La star des débuts narratifs de Michelle Garza Cervera, Huésera, est la gamme d’expressions faciales de Natalia Solián. L’actrice joue Valeria Hernandez, la protagoniste de cette horreur corporelle effrayante, avec une détermination sournoise et concentrée. Voyez l’éclair de dégoût dans ses yeux alors qu’elle rencontre le regard d’un enfant qui se tord le visage de manière ludique dans le cabinet d’un médecin. Regardez ses lèvres se contracter quand elle apprend sa grossesse. Regardez son visage tomber à l’idée de transformer son atelier de menuiserie en pépinière.
Il est juste de dire que Valeria ne veut pas d’enfant. Et ce n’est pas exagéré de proclamer que Huésera se préoccupe principalement des nœuds émotionnels de sa grossesse et de ses éventuelles tensions sur sa maternité ultérieure. Mais cela ne fait qu’effleurer la surface du travail de Cervera. Creusez plus profondément et Huésera se révèle être un film plus rusé – une étude astucieuse du désir et de l’auto-tromperie.
Huésera
L’essentiel
Une horreur corporelle agile et effrayante.
Les attentes de la société hantent Valeria qui, au début du film, veut désespérément tomber enceinte. Elle séjourne dans un sanctuaire dédié à Notre-Dame de Guadalupe, où elle laisse une offrande et prie pour un enfant. Ses actions sont accompagnées par un chœur, dont l’interprétation de l’hymne mexicain populaire « La Guadalupana », une chanson sur la mère vierge, adopte un ton sinistre. La caméra se déplace pour montrer la statue complète de Guadalupe avant de passer à une autre scène, où une figure de forme similaire est en feu.
La transition nous prépare aux virages sombres et sinueux Huésera nous emmènera et nous ancrera dans l’atmosphère de Mexico, mais cela ne nous prépare pas aux moments véritablement terrifiants du film – ceux qui retransmettent des événements familiers en événements malveillants. Valeria et son mari, Raúl (Alfonso Dosal), passent les jours après son voyage à attendre anxieusement les résultats d’un récent test de grossesse. Lorsque le couple découvre qu’ils sont officiellement enceintes, l’exaltation est rapidement remplacée par l’anxiété. Il faut acheter des berceaux, rénover les chambres, rendre visite aux membres de la famille.
Alors que Valeria exécute ces rituels, son ventre gonfle et les scénarios cauchemardesques commencent. Des cadavres apparaissent, des fantômes sonnent sans cesse à sa porte et Valeria se réveille mystérieusement meurtrie et foulée. Le bébé qu’elle porte a été saisi par un esprit maléfique, déterminé à la tourmenter. De cette façon, Huésera suit avec enthousiasme la tradition de films comme Le bébé de Rosemary ou les nouvelles de l’écrivaine argentine Samanta Schweblin – des œuvres qui jouent avec la relation entre les corps enceintes et les forces démoniaques, et, à un niveau plus profond, les angoisses concernant la maternité et l’autonomie corporelle.
Le danger d’une révolte corporelle ronge le sens des réalités de Valeria. La frontière entre la vraie vie et la fantaisie s’estompe. Ce qui se lit alors que la paranoïa s’installe. Elle prend des décisions de plus en plus discutables. Cervera, qui a coécrit HuéseraLe scénario de avec Abia Castillo, superpose habilement les horreurs de la grossesse de Valeria (et plus tard de la maternité) avec la trame de fond requise. Cette histoire personnelle révèle à quel point les décisions de Valeria – épouser Raúl, avoir un bébé – constituent des actes majeurs d’auto-trahison.
Mais pouvait-elle s’en empêcher ? Dans un environnement familial aussi resserré que celui de Valeria – ses parents soupirent de soulagement à l’annonce de sa grossesse; sa sœur aînée la déteste — d’autres choix étaient-ils possibles ? Ce sont quelques-unes des questions qui ondulent sous la surface de Huésera, qui examine – bien que moins lourdement que le mot ne l’implique – les horribles attentes de la société à l’égard des femmes. La tante de Valeria, Isabel (Mercedes Hernández), et l’ancienne amie Octavia (Mayra Batalla) offrent du réconfort et servent d’exemples de choix alternatifs. Ce sont des femmes qui ont défié les normes et façonné des chemins plus représentatifs d’eux-mêmes.
La brillante performance de Solián est motivée par une confiance et une sensibilité à la relation de son personnage avec la société, au fait que Valeria souhaite qu’elle veuille sa vie conventionnelle. Les expressions et le langage corporel de l’actrice transmettent une intimité avec les grooves de son personnage. Cette compréhension rend le comportement progressivement erratique de Valeria plus pressant, augmentant les enjeux d’une histoire déjà inquiétante.
Huésera a été créée au Festival du film de Tribeca 2022, où Cervera a remporté le prix Nora Ephron (de la meilleure cinéaste féminine) et le prix du meilleur nouveau réalisateur narratif. Ce sont des distinctions appropriées pour quelqu’un qui, avec Huéseras’annonce d’urgence comme une artiste à surveiller.
