Il y a une chance très réelle que Ingrid Bergmann, Meryl Streep et Frances McDormand sera bientôt de la compagnie sur la liste des actrices récompensées par pas moins de trois Oscars par l’Académie des arts et des sciences du cinéma. C’est impressionnant Cate Blanchettdouble vainqueur, est en Le goudronle premier film en 16 ans réalisé par Champ de Todddont les efforts antérieurs, Dans la chambre (2001) et Petits enfants (2006), chacun a remporté plusieurs nominations d’acteur et un nom de scénario (le premier était également en lice pour la meilleure image).
Le goudron, que Focus Features sortira le 7 octobre, a eu sa première mondiale au Festival du film de Venise la semaine dernière en route vers sa première nord-américaine samedi soir au Palm Theatre du Telluride Film Festival, où il a joué comme des gangbusters avant un hommage au festival à Blanchet. L’Australien de 53 ans a donné un nombre impressionnant de tour de force performances au fil des ans – dans des films tels que L’aviateur et Jasmin bleupour lequel elle a remporté des Oscars, ainsi que Elisabeth, Notes sur un scandale, Je ne suis pas là, Carole et un certain nombre d’autres pour lesquels elle pourrait avoir. Mais il est difficile d’imaginer qu’une partie ait jamais exigé autant de Blanchett – ou à peu près n’importe qui d’autre, d’ailleurs – que celle de Lydia Tár.
Tár est présenté dans le film comme un protégé gagnant de l’EGOT de Léonard Bernstein. Elle est la première femme chef d’orchestre principal du Berliner Philharmoniker, enseignante à Juilliard et nouvelle auteure, ainsi qu’une « lesbienne U-Haul » (ses mots), dont les relations avec de jeunes admirateurs (dont son ambitieuse assistante, interprétée par Noémie Merlant de Portrait d’une dame en feu) finit par revenir la hanter et mettre en péril tout ce pour quoi elle a travaillé. (Les allégations de Me Too ont secoué le monde réel de la musique classique ces dernières années, bien qu’il ne soit pas clair dans quelle mesure, le cas échéant, chacune de ces situations a influencé Le goudron.)
Il est vraiment impossible de penser à quelqu’un qui aurait pu jouer ce rôle aussi efficacement que Blanchett, qui, dans la vraie vie et à l’écran, ne peut s’empêcher de suinter l’intelligence et la gravité. Pour jouer le rôle de Tár, elle a apparemment appris l’allemand, la direction d’orchestre et le piano de haut niveau, sans parler de nombreux longs monologues élaborés par Field pour son premier original scénario, qui aident à transmettre à quel point ce maestro est brillant, singulièrement concentré et complice. C’est une étude du pouvoir qui impressionnerait Robert Caroet, selon les termes de THRcritique de cinéma en chef David Rooney« une considération lucide de la culture d’annulation », qui ne pourrait pas être un sujet plus actuel ou plus débattu.
Le film dure plus de deux heures et demie (son générique complet est montré de manière quelque peu discordante au début plutôt qu’à la fin, ce que le critique Guy Lodge trouvé approprié étant donné que l’histoire « repose sur un rythme et un temps perturbés »). Mais il semble avoir suscité l’intérêt de presque tout le monde (bien qu’il y ait eu des reproches à propos de son troisième acte). La ligne du bas : Le goudron est un film intelligent pour les mondains qui s’intéressent à l’art et aux artistes – y compris, on pourrait supposer, l’Académie, qui nommera sûrement, à tout le moins, la performance de Blanchett, le scénario de Field et peut-être plus.
