Critique de « Poolman »: la comédie noire de Chris Pine à Los Angeles est un raté strident

Le mec de la piscine demeure.

Au début du processus de création, Chris Pine et son partenaire scénariste-producteur Ian Gotler pensaient clairement qu’ils étaient sur le point de trouver quelque chose d’inspiré par Homme de piscinequi semble avoir pour objectif de réinventer quartier chinois en tant que film de Coen Bros., avec Pine jouant le personnage principal – un maître zen aux cheveux longs et à la barbe ébouriffée d’un nettoyeur de piscine devenu détective maladroit. Mais le résultat final, qui constitue également le premier film de Pine, déraille dès le début et touche le fond avec un élan atroce, entraînant un ensemble de jeu, comprenant Annette Bening, Danny DeVito et Jennifer Jason Leigh, vers le bas pour le décompte.

Compte tenu de sa première mondiale à Toronto, où il est arrivé en quête de distribution, ce rigide du TIFF aura probablement du mal à trouver une maison en raison de la réponse tiède du public habituellement effusif du festival.

Exerçant son métier au bord de la piscine en forme de rein devant le Tahitian Tiki, un motel transformé en complexe d’appartements, Darren Barrenman de Pine fait définitivement une déclaration avec son maillot de bain couleur saumon d’une longueur des années 70 et son air de rêveur aux yeux écarquillés. Quand il ne vérifie pas les niveaux de pH chorégraphiés sur les notes apaisantes de « Flower Duet » de Lakmé jouant sur son lecteur CD portable, on peut voir DB dans sa bande-annonce en train de taper des affirmations quotidiennes sur sa machine à écrire manuelle, adressées à sa militante civique préférée, Erin Brockovich.

Déterminé à faire de son Los Angeles bien-aimé un meilleur endroit, en particulier en ce qui concerne les horaires de bus, il participe également régulièrement aux réunions du conseil municipal accompagné de Jack (DeVito) et de Diane (Bening), un réalisateur et actrice au chômage. devenu thérapeute, respectivement. Avec eux se trouve également sa petite amie, la directrice du complexe Susan (Leigh), qui souhaite ouvrir son propre studio de Pilates.

L’intrigue arrive sous la forme sensuelle de June Del Rey (DeWanda Wise), une femme fatale élégamment nommée, à parts égales Faye Dunaway et Jessica Rabbit, entraînant Darren dans un réseau d’intrigues et de corruption alors qu’il découvre un complot du dur à cuire Van Patterson (Ray Wise) pour siphonner les précieuses réserves d’eau de la ville pour son ambitieuse exploitation de culture d’amandiers.

Pris au piège quelque part sous ce frénétisme surmodulé se trouve le noyau de quelque chose de réalisable, en particulier en ce qui concerne le personnage de Wise, dont la cooptation de l’aquifère de la région semble être basée sur les pratiques controversées de The Wonderful Company, dont les techniques agricoles agressives de la vallée centrale ont dans le passé, on les plongeait dans l’eau chaude. Mais il se perd dans la maladresse criarde d’un concept qui, au mieux, ressemble à une sorte de projet à moitié cuit. SNL des croquis de personnages qui ont tendance à être enterrés dans la fente après la deuxième performance musicale.

Bien que Pine soit indéniablement un acteur charismatique, cette sympathie ne peut générer que beaucoup de bonne volonté du public dans une production bourrée de caricatures caricaturales dépourvues de toute sorte de tissu conjonctif plus profond. L’exception notable ici est Stephen Tobolowsky dans le rôle d’un rabbin au noir en tant que président du conseil municipal qui mène une vie secrète en jouant Blanche dans un film. Dorén Filles une mise en scène de cabaret traînante, parvenant miraculeusement à arracher le pathétique au personnage loufoque.

Tourné sur film 35 mm (bien que, en raison de problèmes techniques, projeté numériquement lors de sa première), le film a un retour en arrière, Au revoir ambiance qui s’étend aux sites du sud de la Californie, notamment à l’hippodrome de Santa Anita, à l’hôtel Biltmore, à la cafétéria de Clifton, au manoir Pasadena et, bien sûr, à Chinatown. Mais tout cela est finalement obscurci par les événements insupportablement fastidieux qui encombrent le premier plan, même si les cinéastes maintiennent que leur travail est conçu comme « une lettre d’amour à Los Angeles ».

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