«  Un arbre est tombé dans la revue des bois: Josh Gad et Alexandra Daddario dans une dramatique de relation inégale et parfois perspicace

Si l’on en croit la culture pop, rien de bon n’est jamais venu d’un couple se précipitant vers une jolie petite cabine dans les bois. Cette année seulement, la science-fiction sournoise CompagnonDrab drab de Netflix Les quatre saisons Et la rom-com torsadé Oh, salut! Ayez chacun à tour de rôle compte tenu des nombreuses façons différentes d’une escapade d’un week-end pour tester une relation, jusqu’à ce que les lignes de faille deviennent des gouffres assez grands pour avaler des vies entières entières.

Ajout à cette collection maintenant est la première fonctionnalité de Nora Kirkpatrick, Un arbre est tombé dans les boispremière à Tribeca. Dans le canon des exposés de mariage en matière de vacances, il est à mi-niveau, divertissant en parties mais ni profondément ni assez original pour faire exploser de nouveaux sentiers. Mais dans son épiphanie que nos relations les plus compliquées sont celles que nous avons avec nous-mêmes, elle offre un instantané intrigant mais incomplet de l’anxiété millénaire.

L’arbre qui tombe du titre se révèle très littéral: dans le premier acte, les meilleurs amis Debs (Alexandra Daddario) et Mitch (Josh Gad) sont presque aplatis tout en explorant la forêt autour de la maison qu’ils ont louée pour leur «week-end ThingAmAjigy de Noël». Exalté par leur expérience de mort imminente, ils se précipitent pour régaler leurs conjoints avec l’histoire, seulement pour espionner par la fenêtre Josh (Daveed Diggs) et Melanie (Ashley Park) en flagrant delicto.

Mitch, redoutant un avenir dans lequel «chacun de nous se retrouve déprimé, en colère, seul, se masturbant sur le canapé», préfère ne rien dire. Debs, à contrecœur, joue à travers des dents serrées. Néanmoins, ce n’est qu’une question de temps avant qu’une violente tempête de neige piège le quatuor à l’intérieur, sans rien faire que de se vautrer dans leurs insécurités et d’échanger des invectives furieuses – eh bien, et noyer leurs chagrins dans les anciens, mystérieusement, des bouteilles légèrement magiques de moonshine se sont récupérées du sous-sol, à un effet comique légèrement.

Kirkpatrick, dont les crédits incluent Prime Video Daisy Jones et les sixrésiste à lancer l’une de ses quatre pistes dans des rôles aussi faciles que la victime ou le méchant. Alors que les couples se séparent pour argumenter en privé ou des individus se retirent pour lécher leurs blessures, l’écrivain-réalisateur coupe périodiquement entre eux, afin que leurs conversations ou mécanismes d’adaptation deviennent une seule symphonie de blessure et de colère et de malentendu. Bien sûr, Melanie et Josh ont tort, et Mitch et Debs ont raison d’être fous – mais, le film montre clairement, chacun a son rôle à jouer dans tout ce qui a mal tourné.

Ce qui ne veut pas dire que la compréhension du film des quatre est tout aussi nette ou tout aussi sympathique. Sa représentation la plus lucide et la plus sympathique est de Mitch, qui se sent profité des femmes dans sa vie (à savoir Melanie, mais aussi Debs); Les performances épuisantes de Gad ajoutent au sentiment qu’il est l’un de ces «gentils gars» stéréotypés qui transforme chaque acte de gentillesse en un spectacle auto-sacrifiant.

D’un autre côté, Park livre le virage le plus inattendu et le plus émouvant du film en tant que femme qui craque sous les insatisfactions d’un mariage construit davantage autour des idées des deux parties sur ce qu’ils devrait veux que ce qu’ils font réellement.

Le script réussit moins à disséquer la relation de Debs et Josh, favorisant son indignation par rapport à sa fureur au point que lorsqu’il ouvre enfin ses angoisses à la fin du film, on a l’impression que nous ne le rencontrons que pour la première fois. Daddario et Diggs ne partagent pas non plus le type de chimie qui pourrait nous permettre de comprendre ce qui les a rassemblés en premier lieu, bien qu’ils partagent quelques échanges avec éloquence écrits et tendrement dans la moitié arrière.

Mais si Un arbre est tombé dans les bois n’est que fortement convaincant dans ses fouilles des ressentiments qui peuvent s’appuyer sur une relation à long terme – et si le déploiement d’une potion vaguement magique pour y arriver semble un peu trop pratique – sa observation la plus astucieuse est qu’aucune de ces rancunes ne peut être séparée de celles que les personnages contre leur propre semi-slip. Plus jeune mais pas tout à fait d’âge moyen (les personnages sont dans la trentaine, bien que certains acteurs soient plus âgés), ils se retrouvent suspendus entre la promesse décoldique et la réalité terne, entre les avenir qu’ils avaient imaginés et ceux dans lesquels ils s’installent, entre les personnes qu’ils espéraient être et celles qu’ils deviennent réellement.

Debs, un auteur qui a du mal à tenir la promesse de son premier roman, est marié à un photographe dont la réputation dépasse son talent. Mitch est un banquier prospère qui déteste son travail et la vie qu’il lui a achetée, avec une femme qui ne le comprend pas. Pour les quatre, l’idée qu’ils pourraient vraiment être coincés avec ces vies est une pilule si amère à avaler qu’il n’est peut-être pas étonnant qu’ils soient obligés de faire quelque chose – n’importe quoi – pour repousser les décennies de déception et de désillusion qu’ils voient se profiler devant eux.

À un moment donné, Mitch flotte même ivre l’idée que la trahison pourrait s’avérer être une bénédiction déguisée. «Nous l’avons vu», insuffle-t-il, «et cela nous a sauvés du reste de nos vies.» Debs, naturellement, ne l’achète pas. Mais parfois, le seul moyen de sortir d’un week-end infernal dans les bois est terminé. Et parfois, la seule façon de couper à la vérité est de renverser toutes les conneries qui l’entourent en premier.