Venise recule: Alberto Barbera sur sa gamme Powerhouse 2025 Festival

Après avoir été mis au point par Cannes aux Oscars de cette année – lorsque le vainqueur de Sean Baker’s Palme d’Or Anora a pris la meilleure photo Champion Lido de Brady Corbet Le brutaliste – Venise est revenue en rugissant.

La programmation de Venise 2025, avec son mélange d’Auteurs de prestige, de débuts de grand nom et de provocations politiquement chargées, réaffirme le Lido en tant que premier lancement des espoirs de la saison primée. Les faits saillants de cette année incluent Julia Roberts dans Luca Guadagnino Après la chasse, Dwayne Johnson dans Benny Safdie La machine à briser et une triple menace de Netflix: Guillermo del Toro Frankenstein Avec Jacob Elordi, Noah Baumbach’s Jay Kelly avec George Clooney et Kathryn Bigelow Une maison de dynamite avec Idris Elba et Rebecca Ferguson.

Ajoutez de nouvelles fonctionnalités de Yorgos Lanthimos, Jim Jarmusch, Park Chan-Wook, François Ozon, Paolo Sorrentino, Mona Fastvold, Gus van Sant, Julian Schnabel, Mamoru Hosoda et Laszlo Nemes, et le poids politique du drame de Gaza de Kaouther Ben Hania’s Gaza’s Gaza’s Gaza’s Gaza’s Gaza La voix de Hind Rajab et Olivier Assayas ‘ L’assistant du Kremlin [with Jude Law as Vladimir Putin]et vous avez, sur papier, l’un des meilleurs festivals de Venise depuis des années. Cela dit quelque chose.

Peu de temps après avoir dévoilé le programme de cette année, le directeur artistique de Venise Alberto Barbera s’est entretenu The Hollywood Reporter À propos de la rivalité féroce mais amicale entre les principaux festivals, le défi de la programmation des épopées de deux à trois heures et pourquoi la politique est de retour à l’écran.

Cela va sembler être un record battu, car je le dis chaque année, mais vous avez une autre programmation phénoménale. Dans la presse, nous émous-nous toujours les grands festivals – Cannes, Venise, Toronto – les uns contre les autres, mais combien coûte la compétition, le désir de battre les autres grands festivals, un trajet pour vous?

Je suis un bon ami de [Cannes festival director] Thierry [Fremaux] et [Toronto Film Festival CEO] Cameron [Bailey]. Nous sommes des collègues. Nous nous rencontrons les festivals les uns des autres. J’ai une merveilleuse relation avec eux. Mais bien sûr, c’est un concours. C’est juste un fait. Il y a une concurrence entre les festivals, et chacun de nous essaie d’obtenir les meilleurs films de ce que le marché nous donne.

Nous avons de la chance dans la mesure où nous sommes peut-être dans une meilleure position, venant au début de la nouvelle saison, où Cannes est à la fin de l’ancien. Et nous avons une semaine, 10 jours, devant Toronto, nous avons donc souvent de la chance d’obtenir beaucoup de premières mondiales. Je sais que Toronto essaie d’obtenir autant de premières premières que possible, et ils ne réussissent pas toujours à rivaliser avec nous sur certains films.

Mais ce concours est un moyen de vous pousser à faire de votre mieux, pour tirer le meilleur parti des films soumis.

Comment mesurez-vous le succès d’une programmation du festival?

Le premier élément est la façon dont le film est accepté pendant le festival, la réponse des critiques et le public du film. C’est le premier moment où vous réalisez si vous avez fait un bon choix ou si vous vous trompez. Parce que lorsque vous invitez un film, cela signifie que vous abandonnez la possibilité d’en inviter un autre. Et il arrive toujours que ce film ou l’autre ne répond pas aux attentes qui ont été créées lorsque nous avons annoncé la programmation. Ce premier moment où le film écran est quand je me rends compte si je faisais du bon travail ou non.

Ensuite, bien sûr, si le film se rend à d’autres festivals ou reçoit des prix, s’il s’accompagne ou remporte les Oscars, ce qui se produit beaucoup, qui aide à confirmer et à établir la position du festival, de notre position dans le calendrier international des festivals, et nous donne la chance l’année suivante pour accéder aux films les plus intéressants et les plus importants de la saison.

Dans votre présentation, vous avez suggéré que vous auriez aimé avoir mis Luca Guadagnino Après la chasse en compétition. Est-ce Amazon MGM qui voulait qu’il manquait de compétition?

C’était une décision d’Amazon MGM. Dès le début, quand ils nous ont montré le film, ils nous ont dit: «Nous ne voulons pas être en compétition. C’est un film en lequel nous croyons. C’est notre candidat pour les Oscars. Il n’a pas besoin d’être en compétition.» J’ai donc accepté cela. Je respecte la décision des producteurs. Le plus souvent.

Après la chasse La star Julia Roberts fera ses débuts à Venise cette année, tout comme Dwayne Johnson, star du film de compétition de Benny Safdie La machine à briser. Des conseils pour les débutants Lido pour naviguer sur le tapis rouge de Venise?

Je suis sûr qu’ils savent comment se comporter. Ce sont de grands professionnels, tous deux. Et ils offrent des performances exceptionnelles dans les deux films que nous verrons. Julia Roberts et Dwayne Johnson sont vraiment exceptionnels. Je suis donc très heureux de les avoir à Venise. Comme vous le savez, nous avons un nouveau public merveilleux, très chaleureux, très doux. Je pense que l’expérience ici est plus facile pour les talents que dans les autres festivals – c’est ce qu’ils me disent.

En partie en raison du succès que vous avez eu au fil des ans, de plus en plus de gens viennent à Venise. Quelle est la pression que cela exerce sur l’infrastructure du festival?

Beaucoup. Eh bien, pas sur le festival lui-même, parce que nous avons beaucoup de sièges, beaucoup de théâtres, pour accueillir tout le monde. La pression est exercée sur l’infrastructure à l’extérieur du festival, sur les hôtels, les restaurants, etc. Venise est l’un des endroits les plus touristiques du monde, avec de nombreux événements fin août et début septembre. Il y a beaucoup de gens qui viennent, aussi pour d’autres événements. Il est difficile de trouver des hôtels, et il devient de plus en plus cher à y assister.

C’est le principal problème que nous avons. Nous n’avons pas assez d’hôtels sur le Lido, en fait, juste un hôtel cinq étoiles, l’excelsior. La bonne nouvelle est qu’ils vont rénover le Grand Hotel Des Bains. Cela prendra 4 à 5 ans, mais il devrait revenir aussi beau que dans le passé. Je suis donc assez confiant et optimiste à ce sujet, car c’est de gens de Dubaï [Abu Dhabi’s Eagle Hills is backing the $230 million renovation] qui ont beaucoup d’argent. Alors ça devrait fonctionner, non?

J’ai écrit plusieurs fois au nom de mes collègues indépendants qui ont du mal à aller à Venise et aussi avec l’accès au talent dont ils ont besoin pour justifier la venue. Y a-t-il quelque chose que vous ou le festival pouvez faire pour résoudre ce problème?

Il est extrêmement difficile de faire quelque chose concernant les hôtels, le coût des chambres, les restaurants et ainsi de suite. L’infrastructure n’est tout simplement pas là. Je sais qu’il y a un problème pour certains journalistes indépendants pour avoir accès à des interviews avec des stars, mais encore une fois, c’est hors de notre contrôle. C’est la décision de l’équipe de production ou de l’agent de presse pour chaque film. J’essaie de les convaincre d’être plus ouverts et disponibles, mais ils ne restent souvent que 48 heures, 72 heures à Venise, en raison du coût de séjour ici, il est donc difficile de répondre à toutes les demandes qu’ils reçoivent des journalistes. C’est un problème majeur, mais je ne sais pas ce que nous pouvons faire pour le résoudre.

Vous avez également mentionné dans votre présentation comment les films soumis s’allongent de plus en plus. Quelle est la taille d’un problème en matière de programmation?

C’est un gros problème car nous en avons généralement quatre [competition] Films A Day, dans le théâtre principal, deux l’après-midi et deux le soir. Si chaque film dure deux heures ou plus, cela signifie que le dernier film ne commencera que très tard dans la soirée. C’est un énorme problème pour tout le monde. À partir de demain, je vais commencer à travailler sur le calendrier de projection, et je vais voir à quoi ressemble les choses, mais je suis un peu inquiet. Nous trouverons une solution, bien sûr, mais ce n’est pas facile.

C’est une tendance qui a commencé il y a un à deux ans et est devenue une tendance vraiment majeure. La plupart des films durent plus de deux heures et beaucoup durent deux heures et 30 minutes ou plus. C’est un problème.

Venise n’a jamais évité de films politiques, mais les événements actuels semblent au centre de nombreux films dans la programmation de cette année, de Kathryn Bigelow Une maison de dynamite à Kaouther Ben Hania La voix de Hind Rajab à Olivier Assayas ‘ L’assistant du Kremlin. Pourquoi pensiez-vous qu’il était important de programmer ces films?

Ce sont tous des films très forts en eux-mêmes. Non seulement des films très émotionnels mais excellents traitant des problèmes contemporains. La plupart des films de cette année sont confrontés à des problèmes contemporains. Que ce soit l’utilisation d’armes atomiques [A House of Dynamite]aux horreurs des guerres en Ukraine ou à Gaza, ou en regardant les dictatures dans de nombreux pays du monde.

C’est le retour du cinéma de la réalité, et je pense qu’il est important que le festival soit ouvert au monde contemporain et non fermé à l’intérieur de l’univers des films et du cinéma, ce cinéma des rêves.

Il y aura encore beaucoup de films divertissants, des films spectaculaires, au festival, mais la plupart des films sont fortement liés aux problèmes et problèmes contemporains. Certains sont très forts et émotionnels. Je suis émotionnel à parler de La voix de Hind Rajab. J’étais tellement impressionné quand j’ai regardé ce film. Chaque fois que j’y pense, je redeviens émotionnel. Je pense que ce sera l’un des films qui obtiendra la réponse la plus intense de tout le monde, de la presse et du public, pour des raisons évidentes, non seulement des raisons politiques mais pour des raisons émotionnelles et humaines.

Netflix est également de retour en vigueur cette année, après avoir manqué le festival de l’année dernière.

Oui, ils n’ont pas pu venir l’année dernière parce qu’ils n’avaient pas de films à offrir, mais ils ont trois films très forts cette année, de Kathryn Bigelow, de Noah Baumbach et de Guillermo de Toro. Nous craignons que ce soit une bonne idée d’avoir trois films de Netflix dans la compétition principale, mais ils sont tous si bons, ils méritent tous d’être là-dedans.

Vous inquiétez-vous jamais que votre séquence à Venise se termine, que cela pourrait être votre dernière bonne année?

À chaque fois. Après chaque festival, je me dis, je ne pourrai pas faire une alignement aussi forte l’année prochaine. Et puis nous avons la chance d’avoir accès aux films les plus intéressants de la saison. Et c’est encore le cas. Pour cette année au moins.