Les exploitants de cinéma souhaitent peut-être avoir leurs propres tempêtes atmosphériques en ce moment, du moins au sens figuré. À l’approche de la nouvelle année, les prévisions à long terme montraient que le box-office serait confronté à une grave sécheresse au cours des deux premiers mois de 2024, et elles étaient malheureusement exactes. Le coupable? Une récolte rare de nouveaux titres de studios hollywoodiens en raison des retards de production causés par les grèves de l’année dernière et une classe moins que mémorable de vacances de fin d’année qui pèsent sur les résultats de janvier.
Les recettes du box-office national depuis le début de l’année, de 581,2 millions de dollars, sont en retard de 43 % par rapport à la moyenne de la même période en 2016-2019, lorsque les ventes de billets de cinéma ont atteint 1,08 milliard de dollars, selon les données fournies par Comscore pour janvier. 1er-fév. 4.
Sur ce montant, janvier a atteint 513,6 millions de dollars, contre 599 millions de dollars en 2023 (un succès retentissant l’année dernière a été M3GANavec plus de 83 millions de dollars de ventes de billets au niveau national, tandis que Avatar : La Voie de l’Eaua contribué plus de 210 millions de dollars). En dehors des années de l’ère COVID, 513,6 millions de dollars constituent le chiffre le plus bas pour janvier depuis plus de 25 ans.
Il y a eu au moins deux week-ends à la fin du mois où il n’y a pas eu de nouvelle sortie en studio, suivis par le gros budget d’Apple. Argyle échouant lamentablement lors du lancement à 17,5 millions de dollars au niveau national au cours du week-end du 2 au 4 février. Les solides succès de janvier incluent le report de la comédie musicale des Fêtes de Timothée Chalamet Wonkaqui a été le principal contributeur du mois avec 62,9 millions de dollars (ses revenus nationaux totaux sont au nord de 201 millions de dollars), et Méchantes fillesqui a rapporté 62 millions de dollars.
Février s’annonce également difficile. L’année dernière, il y a eu un flux constant de nouveautés, notamment Marvel’s Ant-Man et la Guêpe : Quantumaniela comédie octogénaire 80 pour Brady, Frapper à la cabane et un classique culte instantané Ours de cocaïne. En termes de tarifs studio, la programmation de février 2024 est largement ancrée dans le week-end de la Saint-Valentin et de la Fête des Présidents. C’est à ce moment-là que le film vedette de Kingsley Ben-Adir Un amour : Bob Marley s’oppose à la photo de super-héros de Sony Madame Web, avec Dakota Johnson et Sydney Sweeney. Le suivi montre que les deux films s’ouvrent entre 25 et 33 millions de dollars, ce qui serait une somme qui donne à réfléchir pour un film de super-héros. (Certains pensent Un amour pourrait même battre Madame Webce qui contribuerait à ces temps à l’envers.)
« Il est compréhensible que les chiffres depuis le début de l’année sonnent l’alarme pour certains étant donné les comparaisons avec l’ère pré-pandémique, mais peut-être devrions-nous donner à 2024 une chance de vraiment démarrer avant de proclamer la fin du jeu pour les cinémas », déclare Paul Dergarabedian de Comscore. notant que personne à la même époque l’année dernière n’avait vu venir Barbenheimer.
Les analystes de tous bords s’attendent à ce que le rythme s’accélère le 1er mars, date à laquelle Dune : deuxième partie s’ouvre enfin, suivi de Kung Fu Panda 4 (8 mars), SOS Fantômes : Empire Gelé (22 mars) et Godzilla x Kong : Le Nouvel Empire (29 mars). « Les exploitants continueront certainement à retenir leur souffle au cours des prochaines semaines », note l’un des principaux dirigeants d’un studio.
Entre-temps...
Bryce Dallas Howard dans « Argylle » de Matthew Vaughn.
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Pourquoi Apple obtient-il une pause pour les mauvaises grosses ?
Le mystère a commencé après qu’Apple Original Films soit apparu dans les médias lorsque le film de Martin Scorsese Tueurs de la Lune des Fleurs n’a pas vraiment prospéré au box-office. L’épopée s’est ouverte à 23,5 millions de dollars en octobre contre un budget d’environ 200 millions de dollars. Si un film de Disney ou de Warner Bros. à ce prix-là faisait ce genre de business, ils feraient la une des journaux « la bombe est loin ».
Le cycle s’est répété lorsque Ridley Scott Napoléon, dont l’acquisition a également coûté environ 200 millions de dollars à Apple, a ouvert ses portes à 20,6 millions de dollars en novembre. Maintenant, après la comédie d’espionnage de Matthew Vaughn Argyle – dont l’acquisition a coûté à Apple entre 200 et 250 millions de dollars – ouvert à 17,5 millions de dollars, les gants semblent s’être détachés. La différence? Le film a été rejeté par la critique et giflé avec un CinemaScore C+ par le public. (La qualité a toujours été liée à la marque Apple, de sorte que le C+ a peut-être plus dérangé les dirigeants d’Apple que le dégoût.)
Étant donné qu’Apple dispose de ressources apparemment illimitées, nombreux sont ceux qui lui imposent une norme différente, car elle embrasse l’espace théâtral traditionnel dans le but d’augmenter le nombre d’abonnés Apple TV+ et de devenir une force dans la course aux Oscars. (Des sources proches du géant de la technologie affirment Tueursqui a décroché 10 nominations aux Oscars, et Napoléon ont généré des sous-marins et ont obtenu de bons résultats en VOD premium après avoir rapporté respectivement 157,6 millions de dollars et 219,4 millions de dollars au box-office mondial.) Les dirigeants des studios rivaux ne semblent pas non plus se soucier de l’écart médiatique, Apple injectant de l’argent dans l’écosystème pendant les périodes difficiles. « Et cela fait certainement le bonheur des propriétaires de cinéma », déclare l’un de ces dirigeants.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 7 février du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
