Critique d’Ezra : Bobby Cannavale, Rose Byrne et Robert De Niro dans un drame sensible sur les défis de l’autisme

Il possède peut-être toutes les caractéristiques révélatrices du fourrage standard des récompenses du public du festival du film d’automne, mais Esdrassur un enfant de 11 ans qui fait incontestablement partie du spectre, gagne légitimement ses galons de foule grâce à son superbe ensemble et à sa mise en scène sensible qui ne gêne jamais son scénario connaisseur.

Bobby Cannavale met tout cela à l’écran en tant que comique de stand-up du New Jersey qui se dispute constamment avec son ex-femme (Rose Byrne) sur la meilleure façon d’élever leur fils autiste (l’impressionnant nouveau venu William A. Fitzgerald), tout en se heurtant se dirige avec son père peu communicatif (Robert De Niro).

Mais même un casting charismatique ne pourrait mener ce genre de scénario que si loin sans le scénario tendre de Tony Spiridakis, informé par les défis d’élever son propre fils neurodivergent, aujourd’hui âgé de 24 ans, et un homme assuré. mais la main directrice retenue de l’acteur-réalisateur Goldwyn. Qu’il soit ou non un prétendant au prix du festival, le titre encore inédit, qui a fait sa première mondiale au TIFF, mérite un acheteur premium (même s’ils finissent par opter pour un changement de titre de peur que certains aient l’impression qu’il s’agit d’Ezra Miller). histoire, qui est une toute autre boule de cire).

Préférant raconter des histoires plutôt que des blagues conventionnelles, Max Bernal de Cannavale intègre souvent sa relation difficile avec son fils, Ezra (Fitzgerald), dans son matériel, ce qui ne suscite pas nécessairement les plus grands rires. Comme le dit Jayne (Whoopi Goldberg), la manager de Max, « Je veux vraiment que tu voles, mais tu continues à bombarder la piste. »

Bien qu’il soit tranchant comme une épingle, lire Le New York Times depuis l’âge de 5 ans, l’absence de filtre d’Ezra et ses explosions impulsives (les fourchettes en métal et les bananes font partie de ses mécanismes déclencheurs) l’ont fait expulser de plus d’une école. Mais lorsque le dernier incident amène la mère Jenna (Byrne) à accepter à contrecœur la recommandation d’un médecin selon laquelle Alex fréquente un établissement spécialisé et soit mis sous Risperdal (un antipsychotique utilisé pour traiter tout, de la schizophrénie au trouble bipolaire), Max dans le déni a d’autres idées. .

Il enlève son fils en pleine nuit, s’enfuit dans la vieille voiture de son père, portier de l’hôtel, Stan (De Niro), et part pour une excursion impromptue. Alors que l’idée d’un road trip cinématographique à travers le pays pourrait très facilement déclencher des fusées éclairantes (en vous regardant, Livre vert), surtout avec Jenna et Stan qui le suivent, le scénario emmène les personnages dans des directions inattendues, évitant une alerte Amber en faisant un arrêt dans un camp dirigé par un vieux copain de comédie (Rainn Wilson) et un autre à la ferme appartenant à à une femme attentionnée du passé de Max (Vera Farmiga). Même si la destination ultime s’avère être Hollywood, où Max a décroché une place dans l’émission de Jimmy Kimmel, c’est le voyage qui s’avère le plus enrichissant.

Cannavale sait qu’il a décroché un grand rôle et il s’y colle vraiment ; il est tout à fait crédible à la fois en tant que comique de stand-up dans la veine de Mort Sahl et en tant que père farouchement protecteur dont le désir qu’Ezra vive une vie «normale» l’aveugle parfois sur ce qui sert le mieux son fils. Son interaction avec le jeune Fitzgerald, remarquable lors de sa première sortie professionnelle, ne semble jamais moins qu’authentique, tout comme ses plaisanteries passionnées avec De Niro, qui apporte ici une conviction lourde mais tendre qui n’est pas toujours évidente dans ses seconds rôles.

Bien que la coda optimiste semble donner l’impression que le voyage a réussi d’une manière ou d’une autre à modifier pour le mieux une partie du comportement d’Ezra – ce qui, bien sûr, relève davantage des fins hollywoodiennes – cet espoir est néanmoins compréhensible.

«Je ne veux pas de lui dans son propre monde», proteste Max. « Je le veux dans ce monde! » Pour les familles touchées par l’autisme, Esdras exploite de manière convaincante ces sentiments trop pertinents.