La candidature de la Slovaquie pour la catégorie du meilleur long métrage international aux Oscars 2026 est un drame familial d’un genre différent.
Père (Otec), réalisé par Tereza Nvotová (Sirène de nuit, Sale) et écrit par elle et Dušan Budzak, a été présenté en première mondiale à Venise et a récemment remporté l’Œil d’or du meilleur long métrage au Festival du film de Zurich ainsi que les prix du meilleur film et du meilleur scénario au Festival du film de Stockholm. De plus, le directeur de la photographie Adam Suzin a reçu la Grenouille d’Or du meilleur premier long métrage à Camerimage.
Inspiré d’histoires vraies, le film met en vedette Milan Ondrík dans le rôle du père titulaire Michal, un père de famille dévoué qui, à la suite d’un trou de mémoire temporaire et d’une tragédie qui en résulte, voit sa vie devenir incontrôlable. Émotionnellement et visuellement immersif, le film de Danae Production, Moloko Film et Lava Films explore des thèmes tels que la mémoire, l’amour, le chagrin, la culpabilité et le pardon. Intramovies gère les ventes pour Pèreune bande-annonce que vous pouvez consulter ici.
Nvotová raconte THR que le langage cinématographique du film était pour elle tout aussi important que l’histoire elle-même. « Quand j’ai découvert cette histoire, je me suis dit : ‘Je ne sais pas comment filmer ça. C’est impossible !' », se souvient-elle. « Je pensais que ce serait une tragédie atroce que personne ne veut voir. »
Mais elle a trouvé un moyen de relever ce défi. « Je pensais que cela ne devait pas se faire de manière conventionnelle, où tout se déroule d’un point de vue objectif », dit-elle. « Je pensais que si le public était complètement absorbé par le point de vue de Michal, cela ajouterait à la fois de l’empathie et de l’ambiguïté. Je voulais créer quelque chose d’immersif et d’expérientiel. C’est aussi pourquoi nous avons utilisé de très longs plans qui passent d’une scène à l’autre, comme dans la vie. »
[SPOILER WARNING: This paragraph contains spoilers about the plot and characters in Father.]
Quoi Père explore est un phénomène connu sous le nom de « syndrome du bébé oublié », et si vous n’en êtes pas conscient, ne vous inquiétez pas : le cinéaste n’en était pas non plus conscient avant de se lancer dans le film. « Avant de rencontrer ma co-scénariste, j’avais entendu des histoires et lu des articles sur des parents oubliant leur enfant dans une voiture », raconte-t-elle. THR. « J’ai toujours supposé qu’il s’agissait de cas de négligence, qu’ils les avaient délibérément abandonnés ou quelque chose comme ça. Et puis j’ai rencontré Dušan, qui m’a raconté l’histoire tragique de son meilleur ami, qui avait oublié son propre enfant dans la voiture. Il était là avec lui juste après que cela s’est produit et pendant toute cette période après, et cela a complètement changé ma perspective sur le sujet. »
À la fois effrayant et révélateur, ce phénomène n’est pas aussi rare qu’on pourrait le penser. « Ce qui est très intéressant, c’est que cela n’arrive pas seulement aux hommes ou aux femmes ou à certains âges ou à tel ou tel groupe démographique ou autre », explique Nvotová. « Cela n’a pas d’importance. Cela arrive à tout le monde. Il s’agit essentiellement de l’architecture de notre esprit et du fonctionnement de notre mémoire. »
Elle conclut : « Il y a bien sûr cette couche de tragédie. Mais cela parle aussi davantage de l’existence humaine et de la façon dont nous pensons avoir le contrôle alors que ce n’est pas vraiment le cas. »
Père la réalisatrice Tereza Nvotová.
Il n’est pas surprenant que la réalisation de Père a été intense pour toute l’équipe créative. La star Ondrik a même déclaré au réalisateur que c’était le rôle le plus difficile qu’il ait jamais assumé.
La cinématographie, qui comprend une scène unique de près de 20 minutes, a également été conçue avec un objectif principal : « Nous sommes dans la tête de Michal et nous ressentons ce qu’il ressent », explique Nvotová. « Et parfois, nous allons même là où il veut aller dans sa tête. Par exemple, lorsqu’il est au tribunal et qu’il se perd dans le monde derrière la fenêtre, la caméra s’envole par la fenêtre. »
Le résultat est beaucoup d’émotion brute, de complexité et d’ambiguïté. « Il aurait été très facile d’en faire une victime ou un méchant », estime le scénariste-réalisateur. « Je ne voulais pas cela, alors j’essayais toujours de franchir la frontière entre ces sentiments et ces questions, mais sans donner de réponses au public. »
Et elle est heureuse des réactions qu’elle suscite. « Beaucoup de gens m’écrivent des messages pour me dire comment le film a déclenché des conversations », partage-t-elle. « C’est ce que j’aime. »
Père c’est aussi le genre d’histoire et de cinéma que le cinéaste adore.
Nvotová déclare : « Je choisis les histoires que je veux raconter. Si je ne peux pas arrêter d’y penser, si cela me fait remettre en question ma réalité, comme avec ça, c’est parfait. Je pensais que je n’allais jamais faire cette histoire, et ça ne m’a tout simplement pas laissé partir. »
