Critique de « The Calling »: le drame Peacock Cop de David E. Kelley gaspille une prémisse prometteuse

Théoriquement, ce qui définit Peacock’s L’appel Outre les milliards d’autres drames policiers déjà existants, son protagoniste, Avi (Jeff Wilbusch), est non seulement profondément religieux, mais guidé par sa foi juive dans son travail de détective. Lorsqu’une collègue plus verte, Janine (Juliana Canfield), commente dans la première son talent pour attirer un suspect en exprimant sa compassion, Avi rejette l’idée qu’il ne s’agit que d’un « truc » professionnel.

« Le Talmud nous enseigne à voir un seul être humain comme le monde entier, que chaque personne a droit à un respect et à une sollicitude infinis. Tout le monde est précieux », l’informe-t-il hautainement, et il le pense.

Mais L’appel, de David E. Kelley, semble tellement intéressé par l’exploration de la relation nuancée entre les croyances d’Avi et le travail d’Avi, ou d’ailleurs dans les complications éthiques ou émotionnelles de toutes sortes. Là où une série plus astucieuse aurait pu creuser plus profondément, trouvant finalement sa propre identité distinctive, L’appel ne devient que moins profond et plus terne au fur et à mesure que sa série de huit épisodes progresse.

L’appelLa descente dans la médiocrité de n’est rendue que plus décevante par les lueurs de potentiel qu’il montre dès le début. Même dans un paysage télévisé moche avec des détectives masculins excentriques et épineux, la religiosité d’Avi le rend indéniablement inhabituel (bien qu’un peu moins en une année qui nous a également apporté le bien supérieur Sous la bannière du ciel). Wilbusch souligne le caractère unique d’Avi en le jouant comme le genre d’excentrique discret qui ne peut s’empêcher de se démarquer même lorsqu’il ne fait pas grand-chose du tout – c’est dans la détermination de ses mouvements, la stabilité de son regard, la douceur inattendue dans sa voix.

Malgré son amour déclaré de l’humanité, Avi n’est pas particulièrement intéressé par la compagnie des autres. Lorsque le capitaine de police Davies (Karen Robinson) charge Janine de travailler avec lui, il grogne qu’il préfère faire cavalier seul. Mais de manière prévisible, l’appariement s’avère bénéfique pour les deux partenaires ainsi que pour le spectacle lui-même. Canfield contrecarre la réserve de Wilbusch avec moxie et une touche d’humour sec, alors que Janine renverse les rôles de son mentor stoïque en lui citant le Talmud, ou souligne avec ironie qu’elle ferait bien avec un renforcement positif.

Dès le début, il y a un écart entre le caractère spécial L’appel insiste sur le fait qu’Avi est, et à quel point il parvient à le faire paraître spécial. Le drame se livre à de nombreux plans d’Avi citant des textes religieux, fréquentant la shul et priant en hébreu sur des cadavres. Mais cela dérange rarement de nous montrer le fonctionnement interne de son esprit. Pour prendre un exemple particulièrement bizarre, nous sommes censés tenir pour acquis que les poissons qu’il n’arrête pas de gribouiller en quelque sorte le conduisent à des épiphanies qui ouvrent grand le cas d’un adolescent disparu (Charlie Basso). Avi pourrait attribuer ces développements mystérieux à une intervention divine ou à une intuition humaine – l’état de «savoir sans savoir», comme il le dit – mais pour ceux d’entre nous qui regardent de chez eux, ils s’enregistrent simplement comme des raccourcis d’intrigue trop pratiques.

De plus, malgré toutes les discussions entre Avi et ses collègues sur l’importance de l’empathie dans la résolution des crimes, L’appel considère largement les personnes qu’il sert ou enquête comme des énigmes à résoudre, des obstacles à surmonter, des symboles à protéger, plutôt que comme de véritables humains dignes de notre investissement émotionnel. Chaque heure consacre au moins une partie de son temps d’exécution à des scènes se déroulant parmi les civils impliqués dans chaque affaire – il y a toute une intrigue secondaire en plusieurs épisodes sur un mec suspect (Noel Fisher) essayant et échouant à prouver ses talents de romancier. Sans aucune idée de qui est coupable de quoi, cependant, les personnages non flics restent fondamentalement inconnaissables. Leurs scènes sont plus efficaces pour semer des harengs rouges que pour susciter nos sympathies.

Ni L’appel démontrer un réel intérêt à compliquer les flics héros qui composent son noyau dur. Lorsqu’un policier se demande si la conduite d’un collègue lors d’une arrestation constituait un usage excessif de la force, Avi s’en offusque, considérant qu’il est « diffamatoire » de poser la moindre question. À L’appel‘s très léger crédit, il ne rejette pas la question d’emblée, et pendant un moment, il semble que la série pourrait enfin se diriger vers une représentation plus stratifiée de ses personnages. À la fin de la saison, cependant, il a complètement abandonné le problème, l’enterrant sous une mer de révélations d’enquête toujours plus dramatiques.

C’est une occasion manquée d’examiner de près le contenu de l’âme d’Avi, ou celle de ses collègues les plus proches et les plus chers, mais c’est normal. Au début de la saison, Janine évoque une affection de longue date pour La loi et l’ordre – Apparemment L’appelc’est une façon de souligner que La loi et l’ordre peut être une bonne nourriture réconfortante, mais c’est quoi L’appel sert est plus ambitieux. La série passe plus de temps à raconter ses histoires, ne couvrant que deux cas lors de sa première saison. Et il consacre certainement plus de son temps de diffusion à des monologues fleuris sur Dieu, la foi et le caractère sacré de la vie que votre moyenne L&O retombées. Mais sous tous ces pièges de prestige fantaisistes, ce qu’il offre en réalité n’est qu’un autre thriller générique et oubliable dans une mer infinie d’entre eux.