Critique de « The Get Out »: Russell Crowe est agréablement ridicule en tant que propriétaire de boîte de nuit albanais dans la bande dessinée Neo-Noir Pastiche

On dit que dans chaque comédien se cache un aspirant acteur dramatique. Russell Crowe semble déterminé à prouver le contraire. Le comédien oscarisé, qui a récemment donné un rôle très apprécié dans le rôle d’Hermann Goring dans Nuremberga eu l’occasion de libérer son côté drôle ces dernières années avec des films tels que Les gentils gars et L’exorciste du pape. Le dernier exemple est La sortieun thriller comique néo-noir réalisé par Derrick Borte (avec qui l’acteur a travaillé sur Désarticuléun film au ton très différent). En tant que propriétaire de boîte de nuit albanais vieillissant, Crowe se révèle toujours charmant même lorsque le matériel le laisse tomber.

Se déroulant à Los Angeles (qui est joué par la Gold Coast australienne, car même les films qui se déroulent à Los Angeles ne peuvent plus se permettre d’y tourner), l’histoire tourne autour de Manco Kapac (Crowe), qui, au début du film, se présente via une narration en voix off. « C’est un bon travail, mais de longues heures », nous dit-il à propos de sa discothèque à Koreatown, montrant clairement qu’il envisage de prendre sa retraite.

Ces pensées s’accélèrent lorsqu’il a un incident cardiaque lors d’une relation amoureuse intense avec sa jeune petite amie Sunny (Teresa Palmer), pour laquelle il s’est préparé en prenant non pas une mais deux pilules de Viagra. Il devient encore plus déterminé à se retirer du business lorsqu’il se fait cambrioler par un agresseur masqué dans la rue et propose de vendre le club à Joe (Luke Evans), le genre de type haut en couleur qui organise des réunions d’affaires tout en se faisant masser et interprète joyeusement une horrible interprétation de la chanson « Suspicious Minds » pour le karaoké. (En réalité, Evans a enregistré plusieurs albums et joue actuellement à Broadway dans Le spectacle d’horreur rocheux).

Il s’avère que l’homme qui a volé Manco est Jeff (Aaron Paul, presque aussi intense ici qu’il l’était dans Briser le mauvais), un professeur d’université aux manières douces dont la tâche parallèle consiste à rédiger des dissertations d’admission à l’université pour les étudiants et qui est victime de chantage de la part d’un flic véreux (Josh McConville). La vie de Jeff devient encore plus compliquée lorsqu’il effectue un dépôt important en espèces à sa banque et éveille les soupçons de la caissière, Carrie (Nina Dobrev), qui le fait également chanter. Il s’avère que c’est une Point de rupture fanatique qui adorerait commettre un vol tout en portant l’un des masques présidentiels figurant en bonne place dans le film, elle force donc Jeff à en faire sa partenaire dans le crime.

Le film, basé sur le roman de Thomas Perry Bandeporte fortement ses influences – allant d’Elmore Leonard à Carl Hiaasen en passant par Quentin Tarantino –, sans le véritable esprit de beaucoup de ses prédécesseurs. La tentative de mélange d’humour et de suspense semble généralement gênante, les machinations de l’intrigue mettant à rude épreuve la crédibilité.

Cela s’avère plus réussi lorsqu’on se penche sur la maladresse, avec la performance exubérante et farfelue de Dobrev en tant que femme excitée par la criminalité et le tour comique impassible de Crowe en tant qu’intense Manco, qui, à la demande de sa petite amie, fait une tentative maladroite d’atténuer ses tensions en méditant. La vue de l’acteur lourd portant des vêtements de survêtement et assis les jambes croisées tout en écoutant une cassette de relaxation apaisante au casque est inestimable. Et on a l’impression que Crowe voulait faire le film juste pour avoir l’opportunité de hurler la phrase « Tu ne blanchis pas le connard albanais ! »

Le genre de divertissement légèrement divertissant qui trouvera naturellement sa place sur les services de streaming grâce à son casting bien connu, La sortie s’avère instantanément oubliable. Bien que cela vaut la peine de regarder le générique de fin juste pour entendre la formidable reprise des Gipsy Kings du classique « Hotel California » des Eagles.