Parmi les plus grandes histoires des Emmys de cette année, il y a une émission qui n’était même pas éligible pour concourir. Le mois dernier, le film de fabrication canadienne distribué par HBO Max Rivalité passionnée s’est avéré visiblement absent des nominés pour les séries dramatiques, dont la grande majorité étaient des émissions de retour. Bien sûr, la romance torride du hockey queer n’a jamais crié « prestige ». Mais comme c’était le phénomène du streaming de l’hiver dernier, dans une saison télé éclairée par de nouvelles percées, son potentiel de récompenses était indéniable. La star Connor Storrie, inconnue il y a un an, est montée en flèche sur le radar de l’Académie au point de devenir l’unique star de l’année. Samedi soir en direct artiste nominé, pour ses débuts de bon augure en tant qu’invité. Matt Damon et Ryan Gosling n’ont jamais eu la moindre chance face à la tentative des électeurs de se tourner vers le beau gosse derrière Ilya Rozanov.
La course au drame, au moins, est remplie d’autres émissions à la mode, mais Rivalité passionnéeL’exclusion des Emmys témoigne d’un problème plus vaste qui empêche un excellent travail d’être célébré lors de la plus grande soirée télévisée. Sans la participation américaine, au moins en tant que coproduction (le projet coréen Jeu de calmarpar exemple), ces spectacles sont attribués aux International Emmys, une cérémonie distincte très prestigieuse en soi mais qui n’apporte qu’une fraction de la visibilité.
Le problème semble particulièrement flagrant dans les champs plus minces qui pourraient désespérément avoir besoin d’un coup de pouce dans la concurrence – comme la récolte en série limitée de cette année. Je ne viens pas pour enterrer La bête en moi et Toute sa fautec’est amusant et mousseux, BœufC’est un rappel admirablement épineux, Histoire d’amourc’est la cible de l’air du temps, ni DTF Saint-Louis‘ intelligence subversive. Mais dans l’ensemble, la composition est décevante, et peu de prétendants étaient à la hauteur de la tâche de prendre leur place. Au moins sur le scrutin proprement dit. Si elles avaient été jugées éligibles, certaines des meilleures programmations de la saison dernière ont fonctionné comme des séries limitées, sauf qu’elles ont été produites en dehors des États-Unis, donc « International Emmy » uniquement.
Joe Wright, nominé aux Oscars (Orgueil et préjugés, Expiation) a dirigé l’intégralité de Mussolini : le fils du siècleet c’est l’une des plus belles réalisations du cinéaste britannique, un portrait maximaliste et insupportablement actuel du fascisme envahissant. Le drame italien épique en huit parties a été largement acclamé et diffusé en streaming à l’automne sur Mubi, un joueur relativement novice dans le jeu épisodique.
Wright n’est pas le seul cinéaste hollywoodien à avoir pu concourir cette année sous une structure différente. Thomas Vinterberg, le réalisateur danois à l’origine du film oscarisé Un autre tourlancé Des familles comme la nôtre au Festival du Film de Venise en 2024 avant que Netflix ne l’acquière aux États-Unis pour une sortie l’été suivant. Le drame intime de sept épisodes a frappé de près, décrivant de manière vivante une catastrophe environnementale et les crises politiques qui s’ensuivent. Même la portée massive de Netflix n’était pas à la hauteur des règles strictes de l’Académie.
Et en parlant de portée massive : les Emmys ont raté l’occasion de créer un véritable succès transcontinental en L’autre soeur Bennetle drame contagieux de Sarah Quintrell (basé sur le roman de Janice Hadlow) imaginant la vie de Orgueil et préjugésla sœur la plus négligée de Mary, Après avoir battu des records d’audience au Royaume-Uni, son lancement aux États-Unis sur la multinationale BritBox a entraîné une croissance d’abonnés tout aussi sans précédent. « On peut dire sans se tromper que c’est la chose la plus importante que nous ayons jamais faite », a récemment déclaré Robert Schildhouse, le plus haut dirigeant américain de la BBC aux États-Unis. THR. C’est la grande perte des Emmys de ne pas avoir la star révélatrice Ella Bruccoleri, sans parler d’un casting de soutien décoré comprenant Richard E. Grant et Indira Varma, représentés au spectacle de cette année.
Lorsqu’il s’agit de soumettre une candidature pour les Primetime Emmys contre International, certaines de ces questions sont stratégiques – ceux qui connaissent ce rythme se souviendront peut-être que Netflix a envisagé de ne pas soumettre. Bébé renne aux principales récompenses jusqu’à ce que des réactions élogieuses commencent à affluer – tandis que d’autres, comme dans Rivalité passionnéeC’est le cas, sont coupés et séchés. Il y a peut-être un espoir de changement, cependant : les organisations distinctes qui supervisent les deux cérémonies des Emmy – respectivement connues en abrégé sous le nom d’Académie et de National Academy – ont annoncé en juillet qu’elles entamaient des « pourparlers exploratoires » pour envisager une fusion pour la première fois depuis 1977. Cela pourrait mettre fin à cette segmentation déprimante et dépassée.
En termes de consommation médiatique, les frontières nationales se sont pratiquement effondrées – ce que des studios comme Netflix ne comprennent que trop bien. L’élargissement des paramètres des Emmys augmenterait non seulement la qualité moyenne des travaux nominés, mais attirerait également l’attention sur des choses formidables qui passent inaperçues. Il suffit de regarder l’exemple donné récemment par les Oscars : l’Académie du cinéma s’est mondialisée, nommant chaque année de plus en plus de films non anglophones pour le meilleur film – des titres vivifiants et dignes comme celui du Brésil. Je suis toujours là et L’agent secretcelui de la France Anatomie d’une chute et la Corée Parasite.
« Une fois que vous aurez surmonté la barrière des sous-titres d’un pouce de hauteur, vous découvrirez de nombreux autres films étonnants », Parasite» a déclaré le réalisateur Bong Joon Ho lors des Golden Globes 2020 avant le triomphe de son film aux Oscars. Emmys, prenez note : ce sentiment ne s’applique pas moins à la télévision.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome d’août du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
