L’écrivain, réalisateur et artiste des effets visuels, Jeff DeSom, est surtout connu pour avoir apporté sa magie VFX au vainqueur des Oscars de Daniels Tout partout à la fois. Travaillant entre LA et Luxembourg, il combine l’action en direct, les images trouvées et les effets numériques.
À l’heure actuelle, DeSom est de retour dans son pays natal en tant que membre du jury dirigé par Mohammad Rasoulof lors de la 15e édition du Luxembourg City Film Festival, ainsi que du scénariste Paul Laverty et de la star danoise Trine Dyrholm.
Le grand succès de Tout partoutavec Michelle Yeoh, a considérablement changé son travail, a dit la création Thr sur la touche du festival. «Je n’ai pas fait d’effets visuels comme mon travail principal. J’étais réalisateur, écrivain, et les effets visuels étaient juste un moyen de parvenir à une fin », a-t-il expliqué. «J’en faisais beaucoup pour mes propres projets, et je ne l’avais jamais vraiment fait pour le projet de quelqu’un d’autre avant l’arrivée des Daniels. Nous sommes amis depuis longtemps et j’avais fait des effets visuels pour eux auparavant, mais uniquement sur les clips. »
Les Daniels ont réuni une équipe VFX sur mesure. «Ils ont demandé à Zak Stoltz, le superviseur des effets visuels, et Ben Brewer et Ethan Feldbau. Ils étaient les autres membres de l’équipe de base qui étaient également des réalisateurs auparavant », se souvient DeSom. « Ils ont demandé: » Hé, tu veux faire les effets visuels au lieu de utiliser une grande entreprise? » Il y en a tellement qui ont une armée d’artistes d’effets visuels. Et ils avaient fait un film de cette façon auparavant, et l’expérience était correcte, mais ils manquaient d’un peu de contact direct. »
L’échelle et l’innovation du film signifiaient beaucoup de travail et de nouvelles approches. « C’était 500 coups de feu et quatre personnes – vous faites le calcul », a déclaré l’expert avec un sourire. «Vous avez vu le film. Il y en a beaucoup, et rien n’est simple. Tout le monde savait que c’était un film très spécial. Je me souviens avoir vu la première coupe rugueuse. Je n’avais jamais travaillé sur un film auparavant, c’était si ambitieux dans ses idées et son exécution, et donc c’était très intimidant. Mais nous ne nous serions jamais attendus à ce que le film se déroule sur cette trajectoire. »
Le succès du film a également signifié de nombreuses offres et demandes de travail. « La réalisation n’est pas hors de la table, et j’aime toujours écrire et essayer de faire des projets, et j’ai fait des clips musicaux en attendant », a déclaré DeSom Thr. «Mais le succès du film nous a amené tellement de travail individuellement que nous avons décidé que nous devions rassembler toutes ces demandes et filtrer ce sur quoi nous voulions travailler. Nous avons donc créé une entreprise appelée Pretend VFX et avons commencé à voir ce que nous souhaitons faire, et à choisir des projets que nous pouvons réellement faire. Et nous sommes très occupés depuis. Cette année, nous avons déjà deux fonctionnalités sur lesquelles nous travaillons », a-t-il ajouté, bien qu’il ne puisse pas encore partager les détails sur eux.
L’intelligence artificielle étant la question du bouton chaud de la journée à Hollywood et au-delà, comment se sent-il de la Desom à propos de l’IA? Dans l’espace VFX, «pour le moment, le pipeline traditionnel est toujours ce qui est le plus stable et le plus fiable», a-t-il expliqué. «C’est un processus très itératif, et les administrateurs nécessitent des révisions très particulières de certains éléments, et l’IA est toujours à un stade où il est encore meilleur, plus de temps efficace et juste en sécurité pour utiliser l’ancienne méthode. Mais tu sais que ça va arriver à un point où l’IA [become more common in VFX]. Vous pouvez voir une vague de tsunami venir.
L’expert a poursuivi: «Les choses vont changer. Mais il est difficile de prédire comment…. Il est très difficile de se positionner en ce moment et de dire: « OK, je pense que nous devrions nous concentrer sur ce domaine du processus. » Parce que l’IA ne va pas seulement changer les effets visuels. Cela va changer le travail du caméraman, le réalisateur, tout le monde. Cela va affecter chaque partie du processus, sinon remplacer certaines choses. Ce qui est très intéressant à voir pour le moment, c’est ce qu’il peut simplifier, en particulier les processus qui sont fastidieux, très longs et qui ne sont pas très créatifs. Vous savez, ce serait formidable d’avoir l’IA comme outil là-bas. »
Bien sûr, ce n’est pas le cas à tous les niveaux. «Il y a aussi d’autres choses où vous vous demandez dans quelle mesure le travail créatif sera remplacé par cette technologie qui est réellement formée sur le travail créatif des gens. Cela semble un peu muet. Une fois qu’il arrive à un point où vous utilisez l’IA pour rendre quelque chose qui est un produit final d’où vous ne savez pas d’où il vient. Est-ce d’origine éthique? Ai-je une propriété de cela?
CONCURÉ DESOM: «Tout le monde fait l’éloge de l’IA comme un outil, mais vous devez avoir [a considered approach]. À la fin de la journée, vous volez peut-être une banque et vous ne le réalisez pas. Vous êtes complice d’un crime essentiellement, dans quelque chose que, si cela était fait humain à l’humain, il serait mal vu. »
