Critique de « Lucky Strike »: Scott Eastwood et Colin Hanks dans le thriller dérivé de Rod Davis Lurie sur la Seconde Guerre mondiale

La deuxième fois n’est pas de bon goût pour le réalisateur Rod Davis Lurie, le producteur Marc Frydman et l’acteur Scott Eastwood, réunis pour leur deuxième film de guerre après l’excellent film de 2020. L’avant-poste. Se déroulant pendant la bataille des Ardennes pendant la Seconde Guerre mondiale, Coup de chance présente les mêmes qualités visuelles immersives que son prédécesseur, ainsi qu’un admirable engagement à être aussi authentique que possible. Mais cet effort sur un soldat essayant désespérément de survivre derrière les lignes ennemies ne parvient jamais à surmonter son air familier et oppressant, souffrant par rapport à trop de films de guerre de ces dernières années (Il faut sauver le soldat Ryan, Basterds sans gloire, 1917etc.) avec lequel il présente des ressemblances évidentes. Et même si le cinéma de Lurie est toujours aussi assuré, le scénario qu’il a co-écrit avec Frydman présente beaucoup trop de clichés endémiques au genre.

Après un début puissant mais incongru, tourné en noir et blanc, dans lequel on voit un peloton de soldats noirs pris en embuscade et massacrés par les Allemands, l’histoire se concentre sur le capitaine Castle (Eastwood), qui se retrouve à devoir parcourir 30 kilomètres seul à travers un terrain hivernal lorsque son unité de soldats blancs est complètement anéantie. Souffrant d’une blessure à la jambe et portant une radio portable surnommée « Lassie » qui facilite la communication vitale avec les forces américaines, il subit une série d’affrontements déchirants avec les nazis, qui semblent être à chaque coin de rue.

Le scénario épisodique présente plusieurs séquences pleines de suspense, dont une dans laquelle Castle est obligé de faire le mort pendant une période atrocement longue avec des soldats allemands à seulement quelques mètres. Une autre implique qu’il soit hébergé par une famille francophone qui est ensuite interrogée par des soldats allemands menaçants alors qu’il se cache dans la cave. Et dans la scène la plus saisissante du film, il rencontre un camarade soldat américain (Taylor John Smith), qui engage avec lui une conversation amicale qui prend une tournure plus sombre et donne le sens du titre du film.

Mais Coup de chance émerge finalement comme moins que la somme de ses parties les plus puissantes, ne parvenant pas à maintenir la tension et souffrant de moments poétiques forcés tels que Castle rencontrant un magnifique cheval blanc debout seul dans un paysage hivernal. Et le dialogue est souvent maladroit, en particulier dans un dispositif de cadrage inutile impliquant la rencontre d’après-guerre de Castle avec la femme (Aunjanue Ellis-Taylor, excellente) qui a inventé la radio qui, alerte spoiler, lui a sauvé la vie. À un moment donné, il commente même que le véritable sens de la bataille pourrait ou non être compris 80 ans plus tard, ce qui se trouve être à l’heure actuelle. Un peu sur le nez, vous ne trouvez pas ?

Eastwood présente une étonnante ressemblance physique et vocale avec son célèbre père, mais il manque un facteur qui l’empêche d’être suffisamment convaincant ou charismatique pour ancrer le film pour lequel il est à l’écran en solo une grande partie du temps de tournage. Et quand il partage une scène avec Colin Hanks dans le rôle d’un colonel au langage dur, vous vous retrouvez inévitablement retiré de l’histoire et à la place, vous réfléchissez à la façon dont tant de possibilités supplémentaires dans la vie sont offertes aux bébés nepo.

Le film semble impressionnant malgré ses limites budgétaires évidentes, Lurie utilisant le genre de palette de couleurs désaturées qui fait penser à tant de gens que la Seconde Guerre mondiale ne s’est déroulée que dans des tons sépia. Il utilise également de nombreuses prises de vue longues et uniques qui offrent une expérience puissamment immersive. Mais malgré toute son impressionnante technique, Coup de chance ne rassemble jamais l’élan narratif et le suspense auxquels il aspire.