Revue de la «  licence poétique  »: les débuts de réalisateur de Maude Apatow sont une comédie de campus Bigh-cœur mais frustrant et sans but

Les débuts de réalisateur de Maude Apatow Licence poétique est un film intergénérationnel de passage à l’âge de l’âge sur une femme et une mère d’âge moyen sans but qui entrent dans la vie de deux étudiants avec des problèmes. Lorsque son mari (Method Man) accepte un poste de professeur d’économie dans une université prestigieuse, Liz (Leslie Mann) décide d’auditer un cours de poésie pour remplir son temps pendant que leur fille Dora (Nico Parker) commence sa dernière année de lycée. Dans une nouvelle ville pleine de gens qu’elle ne connaît pas, Liz patauge pendant que son mari et sa fille s’adaptent rapidement et se font de nouveaux amis. Lorsque Sam (Andrew Barth Feldman) et Ari (Cooper Hoffman) la rencontrent en cours de poésie, Liz devient une fixation romantique pour les deux. Mais Liz est inconscient de leurs sentiments et de la rivalité croissante entre les deux pour son attention et son affection – elle est trop occupée à être obsédé par Dora et la réalisation imminente que sa fille n’a plus autant besoin d’elle.

En tant qu’ancienne thérapeute des couples, Liz est immédiatement invitée à la relation codépendante entre ARI et SAM, passant du temps avec eux principalement parce qu’elle est intriguée par leur dynamique. Ari est un enfant riche qui vit seul dans un somptueux appartement sans aucune ambition au-delà d’amener Sam à emménager avec lui. Mais Sam préfère vivre dans les dortoirs et être une PR, tout en travaillant sur son diplôme en économie. Sam a également une petite amie (Maisy Stella) dont la présence est une source constante de gêne pour Ari.

Mais les deux garçons sont d’accord sur Liz, lui demandant des conseils et de l’approbation à chaque tour. Elle leur donne du temps librement, revisitant simultanément sa jeunesse tout en agissant comme une figure parentale. Et malgré son manque de confiance, Liz donne à Sam et Ari des conseils solides tout au long de leur temps ensemble.

Mann, Hoffman et Feldman passent clairement un bon moment, et leur chimie comique porte le film. Mais pour la plupart, Licence poétique Se sent tout aussi sans but que Liz, errant de scène à la scène sans beaucoup de vision. Chaque scène semble se terminer trop rapidement, ne donnant pas les personnages et leur dialogue suffisamment d’espace pour respirer. Même dans les moments émotionnels, le public n’a jamais le temps de s’asseoir avec le sens de ce qui est dit. Les scènes de la classe de poésie se sentent superficielles, ne suggérant aucun intérêt réel pour l’écriture, la forme ou le compteur. La professeure (Martha Kelly) n’enseigne jamais rien à ses étudiants, au lieu de divaguer sur son divorce continu et est en conflit avec elle bientôt une ex-femme. Kelly est drôle dans le rôle, mais elle ne se sent jamais comme une professeure de poésie et il y a un sentiment que si le film s’était concentré sur une classe d’écriture créative régulière, tout aurait joué de la même manière.

Rien ne semble spécifique à propos Licence poétique Et tous les détails semblent choisis au hasard. La «poésie» et «l’économie» sont représentées comme des sujets tirés d’un chapeau, sans véritable raisonnement derrière leur inclusion dans le récit. Nous ne savons pas pourquoi le mari de Sam ou Liz est en économie en premier lieu ou ce que cela signifie pour ces deux personnages de partager un domaine d’étude. Nous ne savons pas non plus pourquoi Ari suit le cours de poésie, ni même quelle est sa majeure.

Le scénario du film, écrit par Raffi Donatich, fonctionne mieux comme une exploration des liens troublés entre Ari, Sam, Liz et Dora. Mais tout ce qui les entoure se présente comme superficiel, avec des détails interchangeables qui ne servent qu’à préparer la scène. Cela donne au film une qualité générique, la plus évidente dans les scènes impliquant le mari de Liz. Méthode L’homme semble perdu dans Licence poétiqueterriblement mal malé comme un universitaire sans fioritures sans vraie personnalité à parler. Son rôle dans la vie de Liz fonctionne comme une barrière intégrée pour s’assurer que le triangle amoureux du film n’a pas de véritables participations romantiques. Parker se comporte un peu mieux en tant que fille à la tête de Liz, même si sa personnalité est tout aussi mal définie que celle de son père.

En tant que réalisateur pour la première fois, Apatow montre une certaine promesse, en particulier dans les scènes tendres entre Mann et Parker. Apatow tire à Mann avec l’œil d’une fille adorante, en admirationment de l’humour et de la chaleur apparemment sans effort de sa mère. La caméra aime également Hoffman, qui vole tranquillement le film chaque fois qu’il est à l’écran, donnant une dimension à un personnage qui pourrait si facilement se détacher odieux.

Malgré ses lacunes, Licence poétique est un film avec un grand cœur peuplé d’acteurs talentueux qui s’amusent vraiment avec leurs personnages. Il est donc dommage que l’histoire commence à s’estomper de mémoire dès que les crédits roulent.