Pour Liste de SchindlerSteven Spielberg n’était pas autorisé à filmer à l’intérieur de la fameuse concentration nazie allemande et du camp d’extermination Auschwitz-Birkenau. C’est une expérience qu’il partage avec divers autres créateurs de films et de télévision qui ont demandé l’accès au cours des dernières décennies.
L’équipage de Spielberg a plutôt construit une réplique d’une partie du camp juste à l’extérieur de l’entrée de Birkenau. D’autres ont trouvé d’autres approches pour recréer l’expérience horrible du camp sur les écrans.
Aujourd’hui, 80 ans après la libération du camp, à un moment de «moins de survivants et de chiffres mondiaux de visiteurs croissants», il existe un nouveau moyen numérique pour les producteurs et autres créatifs de prendre le public à l’intérieur. Le Musée et le Mémorial d’Auschwitz-Birkenau, la Fondation Auschwitz-Birkenau, et des partenaires de l’industrie cinématographique européenne dévoilent les détails de l’image d’Auschwitz, décrits comme «le site historique numérique certifié le plus étendu d’Auschwitz-Birkenau comme un emplacement de cinéma virtuel», dans le film Marsé Du à Cannes à Cannes on.
«Le site commémoratif est interdit de limiter la production de films depuis quatre décennies, plus ou moins», explique le Wojciech Soczewica, PDG de la Fondation Auschwitz-Birkenau, explique à Thr. «Les documentaires peuvent être tournés parce qu’ils ne sont pas des productions à grande échelle. Ils ne présentent pas un risque sérieux pour ces routes authentiques, pour les bâtiments, aux escaliers et aux articles personnels des victimes et des survivants.»
Il poursuit: « Les limitations sont en place parce que c’est un site authentique, un témoin du pire des crimes, inimaginable aujourd’hui. Le camp de concentration et d’extermination a été mis en place pour cibler les Juifs européens, les poteaux, les prisonniers de guerre soviétiques, la Roma et le Siti et d’autres groupes. »
L’idée centrale derrière l’utilisation des dernières technologies est de partager des informations dont les projets de films ont besoin, de «donner accès aux motifs historiques et de protéger ce qui est si sacré et si fragile, les restes physiques», préservant ainsi «l’authenticité du site original», explique Soczewica.
Image d’Auschwitz «Harneses Technologies de numérisation 3D de pointe utilisées par l’équipe d’experts dirigée par Maciej żemojcin», soulignent les partenaires. «La réplique numérique certifiée offre aux cinéastes un outil révolutionnaire ancré dans la précision et la narration éthique, aidant à lutter contre le déni et la distorsion à une époque où la désinformation est en augmentation. Conçu pour un large éventail de films – des documentaires à la réalité des productions hollywoodiennes – un tableau d’Auschwitz soutient le raconté de l’histoire réelle du camp.»
Le réalisateur polonais renommé Agnieszka Holland rejoindra l’événement de Cannes à distance, tandis que le compositeur de photos et survivant d’Auschwitz Ryszard Horowitz, qui était sur la liste d’Oskar Schindler et est apparu comme un deuil dans le film (et a également conçu l’illustration qui est devenue la postes du Festival de Cannes de 1995), parlera sur un panel modéré par Soczewica. Ils seront également rejoints par żemojcin, expert en production virtuelle et en films en IA et l’un des initiateurs de l’image d’Auschwitz, de Paweł Sawicki, porte-parole adjoint, Auschwitz-Birkenau State Museum, et Kristen Davis, un conseiller sur le projet de localisation éthique et durable.
L’équipe technique a terminé une réplique numérique 1: 1 d’Auschwitz I, qui est disponible pour les cinéastes de cette semaine. Les échantillons du tournage d’essai d’image d’Auschwitz sont présentés lors des festivals du Palais des Palais des. Les prochaines étapes sont l’achèvement des intérieurs numériques d’Auschwitz I, ainsi que des extérieurs et des intérieurs du camp Auschwitz II-Birkenau.
Les frais de licence soutienont directement le mémorial, « soutenant ainsi sa mission mondiale en commémorant toutes les victimes, en combattant l’antisémitisme et toutes les formes de haine ainsi que la réflexion sur notre responsabilité morale contemporaine », ont déclaré les partenaires.
Les cinéastes autorisant les données ont accès à une réplique numérique entièrement certifiée, «assurer des représentations précises du site», mettent-ils en évidence. «Chaque élément de l’espace – à partir de la porte« Arbeit Macht Frei », des poteaux de clôture, des bâtiments à chaque brique ou en carrelage de toit – est méticuleusement documenté, révélant des perspectives et des détails invisibles à l’œil nu.»
Żemojcin dit Thr que «maintenant que nous et la fondation avons ces données, nous pensons vraiment qu’elle sera retraitée dans 100 ans ou un avenir encore plus loin par la technologie qui n’existe pas encore.»
Malgré l’utilisation des dernières technologies, le projet a nécessité une patience. «Techniquement, nous avons commencé il y a près de trois ans», explique żemojcin. «Un très bon exemple de la valeur instantanée de ce projet pour moi a été l’histoire de la façon dont nous avons scanné la soi-disant ruelle de Birch à la fin du camp», se souvient-il. «Les arbres, qui peuvent vivre aussi longtemps qu’un humain et ont été plantés pendant le temps que les nazis étaient là, ont été coupés une semaine après l’avoir numérisé. Nous avons donc la représentation numérique de ces arbres et toutes les données connexes.»
Le survivant Horowitz l’apprécie. «Je suis beaucoup pour préserver la place pour autant de générations à l’avenir que possible», explique-t-il Thr. «J’ai visité l’endroit deux fois dans ma vie: d’abord, en tant que prisonnier, en tant qu’enfant de cinq ans, puis dans les années 70, lorsque j’ai visité la Pologne pour la première fois après mon départ de New York. J’ai pris le long de mon bien-aimé professeur de beaux-arts, et nous avons décidé de prendre un voyage pour voir le camp, et ma revivre les circonstances était très douloureuse. Et pour les révisionnistes, les gens qui croient que cela ne s’est jamais produit ou que l’endroit n’existe pas, pour pouvoir avoir plus de contacts personnels avec le camp. »
Conclut Horowitz: « J’espère juste que le fait que nous avons affaire à un environnement virtuel ne vont pas agiter certaines personnes et les mettre mal à l’aise, car cela ne se produit pas sur le vrai site. »
Hollande (Frontière verte; Europa, Europa; Dans l’obscurité) partage avec Thr qu’elle a utilisé la technologie utilisée pour l’image d’Auschwitz Frontière verte et «certaines séries télévisées, comme Maison de cartes», Expliquant:« Si j’ai la possibilité d’utiliser l’emplacement réel, je préfère toujours l’emplacement réel. Mais je comprends qu’il est parfois plus facile d’utiliser ce type de technologie. J’ai un sentiment très positif à propos des progrès technologiques dans la réalisation de films, et je pense que cela aide principalement à étendre la langue et les possibilités de la narration, et aussi à réduire le budget, si possible. Parfois, les cinéastes construisent des camps, ce qui est possible pour Steven Spielberg, mais n’est pas toujours possible pour les autres cinéastes. »
Elle a elle-même contacté Auschwitz pour vous demander si vous pouviez y tirer dans le passé. «Il y a longtemps, j’ai eu un projet qui, à la fin, j’ai décidé de ne pas tirer», se souvient-elle. « C’était un projet où la majeure partie de l’histoire s’est produite à Auschwitz, mais la demande a été refusée. »
Holland ne prévoit pas de revoir ce projet. «J’ai fait trois films sur l’Holocauste, et j’ai l’impression d’avoir fini», dit-elle. «Mais je suis vraiment curieux de savoir ce que la nouvelle génération apportera à cette histoire. Jonathan Glazer a fait ce film [The Zone of Interest] Récemment, qui a montré une autre perspective sur cette histoire. Je pense donc que les possibilités de raconter ces histoires sont sans fin. »
Et elle souligne que la nécessité de ces histoires se sent de plus en plus opportune et plus urgente aujourd’hui. « En ce qui concerne l’expérience de l’Holocauste et de la Seconde Guerre mondiale et du nazisme, c’était une sorte de vaccination pour l’Europe, en particulier contre le totalitaire, nationaliste et raciste (tendances), qui a fonctionné pendant assez longtemps et qui a aidé à créer quelque chose d’aussi unique que l’Union européenne », dit Holland Thr. « Mais je pense que le vaccin s’évapore en ce moment. Nous sommes donc dans une sorte de cercle vicieux et avons besoin d’un nouveau coup de pouce. Nous devons renouveler le vaccin. »
