Il s’agit de la troisième des trois dépêches du Festival international du film de Toronto 2022. Vous pouvez lire le premier ici et le second ici.
Comme toujours, les derniers jours du festival ont été considérablement plus discrets que ceux qui les ont précédés, une grande partie de la presse étant partie et la plupart des films à la mode ayant été projetés. La dernière ligne droite, cependant, c’est quand des joyaux moins connus sont souvent découverts, comme cela m’a été rappelé par quelques projections.
La première mondiale du long métrage documentaire Freedom on Fire : le combat de l’Ukraine pour la liberté (toujours à la recherche d’une distribution aux États-Unis), Evgueni Afineevskysuite à son nominé aux Oscars 2015 L’hiver en feu : le combat de l’Ukraine pour la liberté, s’est avéré être le portrait définitif, jusqu’à présent, des atrocités russes en cours – et de leur résistance remarquable – en Ukraine. Afineevsky, qui est né en Russie, a réalisé tout le film au cours des six derniers mois, passant lui-même une partie de ce temps sur le terrain en Ukraine. Et les critiques et le public l’ont qualifié de puissant et de dérangeant après sa première mondiale au Festival du film de Venise, puis sa première nord-américaine au TIFF.
Tout comme de nombreux Russes et Ukrainiens étaient présents lors du dévoilement du TIFF de Liberté en feude nombreux Iraniens se sont présentés pour le dévoilement du festival de Sainte Araignée (Utopie). Le dernier film du cinéaste iranien Ali Abbassi raconte l’histoire sombre et vraie d’un tueur en série de prostituées (Mehdi Bajestani) et la journaliste qui le poursuivait (Zar Amir-Ebrahimi, qui a remporté le prix de la meilleure actrice à Cannes, où le film a été présenté en première mondiale) dans l’Iran actuel. L’Iran n’est pas exactement connu pour son ouverture à la critique sociale, de sorte que le film est en fait considéré pour être soumis dans la course internationale aux Oscars du meilleur long métrage, non pas par cette nation, mais par le Danemark, dont il a reçu un financement considérable (c’est dans la finale des Danois trois, avec une décision attendue prochainement). Film précédent d’Abbasi, 2018 Frontièrea été présenté par la Suède.
Pendant ce temps, alors que l’un des titres les plus attendus de Netflix, Alejandro G.Inarrituc’est bardofloppé à Venice et Telluride, une photo plus discrète du même streamer, Sébastien Lelioc’est L’émerveillement, a éclaté plus que prévu à Telluride, puis à nouveau à Toronto. Le film silencieux sur une infirmière anglaise (nominée aux Oscars Florence Poug) recruté pour suivre une fillette de 11 ans qui a arrêté de manger (Kila Lord Cassidy) dans l’Irlande du XIXe siècle a été adapté de Emma DonoghueLe roman du même nom de 2016 de Donoghue (qui avait précédemment adapté son roman de 2010 Chambre dans un scénario nominé aux Oscars), Lelio (le réalisateur de 2017 Une femme fantastiquequi a remporté l’Oscar du meilleur long métrage international) et Alice Bouleau. Il y a beaucoup à féliciter à propos du film, mais rien de plus que la performance de Pugh, qui est toujours génial, et qui a beaucoup plus de chance d’être récompensé pour ce film que pour Olivia Wildeest embourbé dans la controverse Ne t’inquiète pas chérie. (De plus, il m’est venu à l’esprit que L’émerveillement et Martin Mc Donaghc’est Les Banshees d’Inisherinqui a été présenté en première mondiale à Venise puis à Toronto, ferait un excellent double long métrage sur des Irlandais étranges qui choisissent de se faire du mal.)
Quelqu’un d’autre qui est vraiment dans la course aux Oscars de la meilleure actrice pour un film Netflix est Ana de Armaspour son interprétation de Marilyn Monroe dans André Dominiquec’est Blond. Le film a eu sa première mondiale à Venise, puis sa première nord-américaine à Los Angeles, sautant Telluride et Toronto en route vers une sortie limitée le 16 septembre et une sortie le 28 septembre sur la plateforme de streaming – mais Netflix a organisé une projection spéciale à Toronto pour ceux qui n’ont pas pu revenir à temps pour la première de LA, donc je peux vous dire que c’est un film profondément imparfait (beaucoup trop long et de goût douteux), mais aussi que de Armas donne une performance vraiment audacieuse que l’on a à respecter (même si elle ne perd pas entièrement son accent cubain). De plus, la ressemblance entre de Armas et Monroe est étonnante (bien plus qu’elle ne l’était entre Ma semaine avec Marilync’est michelle williams et Monroe en route vers la nomination de la meilleure actrice de Williams), et il y a certaines scènes et séquences dans lesquelles je me suis vraiment demandé si le film utilisait des images d’archives (ce n’était pas le cas).
L’édition 2022 du TIFF s’est achevée dimanche par une cérémonie de remise des prix au cours de laquelle il a été révélé que Steven Spielbergc’est Les Fabelman (Universal) avait dépassé Sarah Pollyc’est Femmes qui parlent (UAR) et Rian Johnsonc’est Oignon de verre : un mystère à couteaux tirés (Netflix) pour remporter le très convoité TIFF Audience Award, qui a souvent été le signe avant-coureur du succès de l’Oscar du meilleur film (voir : Chariots de feu, beauté américaine, Slumdog Millionaire, Le discours du roi, 12 ans d’esclavage, Livre vert et Nomadland). C’est une excellente nouvelle pour Spielberg, qui n’avait jamais présenté de film au TIFF et qui se fait vraiment remarquer avec celui-ci, qui parle de sa famille. Mais c’est aussi très encourageant pour Polley, dont le film que moi et d’autres pensions serait trop diviseur pour placer cela en haute estime, et Johnson, dont le film est une comédie sans aucune prétention d’avoir une plus grande signification sociale, ce qui a gêné d’autres films dans le passé.
