«  Dieu n’aidera pas  » le réalisateur Hana Jusc sur les parias féminins, «petits actes de rébellion», mouton indiscipliné

Dieu n’aidera pas (Bog Neće Pomoći), Le deuxième article de l’écrivain-réalisateur croate Hana Jušić (Arrête de regarder mon assiette), n’est pas votre pièce d’époque typique. Loin de là!

«Teresa, une femme chilienne, arrive dans une communauté montagneuse fermement structurée et isolée de bergers croates au début du 20e siècle, prétendant être la veuve de leur frère Émigré», lit une synopsis pour le film, dont le casting est dirigé par Manuela Martelli, Ana Marija Veselčić, et Filip đagorić, et aussi MAURO ERCEGOVIć, et Filip đagić,, et dispose également de Maregović, et Filip đagoéri Nikša Butijer. «Son arrivée a un impact significatif sur la dynamique parmi les membres de la communauté et apporte des troubles ainsi que de l’inspiration pour d’autres femmes», en particulier Milena.

La coproduction entre la Croatie, l’Italie, la Roumanie, la Grèce, la France et la Slovénie, a eu sa première mondiale lors du récent festival du film de Locarno, où il a remporté Martelli et Veselčić Best Competition Performance Awards. Il est passé à la programmation du concours de la 31e édition du Sarajevo Film Festival, où il a créé un buzz supplémentaire.

Dieu n’aidera pasdu producteur Ankica Jurić Tilić et un groupe de coproducteurs, présente une cinématographie de Jana Plećaš, édition par Jan Klemsche, Costumes de Katarina Pilić, conception de la production
par Laura Boniand et la musique de Stavros Evangelou, Iris Asimakopoulou et Vasilis Chontos.

«Je voulais explorer ce que la véritable solidarité humaine et l’empathie pourraient signifier dans le cadre des systèmes de valeurs rigides qui sont basés sur le désir fiévreux d’appartenir ou de posséder», selon une note du directeur.

Au festival de Sarajevo, Jušić a parlé à Thr de mettre les personnages féminins et la religion sous les projecteurs Dieu n’aidera pascomment les moutons du film ont affecté son horaire de tournage et ce que l’auteur prévoit de faire ensuite.

Arrête de regarder mon assiette et Dieu n’aidera pas ont des paramètres différents, mais ils partagent certains thèmes clés, non?

Oui, une partie de la voix pourrait être similaire. Et je pense que les similitudes sont principalement dans les personnages et la configuration des personnages, car dans les deux, j’ai des figures féminines qui sont des parias de leur société, de la famille, et le reste des gens agissent comme un paquet de loups, essayant de les déchirer.

Dans Arrête de regarder mon assiettela fin n’a pas libéré mon personnage, et cela m’a dérangé pendant de nombreuses années que j’ai laissé ce personnage dans un environnement toxique. Alors dans Dieu n’aidera pasJ’ai décidé de faire quelque chose de différent.

Tu as tiré Dieu n’aidera pas dans les montagnes. À quel point a-t-il été agréable et difficile de tirer dans la nature?

Heureusement, nous n’avons pas dormi dans les montagnes. Il y a une ville à proximité où nous sommes allés tous les soirs. Mais c’était un peu difficile à tirer, je n’essaierai pas de le diminuer. Je voulais vraiment que la nature soit un aspect important du film, et je voulais que nous y soyons tous immergés. Mais la nature est la nature, et une montagne est une montagne. Nous ne sommes que de petites particules sur cette grande montagne. Et parfois, je me sentais vraiment comme si nous étions des intrus. Vous ne pouvez pas ne pas sentir que vous êtes un intrus là-bas, avec toutes les voitures et nous tous là-bas, et vous avez ce beau entourant autour de nous. Et je voulais, dans l’expérience de visionnement, pour cette nature de vous engloutir en tant que spectateur, oui.

Il s’agit de la société et de la nature, comme dans les westerns, où vous avez la nature, et les gens qui construisent la société, mais en fait, cette société apporte plus de chaos et de violence.

À quelle vitesse avez-vous su que votre protagoniste serait une femme chilienne, tout comme l’actrice
Manuela Martelli, et pourquoi vouliez-vous qu’elle soit étrangère?

Je le savais depuis le début parce que j’ai vu Manuela dans un court métrage, Valparaiso par Carlo Sironi, et je l’aimais tellement. La Croatie a également une forte immigration au Chili, donc j’ai pensé que cela pourrait être utilisé.

Dites-moi un peu pourquoi vous aimez présenter des personnages féminins forts?

Cet élément de la rébellion féminine est très important pour moi. Je voulais vraiment ne pas montrer que ces femmes ont du mal, mais aussi [perform] ces petits actes de rébellion. J’aime, par exemple, que Milena soit paresseuse et qu’elle ne veut rien faire dans la maison, et tout le monde dit qu’elle est tellement paresseuse. Mais cette paresse est son petit acte de rébellion. C’est quelque chose que j’aime vraiment. Et à la fin, je voulais leur donner une grande rébellion.

En regardant vos collaborateurs et votre équipe, vous avez également une solide équipe créative féminine derrière la caméra. Comment les connaissez-vous ou comment les avez-vous trouvés?

C’est très agréable, car mon DOP et moi, ainsi que mon costumier et mon éditeur, qui est un homme, avons travaillé ensemble depuis que nous étions étudiants. Nous avons fait tous les courts métrages ensemble, et Arrête de regarder mon assietteet maintenant celui-ci. Et Ankica, le producteur, a également produit Arrête de regarder mon assiette. Nous sommes donc principalement des femmes et travaillons toujours ensemble, et nous sommes au cœur du film.

Parlez-moi un peu de l’aspect religieux du film. Pourquoi la religion est-elle l’un des thèmes clés? Cela a-t-il à voir avec votre maison, la Croatie?

La Croatie a maintenant ce mouvement d’extrême droite très fort qui se développe, et il est très lié à l’Église et à la religion catholiques. L’église est très en politique. Les prêtres parlent souvent de politique. Pour moi, c’est un très gros problème là-bas. Nous avions ce régime nazi croate. Et maintenant, ce mouvement s’entrelace avec l’église. C’est effrayant.

Donc, je voulais aborder cette fausse religion d’une manière qui est représentée par certains des personnages du film. Mais je voulais aussi aborder cette spiritualité, cette spiritualité plus individuelle et intime dans le caractère d’Ilija (đurić).

Les deux principaux personnages féminins dans Dieu n’aidera pas Ne parlez pas la même langue, alors Teresa apprend la langue de son nouvel environnement, ce qui mène à toutes sortes de scènes intéressantes. Noam Chomsky et d’autres ont écrit sur le rôle que la langue joue dans notre compréhension du monde. Pourquoi vouliez-vous accorder une telle attention à cette langue?

Je voulais que Teresa apprenne des mots qui l’aideraient à lui dire secret. De plus, ce monde qu’ils habitent est très simple. Vous avez mentionné Chomsky. Leur monde est leurs moutons, la montagne et il y a le couteau – il s’agit de toutes les choses et objets utiles qui les entourent. Je voulais donc qu’elle apprenne leur monde à travers les mots pour des choses très concrètes. La vie du berger est très concrète.

Depuis que vous avez mentionné les moutons. Comment tous les moutons ont-ils affecté votre tournage?

Lorsque nous avons tiré, nous aurions une prise, et si cette prise n’était pas bonne, nous devions faire une autre prise et que nous devions remettre tous les moutons dans la même position. Alors, les gens couraient après les moutons, essayant de les mettre dans la même position pour le coup. Il nous a donc fallu beaucoup de temps pour faire la mise en scène des moutons. Et nous avons fini par faire sept tirs par jour, au lieu des 15 que nous avions prévus. Dans l’ensemble, nous avons tourné pendant 36 jours.

L’équipe «Dieu n’aidera pas» au Sarajevo Film Festival.

La musique du film n’est pas la musique des bergers mais brûlante, plus industrielle. Quelle était cette pensée derrière cela?

Mon rédacteur en chef, Jan, qui est également rédacteur musical, et je parlais et je ne voulais vraiment pas avoir la musique typique de la région et de la période, comme la musique de Shepherd. Nous voulions ajouter une autre couche avec la musique, la musique qui souligne l’émotion. Nous voulions juste avoir des scènes où la musique est écrasante en quelque sorte, et notre référence était principalement [the band] Tangerine Dream des années 70.

Nous essayions donc de trouver quelqu’un qui fait ce genre de musique aujourd’hui. Et parce que nous sommes une co-production grecque, nous avons recherché des compositeurs grecs. Alors, Jan est allé sur Internet et a regardé de petites étiquettes, des clubs, et a demandé à tout le monde en Grèce. Et puis nous avons rencontré Stavros et Iris, et Vasilis, qui sont les compositeurs. Notre collaboration était vraiment parfaite. Nous ne nous sommes jamais vus au-delà du zoom, mais ils étaient incroyables.

Avez-vous déjà une idée pour votre prochain film?

Ouais, parce que ça m’a pris neuf ans entre Arrête de regarder mon assiette Et ce film, j’aimerais vraiment faire un autre film un peu plus rapide. J’ai déjà une idée. Je voudrais faire un film sur une actrice qui est une très mauvaise actrice et essaie vraiment dur. Cette idée est restée avec moi depuis un certain temps maintenant, et je vais essayer de l’écrire.

D’où vient cette idée?

Je suis toujours obsédé par les acteurs parce que le jeu est quelque chose de si connecté à vous. Je veux dire, nous avons tous des emplois, mais agir, c’est vraiment que vous donnez à votre corps, votre voix, votre visage, votre tout, pour faire votre travail. Et je me suis toujours demandé si les acteurs qui ne sont pas bons savent qu’ils ne sont pas bons. Le ressentez-vous dans votre corps? Allez-vous à votre travail tous les jours en pensant: «D’accord, j’étais vraiment mauvais aujourd’hui»? À quel point est-ce douloureux? Je pense que les acteurs sont très vulnérables. Et cette vulnérabilité est intéressante pour moi

Y a-t-il autre chose que vous aimeriez mentionner ou mettre en évidence?

Mon costumier m’a dit hier Dieu n’aidera pas est un film de costumes, mais personne ne mentionne jamais les costumes lorsqu’ils écrivent sur ce film. Je voulais donc dire que pour nous, ces costumes étaient extrêmement importants. Surtout en Croatie, dans tous les films d’époque, tout le monde semble toujours être dans de nouveaux vêtements qui sont venus directement du musée. Et je voulais vraiment les rendre sale, afin que leurs costumes soient vraiment usés par le temps. Il était très important pour nous d’obtenir cette authenticité. En écrivant le scénario et en préparant le film, je me suis dit: «Si leurs costumes semblent nouveaux, tout sera complètement incroyable.»

La robe noire de Teresa est assez mémorable…

Cette robe a également été l’un de mes premiers motifs pour écrire le script. C’était cette femme dans une robe noire, parce que je suis un grand fan des romans gothiques et des choses comme ça.