de Netflix Grande Bouche spinoff voit les monstres émotionnels de l’univers animé dans un environnement de travail alors qu’ils gèrent les «clients» humains auxquels ils sont affectés. Alors que Grande Bouche se concentre sur les cauchemars de la puberté, Ressources humaines aborde la durée complète de la vie humaine de la naissance à la mort – et cette scène plonge dans cette dernière, avec Amir et sa fille Natalie face à la perte de la mère d’Amir, Yara. Également sur le lit de mort de Yara se trouve son amoureux Walter, la personnification de cette émotion. La showrunner Kelly Galuska note comment la scène équilibre le poids émotionnel et la comédie irrévérencieuse au cœur de la série.
« Nous voulions vraiment que l’émission soit entièrement consacrée à l’expérience humaine », déclare Galuska. Alors que les bureaux des RH se trouvent dans la zone des trois états, il était important pour Galuska que l’émission décrive « comment les gens font les choses dans d’autres parties du monde ». L’écrivain Mitra Jouhari, qui est irano-américaine, était vital pour ce scénario, tout comme la comédienne Sabrina Jalees (jouant la sœur de Natalie, Nadia), dont le père est pakistanais. Les deux « laissent-nous entrer dans leurs familles » [stories] et la façon dont ils ont traité la mort et les mourants dans leurs cultures », explique Galuska.
Alors que l’émission aborde de nombreuses épreuves et tribulations de la vie, Galuska dit que les écrivains ont consulté des experts pour aborder chaque sujet de manière authentique. L’écriture du personnage de Yara, atteinte de démence, a fait appel à un expert de la maladie d’Alzheimer. «Nous avons parlé à des neurologues du fonctionnement de votre cerveau», dit-elle, notant que la collaboration sur BoJack Cavalier avec le créateur Raphael Bob-Waksberg lui a appris l’importance d' »avoir des légumes avec vos friandises ». Le showrunner ajoute: «Cette émission, en son cœur, consiste à normaliser les grands sentiments que les gens ont. Il y a tellement d’expériences humaines comme la vôtre et différentes de la vôtre, et les deux sont importantes.
Alors que le monde « fou » de Grande Bouche et Ressources humaines est un décor maniaque, ce dernier vise toujours à aborder des thèmes plus sérieux. « Nous représentons les millions de voix que nous avons tous dans nos têtes à la fois, mais nous les voyons comme ces créatures à l’air bizarre », déclare Galuska à propos de Walter the lovebug. « Même si ce spectacle contient beaucoup de choses dégoûtantes, nous partons toujours d’un lieu émotionnel. »
« La fin de la vie de quelqu’un est un moment très touchant et important », dit Galuska. « Nous voulions le traiter avec la révérence qu’il méritait. »
Galuska dit que l’expérimentation est la clé, en particulier pour une scène comme celle-ci. « Nous faisons des lectures de table et obtenons des réactions dans la salle, puis nous faisons des ajustements », explique-t-elle. Bien que cette scène émouvante soit légère sur le plan de l’humour, les moments de légèreté aident à emballer son punch : « Vous pleurez, puis vous vous soulagez un peu de la blague, puis vous recommencez à pleurer. »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de juin du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
