Le 17 juillet 1987, Robocop du réalisateur Paul Verhoeven est sorti en salles. L’acteur de science-fiction d’Orion Pictures est passé à 53 millions de dollars bruts cet été-là et a lancé une franchise. La critique originale du Hollywood Reporter est ci-dessous:
Nous sommes en 1991 et Detroit a besoin d’un nouveau shérif. Même un homme musclé qui tire sur Magnum ne fera pas l’affaire. Motown a pris au sérieux sa réputation de capitale du meurtre, et les choses sont maintenant hors de contrôle. Les flics normaux ne peuvent pas gérer ça. Le nouveau pistolet apporté en ville est gros, en métal, informatisé et imprenable… C’est mi-homme/mi-machine et Robocop peut tout anéantir sur son passage.
De même, cet acteur de science-fiction bien conçu devrait éliminer un nombre massif de corps au box-office pour Orion. Alors que ceux dont les goûts n’incluent pas le spectacle de grosses machines qui s’entrechoquent bruyamment ne sont pas susceptibles d’être attirés par Robotcopce regard choqué sur l’avenir urbain devrait engager et stimuler les fans d’action.
Dans Robotcop, 31 flics ont été tués depuis qu’un conglomérat de haute technologie a repris le service de police de la ville assiégée. Mais la dernière création de sécurité prototypique de la société grand-frère (un droïde métallique à poings de canon trapus) abat l’un des principaux responsables marketing de la société. Même dans la salle du conseil d’administration, une telle agression est considérée comme fâcheuse et ne convient même pas aux rues moyennes du centre-ville de Detroit.
L’entreprise décide de mettre au rebut le monstre métallique. Cependant, comme on pourrait le penser dans tous les mégaconglomérats avant-gardistes, un contre-plan est en préparation. Sans surprise, il vient d’être développé par l’homme d’idée le plus énergique de l’entreprise et le yuppie le plus vicieux (Miguel Ferrer). L’alpiniste d’entreprise Ferrer a son propre combattant du crime, qu’il a nommé Robocop. Et il vient d’attraper le dernier composant pour le faire fonctionner – le cadavre frais d’un flic abattu (Peter Weller).
Avec une mémoire informatique d’une vie d’application de la loi et avec des réflexes ultra-rapides pour aller avec ses muscles en acier, Robocop descend dans les rues et gaspille la chair de poule. Alors que les écrivains Edward Neumeier et Michael Miner ont concocté de nombreuses scènes de snotballs mordant le trottoir, les fusillades de Robocop sont excessives, répétitives et, au fond, plutôt routinières. En général, les méchants sont des crétins de créateurs (tête chauve, boucles d’oreilles, têtes d’os portant des chaînes), à l’exception du méchant archi du film (Kurtwood Smith), qui est calme et incroyablement effrayant.
Ronny Cox en tant que trois pièces d’entreprise d’acier est particulièrement intimidant. Pourtant, Neumeier et Miner brisent le flux excessif de gaspillages avec une satire futuriste brûlante. Les présentateurs de nouvelles à tête de bulle (Mario Machado, Leeza Gibbons) bavardent joyeusement sur les forces rebelles à Acapulco, les plans de bombe nucléaire de l’Afrique du Sud.
Pourtant, de tous les méchants du film, les entreprises américaines en prennent le plus au menton. De toutes les boues de rue du film, la société est sûrement Robotcopest le monstre le plus vénal et le plus méprisable. Claquer à la maison cette thèse anti-entreprise est le look étincelant et sinistre du film. Crédit réalisateur Paul Verhoeven pour un aperçu magistral et terrifiant dans un autre monde, le futur trop proche.
Les plus impressionnants sont Robotcop, y compris la féroce création Robocop de Rob Bottin. Le stérile de William Sandell Métropole-comme la conception de la production est un claquement visuel puissant. L’objectif grand angle astucieux de Jost Vacano des méchants d’entreprise, ainsi que ses compositions inclinées des structures ultramodernes, donnent Robotcop une tendance fascinante et expressionniste.
Toutes les autres contributions techniques sont à la pointe de la technologie et impressionnantes. Malheureusement, le score entraînant de Basil Poledouris est projeté à un niveau de décibels si bruyant qu’il est presque impossible de le distinguer. — Duane Byrge, initialement publié le 8 juillet 1987.
