Critique de « Love » : une comédie dramatique norvégienne charmante et intelligente qui va conquérir les cœurs et les esprits

Il y a beaucoup de choses à aimer à propos de Amour (ou Kjaelighet), mais le titre générique en anglais n’en fait pas partie. Ce pseudonyme confondra le film avec des œuvres de Gaspar Noé et Judd Apatow, entre autres, et pourrait potentiellement retarder la recherche du film par les moteurs de recherche. Ce serait vraiment dommage, car la comédie dramatique du scénariste et réalisateur norvégien Dag Johan Haugerud, qui a été présentée en avant-première à Venise, est un délice rafraîchissant.

Honnête, réfléchi et osé dans son observation des coutumes de rencontres modernes à l’ère des applications, il mérite une plus grande exposition au-delà du circuit des festivals. Deuxième partie d’une trilogie thématiquement mais non narrativement liée – son prédécesseur Sexe joué à Berlin, et Rêves est encore à venir — il est sûr de trouver du succès auprès des téléspectateurs qui apprécient les plats scandinaves haut de gamme et nuancés comme La pire personne du mondele genre de soirées romantiques dans lesquelles le cinéma français excelle et le film de Richard Linklater Avant série.

Dans l’Oslo contemporain, Marianne (Andrea Braein Hovig) est médecin spécialisée en urologie. C’est pourquoi nous la rencontrons pour la première fois en train d’annoncer la mauvaise nouvelle à un patient stupéfait : il est atteint d’un cancer de la prostate. L’infirmier Tor (Tayo Cittadella Jacobsen) est présent dans la pièce à ce moment-là et remarque que le patient ne semble pas avoir assimilé ce que Marianne vient de lui dire. Il prend la peine de chercher l’homme pour lui apporter des éclaircissements. La scène souligne subtilement le fait que malgré toute la compréhension scientifique de Marianne sur la plomberie et la biologie des hommes, elle ne comprend pas toujours comment fonctionne leur esprit – un domaine que Tor croit connaître mieux en tant qu’homme gay.

Les deux collègues se rencontrent sur le ferry qui les mène sur une île qui fait partie de l’agglomération d’Oslo. Tor y vit temporairement pour l’été ; Marianne se rend à un dîner qui ressemble en fait à un rendez-vous à l’aveugle pour rencontrer l’hôte, Ole Harald (Thomas Gullestad). C’est un géologue qui, comme presque tous les célibataires d’âge moyen, a un bagage, sous la forme d’une jeune fille et d’une ex alcoolique, Solveig (Marian Saastad Ottesen), qui vivent à côté pour faciliter la garde partagée.

En chemin, Tor explique comment il utilise Grindr pour dénicher des amants potentiels et se retrouve souvent à avoir des rendez-vous sur le ferry lui-même, avec des hommes qui couvrent toute la gamme de la sexualité masculine, des hommes hétéros en croisière aux hommes en quête d’un partenaire pour la vie. L’enthousiasme de Tor pour le sexe occasionnel semble persister chez Marianne, et elle se sent encouragée à toucher Ole Harald sur les fesses, signalant son attirance pour lui. Le geste fonctionne en quelque sorte, mais les choses évoluent beaucoup plus lentement pour ces hétéros. Il faudra un autre rendez-vous ou deux, et beaucoup de conversations approfondies sur les circonstances et les objectifs de vie, avant que Marianne et Ole Harald n’aillent enfin au lit. Néanmoins, sa curiosité pour les rencontres assistées par application est piquée au vif. Entre la première rencontre et sa première nuit avec Ole Harald, elle utilise Tinder pour trouver un partenaire pour un plan rapide, une expérience qui ne se déroule pas tout à fait comme prévu, même si elle apprécie le sexe.

Pendant ce temps, avec cette sorte de douce symétrie qui rend le film si captivant, nous voyons Tor commencer à repenser son engagement envers les relations sexuelles sans engagement. Un soir, sur le ferry, il rencontre Bjorn (Lars Jacob Holm), un beau papa d’une bonne vingtaine d’années plus âgé que Tor qui n’a presque jamais utilisé Grindr auparavant. Bjorn refuse timidement d’avoir des relations sexuelles sur le bateau, mais s’ouvre à Tor dans une conversation. Quelque temps plus tard, Tor le repère à la clinique de l’hôpital où lui et Marianne travaillent et remarque l’agitation de Bjorn face à une mauvaise nouvelle. À partir de là, une relation au départ non sexuelle se développe qui fait ressortir le côté plus domestique et tendre de Tor, un aspect qui l’a clairement aidé à être un excellent infirmier.

Les prises de vue sans chichis de la directrice de la photographie Cecilie Semec, éclairées de manière à profiter de la lumière rasante des nuits d’été nordiques, se déroulent dans de longues prises langoureuses qui laissent les acteurs faire tout le travail. Heureusement, la distribution est à la hauteur de la tâche et les dialogues, en particulier entre Hovig et Jacobsen, ont une charmante musicalité, comme des duos lumineux. Au fil du film, le film soulève des points intéressants sur l’amitié ainsi que sur la romance, en particulier lorsqu’il s’agit d’étudier la réaction de l’amie historienne de l’art de Marianne, Heidi (Marte Engebrigtsen), qui est scandalisée par les aventures de Marianne dans des baises sans fermeture éclair. L’amour, pour citer cette vieille ballade étourdie, est en effet une chose aux multiples splendeurs qui prend de nombreuses formes – une multiplicité qui Amour le film est aussi tranquillement vivant.