Revue ‘Dog 51’: Adèle Exarchopoulos dans un thriller dystopique français lisse qui est facile à regarder, et encore plus facile à oublier

Pour un film qui porte principalement sur les algorithmes et les ravages qu’ils font sur la société, le thriller dystopique français Chien 51 (Chien 51) ne semble pas conscient du fait qu’il a également été fabriqué par un algorithme. Ou du moins c’est ce que ça ressemble.

Réalisé par Cédric Jimenez, dont les films lourds et chargés d’adrénaline (La connexion, La forteresse) ont toujours ressenti une formule, cette histoire de deux tourtereaux de lutte contre la criminalité traquant un tueur à Paris proche donnera à la plupart des téléspectateurs un sentiment majeur de déjà vu – qui, si vous ne parlez pas français, signifie «déjà vu».

Ou peut-être que vous n’avez pas déjà vu Enfants d’hommesou Rapport minoritaireou Coureur de lame – Tous les films que Jimenez et le co-scénariste Olivier DeMangel semblent avoir branché sur tout l’algorithme qu’ils ont utilisé pour générer leur scénario, qui a été adapté du roman de Laurent Gaudé (qui a peut-être branché Phillip K. Dick dans son propre algorithme d’écriture).

Si vous ne connaissez pas ces autres films, vous pourriez être surpris par une grande partie de ce qui se passe Chien 51. Tout le monde ne fera que rouler des yeux sur sa surfamiliarité, qu’il soit esthétique, thématique ou dramatique, dans un film qui frappe une note évidente après l’autre. Ils ont peut-être également compris le grand mystère de l’intrigue longtemps avant que les protagonistes ne finissent par le faire eux-mêmes.

Fast, occasionally fun and furiously derivative, Jimenez’s film raises a few more questions, such as: Why do stars Gilles Lellouche and Adèle Exarchopoulos, who play a pair of law enforcers named Zem and Salia, both have haircuts from the 1990s — the former sporting an early Eminem look with bleached white hair, the latter a bob resembling Uma Thurman’s in Pulp Fiction?

Aussi, pourquoi Arthouse Pretty Boy Louis Garrel, qui dépeint le leader d’un groupe de résistance connu sous le nom de brise-lescends (c’est sérieusement leur nom. Comme dans: «Hé, arrête de briser mes murs!»), En quelque sorte stylisé pour ressembler à Brandon Lee in Le corbeauvêtu d’un pardessus avec ses longues boucles noires scintillant sous la pluie?

L’histoire se déroule dans ce qui est censé être des décennies de Paris orwellian à l’avenir – la ville est divisée en zones de classe protégées par des points de contrôle militaires; Une IA appelée Alma reconstitue les scènes de crime et retrouve les auteurs – et pourtant Chien 51 semble coincé dans les années 80, 90 ou les premiers aughts, lorsque tous les films dont il continue de copier ont été réalisés.

La nostalgie atteint son crescendo dans l’un des seuls vrais moments hors concours: apparemment hors de nulle part, et juste après que Zem et Salia aient interrogé une prostituée sur le meurtre sordide de son petit ami, les flics se dirigent vers un bar de karaoké futuriste et ceinture de 4 non-blondes «What’s Up» dans leurs lourds accents français. C’est une scène suprêmement stupide, mais au moins c’est essayer quelque chose de différent.

C’est aussi le type de séquence décalée que vous pouvez rencontrer dans les films de science-fiction de Luc Besson Le cinquième élément et Valérianefabrication Chien 51 L’un des rares cas où un peu plus Besson aurait pu faire du bien. Mais les films de Jimenez ont tendance à être ouvertement égocentriques – et certains diraient, fascistes, laissant peu de place à l’humour. À son crédit, le réalisateur fait quelques bonnes blagues avec le personnage de flic réchauffé de Lellouche, qui se traîne pour travailler le matin, ressemblant à l’algorithme oublié de mettre son visage correctement.

Jimenez tient également le meilleur Coureur de lame-Ton les tours d’appartements et la signalisation néon. Une séquence de cascades fait sauter Zem dans la Seine pour une baignade sous-marine – apparemment, cela sera toujours possible dans le quasi-avenir, ce qui est une assez bonne nouvelle – et infiltrant la zone élitiste 1 de la ville, une enclave clos qui ressemble beaucoup à la Hoity-Tity 1 de Paris 1^St arrondissement.

En d’autres termes, une grande partie de ce que nous voyons dans Chien 51 est censé refléter notre époque actuelle, que ce soit la fracture de la classe élargie, la militarisation de nos forces de police ou l’omniprésence des algorithmes dans tous les aspects de notre vie, du shopping au sexe en passant par la résolution de crimes. Et au cas où vous n’auriez pas eu tout cela, il y a beaucoup de dialogue expositif dans chaque scène pour tout expliquer.

Le point de vue du film sur ce qui attend les Parisiens dans les années à venir est en effet sombre. Et pourtant, au milieu de toute la tristesse et du malheur, Lellouche et Exarchopoulos parviennent à présenter une chimie fringante à l’écran, leurs personnages se prenant plusieurs fouilles alors qu’ils roulent en ville à la recherche du coupable.

Comparé à Romain Duris, qui joue le ministre de l’Intérieur français avec ce qui ne peut être décrit que comme un visage de salope au repos, et Valeria Bruni-Kedeschi, qui est censée être une sorte de médecin altruiste, au moins les deux pistes ne se prennent pas si au sérieux. Mais ensuite, les choses deviennent soudainement très sérieuses lorsque Zem et Salia finissent par tomber amoureux, conduisant à un dénouement tragique aux mains d’Alma, suivi d’un signal musical évident qui a dû coûter une fortune.

À ce stade, nous sommes censés ressentir quelque chose pour les deux flics torturés – ou du moins c’est ce que tous les gros plans, y compris un tardif de l’arrière d’Exarchopoulos, continuent de nous le dire. Il semble que l’algorithme ait pris soin de tout Chien 51sauf nous faire attention.