Bébé renne Peter Oliver, rédacteur en chef, estime que le rythme de la série limitée, 11 fois nominée aux Emmy Awards, est l’une des raisons pour lesquelles ce thriller comique noir fonctionne si bien. Cependant, il ne s’en attribue pas tout le mérite. Le quatrième épisode poignant de la série est celui qui a valu à Oliver sa première nomination, un honneur qu’il partage avec Benjamin Gerstein.
« J’ai d’abord essayé de rendre le film plus frénétique pour qu’il y ait plus de coupures, mais la réalisatrice Weronika Tofilska a ralenti le rythme », explique-t-il, en convenant que c’était la bonne chose à faire. Pour l’ambiance et le ton, l’une des références stylistiques qu’elle a données à Oliver dès le début était le film de Danny Boyle de 1996. Repérage des trains.
Alors que les sept épisodes de Netflix se concentrent principalement sur Donny Dunn (Richard Gadd) traqué par Martha Scott (Jessica Gunning), une avocate au passé mouvementé, le quatrième épisode nominé est principalement un flashback sur le toilettage, la drogue et l’agression sexuelle de Dunn par un mentor.
« Nous avons beaucoup travaillé sur les scènes de drogue », se souvient Oliver, précisant qu’ils voulaient éviter que cela soit « exagéré ».
« Nous ne voulions pas non plus que le film soit trop lent ou trop rapide », ajoute-t-il. « Il en va de même pour la scène où Donny essaie de sortir de l’appartement. Les scènes de violence étaient également très délicates. »
Selon Gerstein, le duo ressentait « une énorme responsabilité » en racontant la partie profondément traumatisante de l’histoire de Gadd, et le rythme de l’épisode était essentiel pour garder le public à bord.
« Richard avait prévu de nombreux changements de rythme dans le scénario, le côté ludique et joyeux des séquences d’Édimbourg se juxtaposant au désespoir et à l’horreur des scènes d’abus », révèle-t-il. « Nous sommes très fiers de la manière dont cet épisode a ouvert le dialogue entre ceux qui ont subi des abus. Je sais, grâce à des conversations avec des amis et sur Internet, que pour beaucoup, la représentation complexe des conséquences des abus a eu un véritable écho, donnant une voix et une place de choix à des histoires que les gens gardent souvent secrètes. »
Tofilska et Gadd, le créateur de la série dont l’expérience réelle a inspiré Bébé rennea participé au montage. « Ils voulaient en faire une œuvre d’art », ajoute Oliver. « On n’essaie jamais de duper le public à travers une scène ou un épisode ; on laisse la progression naturelle se produire et on rend justice aux performances. »
Tom Goodman-Hill dans le rôle de Darrien, qui prépare et agresse sexuellement Dunn dans la série.
Avec l’aimable autorisation de Netflix
Alors que beaucoup pensent que le montage concerne principalement les visuels, Oliver a soigneusement superposé l’audio pour améliorer et parfois délicatement préfigurer Bébé renneLe récit de.
« Le son en dit autant au public que l’image, et on peut raconter l’histoire de manière subliminale », explique-t-il. « Il y a beaucoup d’atmosphère dans les scènes de pub. Il y a un moment dans le premier épisode où Martha est au bar et dit que son anniversaire approche. J’ai beaucoup fait en ajoutant des rires et des bavardages, et j’ai mis une piste musicale en fond sonore sur le jukebox qui comprenait les paroles « Elle est déguisée ». C’était si bas et subtil quand on l’entend. »
Le montage de la série a pris plus de temps que la plupart des projets précédents d’Oliver, en partie parce que la série incluait une grande partie de la vie de Gadd. Cependant, il a su accepter les particularités du processus, ce qui en a fait une expérience unique.
« Nous nous asseyions avec lui pendant ces moments-là et lui demandions : « Est-ce que c’est comme ça que tu l’avais imaginé ? » C’est presque un documentaire. Il y a aussi beaucoup de voix off », conclut le monteur. « Nous étions dans la salle de montage et Richard n’avait pas d’endroit où le faire. Il n’y avait pas de cabine, donc il a dû l’enregistrer dans le couloir. Je me demande encore ce que les gens ont dû penser du fait qu’il enregistrait la voix off encore et encore alors qu’ils passaient devant. »
Cet article a été publié pour la première fois dans un numéro d’août du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
