Christine Vachon, la prolifique productrice indépendante que Killer Films a soutenue Bonheur, Les garçons ne pleurent pas, Carole et plus récemment Vies antérieures, mai décembre et Matérialistesa déclaré vendredi au Festival du film d’Édimbourg que Pedro Pascal est « une révélation » dans le film d’amour gay retravaillé de Todd Haynes.
De Nocheactuellement en post-production et dont aucune date de sortie n’a encore été annoncée, devait incarner Joaquin Phoenix avant qu’il ne se retire brusquement avant le début du tournage. Vachon avait précédemment qualifié la situation de « tragédie » et avait expliqué lors d’une conférence industrielle à Édimbourg comment elle et son collaborateur de longue date Haynes avaient réussi à reconstruire le projet après le départ de Phoenix.
L’animatrice Wendy Mitchell a plaisanté : « En fait, j’aime [Pascal] mieux que Joaquin Phoenix de toute façon », ce à quoi Vachon a répondu : « Moi aussi, en quelque sorte ! La foule compacte du Central Hall d’Édimbourg a ri avec eux.
Vachon a poursuivi : « Ce n’était pas une situation facile. Et comme je l’ai également dit, c’était dévastateur que Todd n’ait pas pu faire de film à nouveau cette année-là. Si vous prenez le […] version verre à moitié plein, et « tout arrive pour une raison » [perspective]peut-être que la raison était que c’était un rôle pour lequel Pedro était né. Il est certainement extraordinaire dans le film, et d’ailleurs Danny l’est aussi. [Ramirez]. Je veux dire, les deux sont une révélation.
Une « refonte » leur a permis de trouver un meilleur lieu de tournage, a déclaré Vachon, ce qui lui a montré que tout fonctionnait pour le mieux. Pascal a été recruté grâce à son travail avec lui sur le film de Céline Song Matérialistes. « Les gens me disent toujours : « Est-il aussi gentil qu’il en a l’air ? […] Il est. Les gens sont tellement investis. Ils l’aiment.
Titan de la production cinématographique indépendante, Vachon — à Édimbourg avec son dernier film Jolis bébésréalisé par Tyler-Marie Evans, qui s’est entretenu avec THR en profondeur sur la conquête de Vachon cette semaine seulement — a également été interrogé sur le succès au box-office de Obsession et Coulisses cette année, deux films qui ont remis en question le statu quo à Hollywood. « Oui », a-t-elle répondu lorsqu’on lui a demandé si elle aimait l’énergie qui sort de YouTube. « Mais quand nous faisions des films comme Poison [and] Allez pêcheron a aussi identifié un public… À cette époque, le public LGBTQ pouvait aller dans les bars. Il y avait des quartiers de la ville [where you] Vous pourriez prendre vos tracts et vous rendre dans des endroits spécifiques où les gens se rassemblaient et disaient : « Regardez ! Nous avons fait ça ! C’est pour toi. Cela vient d’être mis en ligne.
Vachon est extrêmement motivée par le fait que la population actuelle des salles de cinéma est composée majoritairement de personnes âgées de moins de 30 ans. Elle ne peut cependant nier que « nous sommes dans une période de grande perturbation », et le paysage cinématographique queer est un peu rocheux avec tant de divisions aux États-Unis en ce moment. « C’est une énigme en ce moment. Nous avons quelque chose comme Rivalité passionnée ce qui ne pourrait pas être un plus grand succès, et nous avons encore des politiciens qui font campagne pour savoir qui peut utiliser quelles toilettes. Et ça arrive [in the U.K.] aussi. Ce n’est pas comme si nous avions le monopole [marginalizing] Les personnes LGBTQ.
« Je me souviens quand j’allais voir des projections de Poison ou Pâmoisonqui étaient des garçons pédés [films] et [the theater] serait rempli de lesbiennes parce qu’elles disaient : « Je suppose que je vais aller voir ça ». Mais maintenant, il y a plus de choix », a-t-elle poursuivi. « Et le pouvoir du récit pour réellement changer les perspectives des gens est plus fort que jamais. »
Entre succès et échec au box-office, Vachon a avoué qu’elle ne pouvait pas prédire le résultat commercial de ses films. Elle est en fait heureuse que les services de streaming puissent désormais diffuser des films à un public plus large. «Quand Todd Haynes Sûr est sorti, il n’a rien fait au box-office. Les gens n’étaient pas intéressés à le voir. Les critiques étaient un peu grinçantes, du genre : « Je ne suis pas vraiment sûr de ce qu’il voulait faire ici. » Mais au milieu des années 90, je ne me souviens plus exactement quand, un journal [called] Village Voice, qui était incroyablement influent à l’époque, a mené une enquête auprès de tous les critiques de cinéma en Amérique. Quel a été le meilleur film des années 90 ? Sûr était numéro un.
« Parfois, la réponse est que les gens ne voulaient tout simplement pas le voir. Ils ne l’ont tout simplement pas fait, et vous ne pouvez pas vraiment comprendre pourquoi cela n’a pas frappé l’air du temps de cette façon. Qui sait pourquoi ? C’était soit trop tard, soit trop tôt. Et maintenant, la bonne chose dans mon esprit [is] nous avons accès aux choses et [movies] pourra retrouver son chemin plus tard. Les gens peuvent découvrir des films [from] une autre fois. »
Mitchell a demandé à Vachon à la fin de la séance : « Utilisez-vous l’IA ?
Vachon a répondu : « Oui », expliquant qu’elle l’utilise souvent pour faire des synopsis – pour éviter à un stagiaire occupé de faire son travail – ou pour obtenir des recommandations de restaurants, comme lorsqu’elle était au « très cher » Festival du Film de Venise avec l’année dernière. Renommée tardive et j’avais besoin d’un endroit pas cher et à proximité.
Le Festival international du film d’Édimbourg 2026 se déroule du 13 au 19 août.
