Examen du « casier judiciaire » : beaucoup de polonais, peu de résultats dans le nouveau drame policier britannique d’Apple TV+

Il n’est certainement pas vrai que chaque le titre du spectacle terne reflète un spectacle terne. Pour chaque tiède Soupçon il y a un zippy Détournerpour chaque ennui Liaison un magnifique Fondation – et c’est uniquement sur Apple TV+. Mais un nom peu inspiré peut, rétrospectivement, ressembler à un signe avant-coureur.

Il en va de même avec le streamer Dossier criminelà ne pas confondre avec Esprits criminels ou Pénal : Royaume-Uni ou Loi et ordre : intention criminelle. Le thriller a ses mérites, parmi lesquels Cush Jumbo et Peter Capaldi dans le rôle d’un duo de flics rivaux. Mais une tendance à donner la priorité aux thèmes plutôt qu’aux personnages, combinée à un rythme langoureux et à un ton trop mesuré, aboutit finalement à un résultat trop peu satisfaisant pour le temps qu’il demande.

Pendant un certain temps, la promesse fondamentale d’un meurtre mystérieux et tortueux avec un brillant de télévision de prestige suffit à entretenir un certain intérêt. Jumbo incarne June Lenker, un détective de niveau intermédiaire qui apprend que le tueur derrière un meurtre survenu en 2011 est toujours en liberté – alors même que le petit ami de la victime, Errol Mathis (Tom Moutchi), purge une peine pour le crime. En peu de temps, son enquête se heurte à Daniel Hegarty (Capaldi), l’officier supérieur qui a initialement clos l’affaire. Leur bataille de volontés aborde des thèmes épineux comme la misogynie, le racisme et la corruption policière, et devient une étude de cas sur la manière dont les forces de l’ordre protègent les siennes tout en détruisant les autres.

Comme toutes les séries Apple TV+, Dossier criminel ça a l’air cher. Le réalisateur de la première, Jim Loach, présente Hegarty et June’s London dans une lumière grise vive qui reflète l’ambiance et a l’avantage secondaire de souligner à quel point chaque bureau tentaculaire ou appartement exigu apparaît minutieusement détaillé. Les gros plans patients capturent la façon dont les yeux écarquillés de Jumbo semblent tout capter et tout ressentir, et comment Capaldi enferme les propres émotions d’Hegarty derrière un air renfrogné apparemment perpétuel. Bien que les personnages ne s’affrontent que parfois en personne, des croisements intelligents créent la tension entre leurs moitiés respectives de l’histoire.

Mais cette première lueur de promesse s’estompe progressivement à mesure que Dossier criminel s’installe dans son ornière. Ce qui pourrait être une affaire suffisamment délicate pour soutenir un film de deux heures ou un arc de quatre épisodes dans un drame plus long commence à durer plus de huit heures. Ce qui serait peut-être plus pardonnable si le monde de la série était suffisamment engageant pour se suffire à lui-même – mais malgré l’oreille du créateur Paul Rutman pour les dialogues naturels, ses personnages ne semblent guère approfondir les idées qu’ils sont censés représenter.

June est aux prises avec un partenaire romantique (Stephen Campbell Moore), par exemple, qui n’hésite pas à semer le doute chaque fois qu’elle se plaint d’une micro-agression au travail ou exprime ses craintes que Hegarty la cible. Mais ce qui l’a attirée vers cette fastidieuse explication en premier lieu, nous ne le voyons jamais ; Leo semble exister uniquement ainsi Dossier criminel peut faire valoir que parfois, même les Blancs apparemment bien intentionnés ne comprennent tout simplement pas. Des personnalités comme Sonya (Aysha Kala), l’avocate d’Errol, ou les collègues fanatiques de Hegarty, Kim (Shaun Dooley) et Tony (Charlie Creed-Miles), sont au moins plus impliquées dans l’affaire, et donc plus centrales dans le récit. Pourtant, nous n’obtenons que des indices infimes de leur vie intérieure ou de leur existence en dehors du cas.

Même les acteurs centraux bénéficient de moins d’intériorité que ce que nous pourrions espérer. Même si Errol ne se positionne pas comme un protagoniste, il est néanmoins décevant que la série semble seulement capable de le comprendre comme une victime du système, au détriment des particularités ou des défauts qui pourraient le rendre plus tridimensionnel. En toute honnêteté, Hegarty et June ne s’en sortent pas nécessairement beaucoup mieux. Hegarty est opaque de par sa conception (ce qui rend certes les rares moments où Capaldi est enfin autorisé à l’ouvrir, comme dans un flash-back de fin de saison, d’autant plus frappants). Et tandis que Dossier criminel fait un travail solide pour transmettre la paranoïa et la désillusion croissantes de June, l’impact émotionnel de son arc est atténué par le fait que nous n’avons pratiquement aucune idée de qui elle était à ses débuts, et donc du chemin parcouru au cours de la saison.

C’est peut-être parce qu’en fin de compte, Dossier criminel ne semble pas non plus vraiment savoir quoi penser de toute l’expérience de juin. Après avoir reconnu à quel point les dés sont contre des flics comme June (noire, femme, indifférente à détourner le regard) et en faveur de flics comme Hegarty (blanc, homme, prêt à protéger les siens), la série semble considérer son propre travail. fait. « Elle vous a fait le vieux discours de la « pomme pourrie » », dit à June un officier plus expérimenté après une discussion infructueuse avec un supérieur en fin de saison. L’idée est que le même vieux discours ne suffit pas, qu’il n’a jamais été suffisant, qu’il y a encore quelque chose à dire ou à faire. Ce que pourrait être ce quelque chose, cependant, cette série n’est pas assez audacieuse pour l’imaginer.