Revue « Un enfant à moi » : la documentariste chilienne primée Maite Alberdi s’aventure au nord du Mexique pour une chronique d’une fausse grossesse

Après ses documentaires justement plébiscités (L’agent taupe, La mémoire éternelle) qui se jouent comme des drames et un long métrage scénarisé inspiré d’événements réels (À sa place), la réalisatrice chilienne Maite Alberdi continue de brouiller, de maculer et de jouer joyeusement avec les frontières entre fiction et réalité dans son dernier film, tour à tour très comique puis soudain émouvant. Un enfant à moi (Un hijo propio).

S’articulant autour d’un reportage du début des années 2000 qui amène Alberdi au nord de l’équateur pour son premier long métrage mexicain, Enfant superpose des entretiens avec les véritables participants à cet étrange conte avec une reconstitution scénarisée et interprétée des événements. Mais ne vous inquiétez pas, cela n’a rien à voir avec les reconstructions ringardes que l’on voit souvent dans les documentaires destinés à la télévision pour briser la monotonie des têtes parlantes racontant l’histoire, en partie grâce au jeu de jambes narratif habile d’Alberdi. Il est utile que le casting soit dirigé par la très engageante Ana Celeste Montalvo Peña, qui incarne Alejandra, une jeune administratrice d’hôpital qui simule une grossesse et prend des mesures drastiques pour apaiser ses intenses désirs maternels. Et faites taire également tous ces embêtants parents qui ne cessent de lui demander quand elle et son mari Arturo (Armando Espitia) vont fonder leur propre famille.

Rappelant le documentaire plus sombre mais similaire de Kitty Green CastingJonBenetcela commence par une série de montages montrant différents acteurs essayant de jouer le rôle d’Alejandra, surnommée Aje, notre protagoniste compliquée. L’audition de Montalvo Peña fait comprendre en quelques minutes seulement le mélange distinctif d’Aje d’avantage, de courage et de jeune fille rose pastel agrémenté d’une généreuse cuillerée d’illusion dissociée. À partir de là, le film raconte essentiellement de manière chronologique comment Aje et plus tard Arturo se retrouvent dans la situation désespérée dans laquelle ils se retrouvent finalement.

Alors que se déroulent des images (mises en scène) d’Aje et Arturo dansant lors de leur mariage sur « Unchained Melody » (nous verrons la vraie chose plus tard), Aje explique comment même à ce moment, qui aurait dû être le moment le plus heureux de sa vie, elle a senti que la mère d’Arturo ne pensait pas qu’Aje était assez bien pour son fils. Un arrêt sur image sournois révèle une belle-mère renfrognée (Ángeles Cruz), à l’air vraiment très grincheuse. Les confettis sont à peine posés que la famille élargie composée de tantes et de cousins ​​commence à se demander quand elle va avoir un enfant. Malheureusement, la pauvre Aje fait deux fausses couches consécutives, et finalement un obstétricien-gynécologue de l’hôpital où travaille Aje l’avertit qu’elle ne portera peut-être jamais d’enfant à terme.

Juste après une troisième fausse couche, Aje rencontre une jeune femme nommée Mayra dans une salle d’attente d’un hôpital et les deux discutent. Mère célibataire d’un enfant déjà et à peu près au moment où Aje aurait eu son bébé, Mayra est malheureusement enceinte. Elle est venue à l’hôpital pour avorter, même si elle préfère « donner [the baby] plutôt que de le jeter. Aje suggère que Mayra lui transmette son bébé le moment venu, et Mayra accepte de manière invraisemblable.

Pour poursuivre la tromperie, Aje commence à manger pour deux, accumulant des kilos, transportant heureusement une grande partie de son nouveau poids supplémentaire dans son abdomen. Craignant qu’Arturo ne découvre qu’elle n’est pas enceinte, elle le rebute lorsqu’il essaie de se marier au lit (cela pourrait être mauvais pour le bébé, dit-elle) et insiste sur le fait qu’il n’est pas obligé de se présenter à aucun de ses examens prénatals à l’hôpital. Armée de stylos festonnés en plumes de marabout, d’une connaissance approfondie des procédures de l’hôpital et de sa familiarité avec le personnel de nombreux services, elle parvient à falsifier un dossier d’hôpital pour elle-même, à obtenir une fausse image échographique et, en général, à maintenir toute la tromperie jusqu’à ce que tout s’effondre en quelques jours.

Révéler ce qui se passe exactement gâcherait les nombreuses surprises astucieuses du film, mais il convient de noter que nous passons beaucoup de temps au cours de la dernière demi-heure avec les vrais Aje et Arturo – au moins assez de temps pour apprécier à quel point les acteurs ont habité les personnages. Et pourtant, il reste une qualité ineffable, surtout chez Aje – un vide rêveur placide, inimitable, touchant dans sa naïveté et un défaut tragique à la fois.

Le directeur de la photographie Sergio Armstrong et son équipe veillent à ce que la palette de couleurs bonbon ressorte juste assez pour suggérer que nous ne sommes parfois pas tout à fait dans le domaine de la réalité, tandis que de fréquents plans aériens et des angles étranges renforcent le sentiment de déconcertation. Néanmoins, les images documentaires ont également un éclat raffiné, minimisant la séparation entre réalité et fiction d’une manière respectueuse des sujets, les mettant au même niveau que les personnages du dramatis.