« Salut Jupiter ! » Critique : L’auteur mexicain d’art et d’essai Carlos Reygadas fait un voyage cinématographique séduisant vers nulle part

Le réalisateur mexicain iconoclaste Carlos Reygadas continue de tester les limites du cinéma et la patience de nombreux spectateurs, dans son dernier voyage audacieusement exécuté, Salut Jupiter !

Présentée en première mondiale au Festival du film de New York, cette expérience hautement expérimentale et épuisante traverse plusieurs continents, époques et langues – dont une inventée utilisée pour de nombreuses scènes de dialogue – en suivant quatre amis dont la vie passe du paradis à l’enfer pendant 158 ​​minutes. Qui sont ces gens et ce qu’ils font semblent moins importer à Reygadas que de nous plonger dans des scènes viscérales de sexe, de violence autoritaire et de surréalisme époustouflant se déroulant au milieu de nombreux décors à couper le souffle tournés à travers le monde. Il y a certainement des images inoubliables dans Salut Jupiter !mais bonne chance pour essayer d’en faire une pile ou une queue.

L’auteur mexicain a débuté ses débuts avec un trio de films d’art et d’essai remarquablement réalisés (Japon, Bataille au paradis, Lumière silencieuse) mêlant une forme de réalisme minimaliste à quelque chose de plus animal et surnaturel, comme si l’œuvre de Robert Bresson avait été relookée par Terence Malick. Pour son quatrième long métrage, Post Tenebras LuxReygadas a fait un détour majeur vers l’avant-garde et le personnel, ce qui lui a valu quelques détracteurs tout en faisant plaisir à ses fans les plus hardcore. Il est allé encore plus loin avec celui de 2018 Notre tempsqui semblait beaucoup plus complaisant qu’exploratoire.

En termes de pure audace, Salut Jupiter ! marque un nouveau pas en avant pour le réalisateur, qui a conçu un film qui met en valeur son inventivité visuelle caractéristique pendant près de trois heures d’absurdités hallucinantes. Cela pourrait encore plaire aux fidèles inconditionnels de Reygadas, tandis que d’autres resteront perplexes face à un film qui semble inventer les choses au fur et à mesure. Au mieux, cet effort audacieusement immersif trouvera sa place dans d’autres festivals et lors de projections ponctuelles, alors qu’une distribution indépendante générale semble peu probable.

Le film démarre avec un tas de couleurs et de formes abstraites qui clignotent à l’écran pendant un moment, comme si nous regardions un tableau animé de Rothko ou si nous subissions un lavage de cerveau à la La vue parallaxe. Reygadas nous jette ensuite dans la mer pendant un long plan de vagues frappant la caméra, jusqu’à ce qu’il coupe finalement pour révéler une bande d’amigos – Lina (Neli de la Rosa), Milu (Alexis Sánchez Alonso), Tzina (Flor de León) et Said (Alexis Said Villa de León) – se lançant dans un quatuor amusant et plutôt graphique au bord de la mer. La longue séquence d’ouverture se termine avec la caméra descendant littéralement dans l’un des fesses du gars puis remontant dans ses entrailles, ce qui pourrait être lu comme une métaphore de l’ensemble de ce projet.

Filmé par une poignée de caméramans, avec Daniel Valdés Serrano en tête du générique, Salut Jupiter ! partage un aspect similaire aux fonctionnalités récentes de Reygadas, en utilisant un cadre 1,33: 1 en forme de boîte et des focales courtes pour donner à tout une qualité expérientielle, vous y êtes. Parfois, les images sont floues sur les bords, tandis que d’autres plans semblent avoir été manipulés à l’aide de CGI. La bande originale est remplie de mixages superposés ponctués d’éclats occasionnels de musique d’opéra ou de chorale (la partition est attribuée à dix personnes, dont Reygadas).

Cela vaut la peine de souligner les images du film car il est autrement difficile de discerner quoi que ce soit qui ressemble à une intrigue. Après l’orgie d’ouverture, nous sommes passés à des avions de combat survolant des sommets enneigés à la recherche d’un « son mystérieux de la Terre ». Nous voilà ensuite à l’intérieur d’une grotte éclairée par un feu de camp, où l’on voit Lina et Tzina se faire plaisir manuellement pendant que d’autres personnes à moitié nues dansent autour d’elles. Nous voilà ensuite en Pologne, où la caméra corporelle d’un policier local révèle une descente dans une famille d’immigrés dont fait partie Tzina, qui a désormais plusieurs enfants. Plus tard, elle a été amenée dans une voiture de police jusqu’à un étang voisin, attachée à une excavatrice et plongée dans l’eau alors qu’une foule de manifestants anti-immigrés applaudissait l’exécution publique.

Les autres personnages ne s’en tirent guère mieux dans un film qui nous fait passer de l’extase de la liberté sexuelle à des scènes de torture, d’humiliation et de dégradation, dont une longue séquence se déroulant dans une usine de viande spécialisée dans les parties du corps humain. Une grande partie de la dernière bobine de Salut Jupiter ! se concentre sur un procès au cours duquel Lina est accusée de sorcellerie par les autorités mexicaines, dans de longues scènes de dialogue tournées comme si elles étaient sur Court TV. Excusez-moi, mais qu’est-ce qui se passe ici ? (L’accent est mis sur l’enfer, qui décrit l’ambiance générale pendant une grande partie du film, même si la fin offre une forme d’espoir semi-surréaliste.)

Dans les notes de presse, Reygadas affirme qu’il « recherchait des images et des sons, tous indéfinis, sans structure mais clairement tremblants ensemble ». C’est probablement un bon résumé de ce qu’il a accompli ici, car on aurait du mal à donner un sens à ce gâchis effréné d’un film. Cela ne veut pas dire Salut Jupiter ! manque d’une certaine puissance, en particulier pendant certains de ses moments les plus visuellement absorbants, mais pris dans son ensemble – et long en plus – il vous laisse le sentiment d’être submergé, inondé et fatigué, échoué sur le rivage, tout comme dans son plan d’ouverture sans fin.