Revue « Comment faire une tuerie » : Star Power de Glen Powell se révèle limité dans Bland Black Comedy

Essayer de trouver votre place en tant que star de cinéma n’est pas facile. Prenez Glen Powell, par exemple, qui possède le genre de beauté et de charisme d’idole du matin que seuls de grands gènes peuvent fournir. Powell a connu un grand succès avec la continuation de franchises à succès, comme Top Gun : Maverick et Torsades. Et comme son prédécesseur assez similaire Matthew McConaughey, il est parfait pour les comédies romantiques, comme N’importe qui sauf toi prouvé. Mais il est aussi clairement assez ambitieux pour vouloir se dépasser. Celui de Richard Linklater Tueur à gagequ’il a également co-écrit, a fonctionné à merveille, mais il s’agissait principalement d’une sortie en streaming. Et quand Powell a tenté de se mettre en mode machiste dans le film d’action de science-fiction à gros budget L’homme qui courtil a gravement trébuché.

Vous devez lui reconnaître le mérite d’avoir encore essayé quelque chose de différent avec celui de John Patton Ford. Comment faire une tuerievaguement inspiré de la comédie britannique classique de 1949 Bons cœurs et couronnes. Comme dans ce film classique, le personnage central est un homme, renié par le patriarche de sa riche famille (Ed Harris, qui n’a qu’une seule scène réelle à jouer), qui décide d’assassiner tous ses proches afin de réclamer son héritage. La pièce nécessite un équilibre délicat, puisqu’il incarne un meurtrier que vous êtes censé soutenir parce qu’il est, eh bien, Glen Powell.

Cela aurait pu fonctionner si le scénariste-réalisateur et sa star avaient été plus disposés à prendre des risques. Le film est présenté comme une comédie noire, mais ce n’est pas très drôle. Il y a des moments où cela tente de devenir un drame sérieux, mais nous ne nous investissons pas suffisamment dans les personnages pour que cela fonctionne non plus. Outre le fait que son protagoniste au joli nom, Becket Redfellow, tue des gens qui ne méritent pas vraiment de mourir pour une raison autre que d’être odieux, nous sommes censés nous identifier à lui parce qu’il est pauvre et que ses victimes sont riches. Je veux dire, Powell est charmant, mais il ne l’est pas. que charmant.

La structure du flashback du film, qui tourne autour de la conversation de Becket dans le couloir de la mort avec un prêtre (Adrian Lukis), a ses moments sporadiquement amusants. Mais il ne fait jamais vraiment assez sombre pour en profiter comme un plaisir coupable. Les meurtres de ses proches par Becket, qui impliquent principalement un empoisonnement sous une forme ou une autre, manquent tellement d’impact qu’ils semblent destinés à ne pas nous faire trop sentir mal à l’égard de leur agresseur.

Ces victimes, à l’exception de Topher Grace qui se présente de manière amusante comme un prédicateur de méga-église qui joue de la guitare électrique et montre fièrement sa photo avec El Chapo, ne sont guère plus que des chiffres. (Vous commencez à souhaiter qu’Alec Guiness puisse revenir d’entre les morts et les jouer tous, comme il l’a fait dans l’original.) Et la tentative de donner à Becket un intérêt amoureux sérieux sous la forme de Ruth (une séduisante Jessica Henwick), la veuve d’une de ses victimes (ne vous inquiétez pas, elle allait le quitter de toute façon), semble superficielle.

Margaret Qualley, qui est en train de devenir la MVP de plusieurs de ses films, rend presque le film intéressant. Semblant entrer dans chaque scène avec ses jambes interminablement longues, elle incarne l’amie d’enfance de Becket, qui revient dans sa vie et apparaît périodiquement juste pour dynamiser les débats. Représentant le genre de femme fatale intrigante qui aurait rendu la vie misérable à n’importe quel acteur principal d’un film noir, elle applique juste ce qu’il faut d’humour clignotant au matériau tandis que Powell, le jouant totalement droit, ressemble à un cerf pris dans les phares.

L’autre point fort est la performance de l’acteur toujours fiable Bill Camp, en tant que seul parent décent de Becket, qui le prend sous son aile et qu’il ne peut se résoudre à tuer. Camp apporte du cœur et de la tendresse à ses scènes, ce qui donne l’impression que la façon dont l’arc de son personnage est résolu est une triche.

Finalement Comment faire une tuerie n’a pas le courage de ses convictions, ni même de ses tueries, ce qui lui confère une fadeur surprenante de la part du scénariste-réalisateur du bien plus tranchant Emily la criminelleun thriller au thème similaire, aux teintes sombres, dans lequel sa star Aubrey Plaza a fait preuve d’une intrépidité qui fait cruellement défaut ici.