La diversité, tant dans le contenu que dans les personnages explorés, semble être le moteur d’un certain nombre de productions soutenues par Taiwan réparties dans le programme du Festival de Cannes de cette année.
Pour la productrice Lynn Chen, venue au festival avec le drame Bâtardprésenté cette année à la Quinzaine des Réalisateurs, Cannes est l’occasion de partager une « expérience cinématographique unique et passionnante ».
Ce premier long métrage du cinéaste singapourien Chiang Wei Liang, basé à Taiwan, explore la vie de travailleurs sans papiers, en l’occurrence celui (interprété par le Thaïlandais Wanlop Rungkumjad) qui s’occupe de personnes handicapées tout en gagnant sa vie dans les régions montagneuses de l’île.
« Bâtard offre une nouvelle perspective sur la narration, mêlant des éléments dramatiques et d’exploration culturelle sur fond de paysages époustouflants à Taiwan », explique Chen, qui représente la maison de production taïwanaise Le Petit Jardin. « Le film aborde les thèmes de l’identité, de l’appartenance et de la condition humaine. »
Bâtardune coproduction taïwano-française récemment mise en vente par la société parisienne Alpha Violet, est l’un des quatre films qui ont réussi à se rendre à Cannes grâce en partie au soutien de la Taiwan Creative Content Agency (TAICCA) et de son Taiwan Programme de cofinancement international (TICP), qui offre un soutien financier aux projets.
Joindre Bâtard est le thriller alimenté par l’amour illicite réalisé par Konstantin Bojanov Les sans vergogne (Un Certain Regard), qui suit une femme (Anasuya Sengupta) qui, après avoir tué un policier dans une maison close de Delhi, s’enfuit dans une communauté de travailleuses du sexe du nord de l’Inde et noue une relation avec une jeune fille de 17 ans.
Également à Cannes, le regard de Rithy Panh, favori du festival cambodgien, sur la vie sous les Khmers rouges, Rendez-vous avec Pol Pot (Première à Cannes) et la romance réalisée par KEFF Criquet, projeté dans le cadre de la Semaine de la Critique à Cannes et se déroulant dans le contexte des manifestations de 2019 à Hong Kong. Il suit un homme d’une vingtaine d’années qui travaille le jour dans le restaurant familial, mais qui est impliqué la nuit dans une entreprise criminelle. Les deux productions ont été soutenues par TICP.
Cette année, l’initiative TAICCA a également soutenu trois titres immersifs présentés dans le cadre de Cannes XR — la coproduction France-Taiwan Coloré, Traverser la brume (Taïwan) et Photos manquantes : Naomi Kawase (France, Royaume-Uni, Taiwan, Luxembourg, Corée du Sud) — ainsi que le documentaire réalisé par Elvis A-Liang Lu La chanson de l’intérieur (Cannes Docs), qui se penche sur la vie de deux autochtones taïwanais au genre fluide.
L’impact de TAICCA à Cannes dépasse le monde du cinéma. C’est également l’un des partenaires officiels des initiatives Spotlight Asia, Impact Lab et Shoot the Book. Ce dernier programme compte quatre projets taïwanais, qui mettent en avant des livres qui sont de sérieux prétendants à l’adaptation au cinéma : Deuxième piste, Les épreuves de l’humanité, Agent immobilier de maison hantée et Mystère des vestiges.
Grâce à son premier partenariat avec la Société civile des éditeurs de langue française à Cannes, la TAICCA a déclaré qu’elle espère « sensibiliser les producteurs du monde entier au paysage littéraire riche et diversifié de Taiwan, en établissant des liens entre les continents et les cultures pour de nouveaux partenariats en matière d’adaptations audiovisuelles ».
Lancé en janvier, TICP 2.0, quant à lui, prévoit des investissements du Fonds national de développement de Taiwan qui couvrent jusqu’à 49 pour cent du budget total « sans limite, dans le but de regrouper un volume accru de contenu taïwanais pour un public mondial et de favoriser les opportunités de collaboration entre Taiwan et la communauté internationale », selon TAICCA.
Le président de TAICCA, Homme Tsai, a déclaré que le programme de cofinancement avait été conçu pour mettre en valeur l’industrie taïwanaise sur la scène internationale et a souligné qu’il disposait d’une marge de manœuvre pour investir davantage en fonction du projet.
« TICP 2.0 augmente les investissements en fonction du potentiel du marché et élargit la diversité des projets », explique Tsai. « Il fournit des financements et des ressources pour faciliter les partenariats entre les créateurs de contenu taïwanais, les équipes techniques et leurs homologues d’autres pays. Ce faisant, TAICCA permet au contenu et aux talents taïwanais de prospérer sur le marché mondial.
Chen dit qu’en plus du soutien financier pour BâtardTAICCA a offert des opportunités de réseautage pour mettre en relation les producteurs du film avec les talents de l’industrie, et a également contribué à la promotion et à la distribution, tant au niveau national qu’international.
« Taïwan dispose de nombreuses ressources gouvernementales », explique Chen, qui cite l’aide des gouvernements locaux et centraux. « Tout au long de notre parcours, nous avons reçu une aide et des encouragements considérables. Quand vous voulez terminer un bon film, vous avez l’impression que tout Taiwan vous aide. »
TAICCA aide également les cinéastes taïwanais à repousser les limites du cinéma, en particulier en soutenant la communauté cinématographique immersive toujours croissante de l’île, par le biais de son programme de bourses de contenu innovant pour le cofinancement international ou les coproductions.
Un projet soutenu par ce programme a été Traverser la brume, qui se présente comme une « odyssée virtuelle d’un bain gay » avec des participants incarnant l’avatar d’un Taïwanais. Il s’agit d’une pièce VR en itinérance libre, permettant aux participants de se promener physiquement dans un espace virtuel.
« Cela vous pousse à remettre en question vos sentiments sur la façon dont la réalité doit être comprise », explique le réalisateur Chou Tung-Yen. « Vous vous demandez soudain : « Suis-je vraiment là ? et « Comment dois-je interagir et coexister avec les avatars ? » Deuxièmement, au sujet des bains publics gays : on a l’impression d’être invité dans un espace dont on parle rarement et auquel les gens n’ont normalement pas accès.
L’expérience de 25 minutes permet au public d’avoir l’impression de vivre l’histoire, de travailler comme son propre réalisateur, directeur de la photographie et star. Tout cela fait partie d’un projet qui peut susciter des réponses très différentes de la part de chaque membre du public.
« Vous pourriez vous sentir étonné, effrayé ou mal à l’aise. Vous pourriez ressentir de la détresse et de la solitude à force de chercher sans cesse ce que signifie être humain », explique Tung-Yen.
La production fait partie de la toute première compétition immersive de Cannes, et les trois candidatures taïwanaises font suite aux initiatives TAICCA telles que les Taiwan x France XR Days annuels. Des voix éminentes de l’industrie telles qu’Olivier Fontenay (qui travaille au CNC, l’agence gouvernementale française chargée de promouvoir le cinéma et la télévision dans le pays), Martin Honzik (directeur de la conservation d’Ars Electronica Linz) et Michele Ziegler (directrice du festival NewImages ) ont été invités en ville pour conseiller les cinéastes XR émergents taïwanais.
« Quand je pense au cinéma taïwanais, je pense à la diversité, à la liberté et à la fusion », explique Chou. « Il existe des coproductions internationales passionnantes et des développements vigoureux dans les films traditionnels 2D et les expériences XR. » Chou cite la coproduction France-Taïwan Coloréqui fait partie de la programmation de projets immersifs de cette année, comme signe avant-coureur d’un plus grand nombre de coproductions internationales à venir dans cet espace.
En plus des lieux, des incitations financières et des capacités de production, les initiés ayant une expérience du tournage à Taiwan attribuent également du crédit aux ambitions des créateurs de devenir un acteur international dans le monde du cinéma. Chen déclare : « Nos réalisateurs et scénaristes continuent d’explorer divers thèmes, allant des histoires personnelles aux problèmes sociaux. Même si notre marché n’est pas vaste, nous nous tournons vers l’international.
