Revue « Cantona » : le grand footballeur français Eric Cantona reçoit un documentaire généreux et nostalgique

La superstar du football Eric Cantona, l’attaquant français à la fois poétique et pugiliste qui a le mieux joué pour le club anglais de Manchester United dans les années 1990, reçoit le traitement complet de l’homme-le-mythe-la-légende dans ce documentaire au titre austère mais bien intitulé. Canton.

Le dernier des stylistes de films sportifs David Tryhorn et Ben Nicholas, qui ont co-réalisé le profil comparable sur un seul sujet de football Pelé ainsi que L’affaire Figo : le transfert qui a changé le footballce package zippé combine de nombreux extraits d’interviews récemment tournés avec Cantona lui-même, acariâtre mais charismatique comme toujours, avec les éloges de trois de ses collègues les plus importants : le manager de Man U Alex Ferguson, le mentor français Guy Roux et son coéquipier David Beckham. Plus ses parents. Tout cela est entrecoupé de documents d’archives, y compris les images du fameux coup de karaté de Cantona sur la poitrine d’un chahuteur, qui a temporairement fait dérailler la carrière de Cantona. Pour les amateurs de sport, en particulier ceux qui adorent le roi Éric, il s’agit de pure cocaïne cinématographique, soigneusement découpée, électrisante au début, même si une trop grande quantité pourrait vous laisser blasé et nerveux.

En effet, Canton offre généreusement aux fans de nombreux superbes clips de notre héros marquant des buts et des passes extraordinaires, protestant auprès des autorités et, mieux encore, enlevant sa chemise dans sa jeunesse. Mais il y a des lentes assez importantes qui pourraient être cueillies. Pour commencer, les premières années et ses antécédents familiaux ne sont couverts que par un montage superficiel, tout comme ses années post-Man U, à part quelques extraits amusants de certains des films qu’il a réalisés en tant qu’acteur, y compris la fois où il a joué lui-même dans Ken Loach. Je recherche Éric.

Dans les notes de presse du film, les réalisateurs déclarent avoir interviewé beaucoup plus de personnes que les six mentionnées ci-dessus, mais ont décidé de supprimer les autres parce que « la personnalité d’Eric ne convenait pas à un casting d’ensemble » et ont choisi de donner la priorité à sa voix. Bien sûr, c’est leur prérogative, et avec un caractère aussi fort que Cantona, cela a du sens d’une certaine manière.

Mais cela oriente également le produit final dans une direction plus hagiographique et minimise sans doute excessivement l’importance du travail d’équipe dans le succès de Cantona et de Man U. Des contemporains tels que Ryan Giggs, Roy Keane, Lee Sharpe et Andy Cole, par exemple, faisaient partie intégrante de la machinerie bien huilée de l’équipe, étroitement synchronisée avec Cantona, comme Beckham l’a toujours été – mais peut-être n’ont-ils pas le même cachet que Becks, en particulier pour le public étranger. En fait, à bien des égards, l’étoile de Beckham s’est élevée tandis que celle de Cantona déclinait, et il suffirait de quelques retouches et exagérations judicieuses pour que leur histoire ressemble à celle de Cantona. Tout sur Èvemais avec des jockstraps et des unibrows.

Mais quoi Canton choisit de le faire, il le fait bien. La star de la série, qui fêtera ses 60 ans le 24 mai dernier, ne s’est que très légèrement adoucie avec l’âge et, pour l’essentiel, comme Edith Piaf, elle ne regrette rien. Le film s’ouvre sur une citation du poème « L’Héautontimorouménos » du recueil de Charles Baudelaire. Les fleurs du malsur la façon dont l’orateur est à la fois « la blessure et le couteau… le coup et la joue » ; ce dualisme est souligné partout, Cantona se référant à lui-même à la fois à un ange et à un diable, opinions qu’il exprime tout en étant assis dans une église.

En termes moins nobles, cela signifie que ses instincts de jeu et son contrôle du ballon étaient sublimes, un talent unique dans une génération. Mais son caractère et son arrogance étaient tout aussi inégalés, l’amenant constamment à se disputer avec des figures d’autorité, des arbitres à ses propres managers. Il a changé sept fois de club de manière extraordinaire entre 1983 et 1992 avant de finalement s’installer à Man U. De même, il a perdu le poste de capitaine de l’équipe de France pour l’Euro 96 à cause de l’incident du kung-fu qui lui a interdit de jouer, et il n’a plus jamais été sélectionné dans l’équipe de France pour la Coupe du monde.

Mais ceux qui l’aiment sont fidèles jusqu’à l’os et l’expriment ici, même si c’est d’une manière étouffée et hétérosexuelle inarticulée, comme c’est le cas du célèbre Écossais taciturne Ferguson. Ce qui est encore plus intéressant, c’est la façon dont Ferguson parle du jeu comme s’il s’agissait d’un spectacle, et comment il savait en 1992 qu’il avait besoin de quelqu’un « avec une touche, un éclat qui illumine une scène », et c’est ce qu’il a trouvé à Cantona. Il ne s’agit pas uniquement de taux de frappe et de tirs au but ; l’éclat est également important. Ce charisme est abondamment visible ici, comme dans les nouvelles interviews, où l’intelligence et l’intégrité de Cantona sont tout aussi palpables que sa rage.

Comme pour calmer ce feu, des sélections classiques sont utilisées pour habiller de larges pans du film, avec des grooves électroniques qui rappellent l’apogée de l’acid house de Paul Hartnoll, co-fondateur des scénographes rave britanniques Orbital. Même les rythmes du montage sont très années 1990, ce qui contribue sans aucun doute à cet attrait pour les pères millénaires plus âgés, nostalgiques de leurs années les plus folles.