsque nous avons survécu à une expérience traumatisante comme la violence domestique et que nous sommes confrontés à des stimuli similaires dans le futur, nous ne nous souvenons pas seulement de notre propre expérience, nous la revivons.
Dans notre travail de soins tenant compte des traumatismes, nous savons que la meilleure chose que nous puissions faire pour aider les survivants de traumatismes lorsqu’ils sont sur le point de vivre quelque chose comme leur traumatisme est de leur faire savoir ce qui vient en premier, ensuite et enfin. Si la plupart des réactions des survivants au traumatisme sont socialement acceptables (épuisement, confusion, tristesse, anxiété, agitation, engourdissement), les réponses différées au traumatisme peuvent inclure des flashbacks, des troubles du sommeil, la peur de la récidive, la dépression et pire encore. Une simple note au public sur ce qui sera représenté est un moyen facile pour l’industrie du divertissement de commencer à s’orienter vers une narration qui tienne compte des traumatismes. L’industrie le fait déjà en offrant un soutien et des ressources lorsque le contenu traite du suicide.
Bien que je félicite Mme Lively pour sa déclaration sur son compte Instagram qui reconnaît l’ampleur de ce problème aux États-Unis, beaucoup de gens ne la verront pas. Au lieu d’une déclaration après coup, le film aurait pu faire une déclaration forte, fidèle à ses intentions, en s’associant à la National Domestic Violence Hotline ou même en proposant des ressources hyperlocales basées sur le cinéma dans lequel le film est projeté. Une meilleure communication est préférable, et ces mêmes sentiments auraient dû être exprimés dans le cinéma immédiatement après la projection.
Lorsqu’il a décidé de créer ce film, le réalisateur et acteur principal Baldoni voulait s’assurer que le film ne soit pas un « regard masculin » et a reçu le soutien de NO MORE, une fondation dédiée à la lutte contre la violence domestique et sexuelle. Cela montre que M. Baldoni avait les meilleures intentions pour les survivants lorsqu’il a décidé de créer ce film. Avec seulement quelques ajouts, il aurait pu réussir son coup.
J’aimerais voir Hollywood adopter une approche tenant compte des traumatismes, tant avant qu’après la production. Cela impliquerait de reconnaître la réalité selon laquelle un pourcentage élevé de spectateurs (étant donné les taux de prévalence) ont été touchés d’une manière ou d’une autre par ce problème et d’offrir de l’aide à ceux qui pourraient avoir besoin de soutenir une personne de leur entourage qui est touchée par la violence domestique. La plupart des victimes de violence domestique cherchent d’abord à se faire aider par un ami (comme l’a fait Lily), ce qui permet d’armer non seulement les victimes de violence domestique, mais aussi tous les amis et membres de la famille qui ont vu le film. Ça se termine avec nous aiderait le film à réaliser l’objectif du livre en tant qu’illustration puissante du traumatisme qui est trop courant dans nos vies aujourd’hui.
Bridgette Stumpf est la fondatrice et directrice exécutive du Network for Victim Recovery of DC (NVRDC). Elle est instructrice de police certifiée du Maryland depuis 2009 et a été professeure à temps partiel à l’Université George Washington, enseignant les victimes, la victimisation et le système. Elle a été sélectionnée comme lauréate de la bourse d’entreprise sociale 2020 par le Harvard Business School (HBS) Club of Washington, DC et a été honorée individuellement du prix Sandra H. Robinson Women’s Caucus Award 2022 de la Trial Lawyers Association of DC.
