Critique de « Went Up the Hill » : Vicky Krieps et Dacre Montgomery sont éblouissants dans une histoire de fantômes poétique

Vicky Krieps et Dacre Montgomery sont un couple captivant et hanté dans Je suis monté sur la colline. En fait, le film est hanté, comme possédé par un fantôme. Mais le film elliptique, poétique et techniquement époustouflant de Samuel Van Grinsven est une histoire de fantômes qui ne fait que rarement plus que faire un clin d’œil aux tropes de l’horreur. Le film utilise délibérément ce fantôme comme moyen d’explorer le chagrin, l’abandon et le chaos émotionnel que la femme morte a causé alors qu’elle était encore en vie. Van Grinsven a été très salué comme un réalisateur prometteur pour son premier film, Des paillettes dans une chambre bleue (2019), réalisé alors qu’il était encore étudiant en cinéma. J’ai gravi la colline démontre que les éloges n’étaient pas déplacés.

Le film se déroule dans une région isolée et atmosphérique de la Nouvelle-Zélande. Jack (Montgomery) se présente à la veillée funèbre d’Elizabeth, qui s’est suicidée. La veillée funèbre a lieu dans sa grande maison austère, où la lumière traverse les fenêtres mais les murs sont en ciment et le froid émotionnel est inévitable. Il est certain que la veuve de la défunte, Jill (Krieps), l’a appelé et l’a invité à venir. Oui, ils s’appellent Jack et Jill, comme dans le couple qui a gravi la colline dans la comptine qui donne son titre au film. Cela peut sembler ludique, mais il n’y a rien de ludique dans le ton du film. Le titre Mother Goose est un signe que même si les choses semblent normales, le fantastique est au cœur de cette histoire.

Jill n’a pas téléphoné à Jack et ne savait pas qu’il existait, bien qu’il soit le fils d’Elizabeth, mais elle l’invite à rester. La nuit, comme dans une sorte de rêve, ils découvrent qu’Elizabeth peut posséder chacun d’eux à tour de rôle, en parlant à travers eux. Elle a appelé Jack pour qu’il vienne. Dans d’autres mains, cela aurait été effrayant, mais Van Grinsven va dans une direction différente. Jack est déstabilisé tandis que Jill est déchirée entre le choc et la joie de pouvoir à nouveau entendre Elizabeth, mais ils acceptent sans détour qu’elle puisse canaliser sa présence. Et il n’y a rien d’effrayant dans la voix d’Elizabeth : Krieps et Montgomery sonnent comme eux-mêmes, car le fantôme prend le contrôle de leurs paroles mais pas de leurs voix physiques.

Les deux acteurs sont merveilleusement discrets. Krieps, bien sûr, a déjà donné des performances puissantes et mesurées, notamment dans Le fil fantôme. Ici, elle a l’air légèrement plus féroce quand Elizabeth parle à travers elle. Montgomery, mieux connu sous le nom de Billy sur Des choses plus étranges, Il a l’air plus sévère quand Elizabeth parle à travers lui. Avec de si petites touches, ils établissent ce qui se passe sans dramatiser à outrance.

Les choix esthétiques de Van Grinsven reflètent l’ambiance de l’histoire, et l’étrangeté vient autant de sa technique que de tout retournement de situation. Au début, les effets sonores de Robert Mackenzie peuvent être du vent, mais peuvent aussi faire office de gémissement ou de hurlement. Surtout au début, le directeur de la photographie, Tyson Perkins, joue avec la mise au point. Le premier plan et l’arrière-plan se déplacent parfois pour créer une sensation de désorientation. Et la conception de la production de Sherree Philips est sobre et efficace.

Jack et Jill interagissent rarement avec d’autres personnes, car le film reste centré sur le couple dans cette maison solitaire. Mais Sarah Peirse fait forte impression dans un petit rôle, celui de la sœur d’Elizabeth, dont les manières suggèrent un jugement sévère et dont les conversations avec Jack révèlent que tous les proches d’Elizabeth ont fini par souffrir. Lorsque Jack et Jill apparaissent tous les deux avec des bleus sur le corps, nous comprenons qu’Elizabeth a été physiquement violente et manipulatrice.

Alors que la veuve et le fils d’Elizabeth lui posent des questions, les réponses sont plus troublantes que sa présence. Jack a été enlevé par les services sociaux et placé dans une famille d’accueil alors qu’il était enfant. Il veut savoir pourquoi. Jill dit à Elizabeth, d’un ton accusateur, « Tu m’as quittée. » Mais le fantôme n’est pas là pour lui donner des réponses réconfortantes. Inévitablement, semble-t-il, Jack et Jill ont des relations sexuelles pendant qu’Elizabeth se canalise à travers Jack, ce qui est une situation à couper le souffle et aussi exagérée qu’elle le paraît. Ce n’est pas exactement incestueux, bien que Jill ait des relations sexuelles avec le fils de sa femme décédée et Jack avec sa belle-mère. Jack ne sait pas vraiment ce qui se passe pendant ce temps-là et s’enfuit dans la nuit froide lorsqu’il sort de sa transe. Mais dans un film aussi original, Van Grinsven peut s’en tirer avec des choix farfelus.

Vers la fin, le film se tourne vers le genre de l’horreur, avec une seule frayeur et une conclusion pleine de suspense. J’ai gravi une colline C’est, après tout, une histoire de fantômes, mais façonnée de manière fraîche et astucieuse par un réalisateur qui, dans son deuxième film, a déjà le contrôle d’un maître.