Revue «  Bring Her Back  »: Sally Hawkins est une mère hantée dans le suivi dérangeant et mélancolique des frères Philippou de «parler à moi»

Le chagrin qui passe à travers Ramenez-la se présente d’une frontière énergique. Au début de ce deuxième long métrage obsédant du duo de mise en scène australien Danny et Michael Philippou, Andy (Billy Barratt) et sa sœur Piper (Sora Wong) trouvent leur père (Stephen Phillips) allongé sur le sol de la salle de bain. Son cadavre, ensanglanté d’une chute et de lisse avec de l’eau de la douche encore coupée, se remonte dans leur esprit. Et sa mort, aussi soudaine, agonisante, déclenche une série d’événements inquiétants.

Dans leurs débuts Parle moiles frères Philippou ont viscéralement traduit l’expérience émotionnelle de la cavalier avec le spectral. Ils ont présenté la communication avec le monde des esprits comme un sommet addictif et ont fortement rendu les pièges de l’adolescent Ennui à travers des adolescents ennuyés testant les limites d’un totem possédé. Plus les personnages sont longs Parle moi passé avec la sculpture maudite d’une main, plus le film s’est révélé être une histoire effrayante de chagrin entre une jeune femme et sa mère décédée. Avec une performance de plomb commandant, une conception sonore troublante et des effets pratiques impressionnants, Parle moi a établi la paire comme des ajouts formidables au paysage d’horreur.

Dans Ramenez-lales réalisateurs explorent comment le deuil modifie l’état d’être d’une personne – les poussant à se comporter d’une manière qui non seulement semble illisible mais bordera inimaginable. Le film se déplace à un rythme rampant et, à son plus fort, fonctionne comme une étude inquiétante du chagrin. Travaillant à partir d’un scénario co-écrit par Bill Hinzman, les Philippous sont moins intéressés à juxtaposer le bien et le mal et plus curieux de savoir ce qui pousse les gens à agir avec la malveillance. Les réalisateurs s’associent à nouveau avec Emma Bortignon pour concevoir un paysage sonore texturé qui augmente Ramenez-laatmosphère de terreur et, comme dans Parle moiils essaient de fortes performances à partir de nouveaux arrivants relatifs. Ils travaillent également avec des équipes stellaires de maquillage et de VFX pour créer des scènes déchirantes et distinctives d’horreur corporelle sans faille.

Après que leur père décède, Andy et Piper sont adoptés par Laura (Sally Hawkins), un ancien travailleur social avec une personnalité excentrique. L’arrangement est étrange depuis le début parce que Laura voulait vraiment que Piper, qui, à cause de sa basse vision, rappelle à Laura sa fille aveugle récemment décédée. Mais Piper refuse d’être séparé de son frère aîné. Andy a 18 ans en quelques mois, date à laquelle il prévoit de devenir le tuteur légal de Piper. Avec un peu de fin, leur travailleur social Wendy (Sally-Anne Upton) parvient à convaincre Laura de prendre les deux frères et sœurs.

Dès qu’Andy et Piper arrivent chez Laura, une modeste maison de deux étages à deux étages nichée dans les bois, Andy prend note de quelques détails étranges. Le premier est l’existence d’Oliver (Jonah Wren Phillips), un enfant pâle et calme avec une tête rasée et des yeux larges. Laura attribue le silence du garçon à une vague mupie, mais Andy n’est pas si sûr. Il devient encore plus suspect lorsque Laura dit à Piper – qui, en raison de sa vision altérée, ne peut voir que des formes et de la lumière – qu’Oliver a une tête pleine de cheveux roux luxuriants.

La réalité de leur famille de fortune devient encore plus inhabituelle lorsque Laura essaie de saboter les chances d’Andy de prendre la garde de Piper. Elle l’amace en lui faisant confiance et utilise ensuite ses secrets contre lui. Pendant tout ce temps, Andy devient de plus en plus hanté par les souvenirs du corps de son père, et cette peur le force à reconnaître des vérités douloureuses sur son propre passé.

Bien qu’il y ait la peur de saut occasionnelle, l’horreur Ramenez-la Repose plus sur les atmosphères sombres que les effrois tangibles. À partir du moment où Laura apparaît à l’écran, il y a un avantage notable à son comportement déchiqueteur. En travaillant avec DP Aaron McLiskey, les Philippous capturent astucieusement l’intensité terrifiante avec laquelle la mère adoptive regarde Piper et la manière sinistre à laquelle elle traite Oliver – de retenir des repas pour le verrouiller dans une pièce lorsqu’elle quitte la maison. Il s’avère que toutes ces actions sont au service d’un rituel qu’elle prévoit de jouer afin de ramener l’esprit de sa fille décédée, Cathy (Mischa Heywood en flashbacks). Piper et Oliver ne sont pas disposés aux offres et Andy, qui se fait rapidement adapter aux plans de Laura, est sur le chemin.

Ramenez-la Fonctionne mieux au niveau expérientiel. La clé philippous dans le registre émotionnel désespéré du chagrin et de tout, de la conception sonore à la partition, aident à établir cette humeur anxieuse. Ils élaborent des scènes effrayantes (le maquillage des effets spéciaux sont par le groupe d’effets de maquillage et les studios de Scarecrew) qui se penchent sur l’horreur psychologique et corporelle. Un moment mémorable implique un personnage mordant dans un couteau et épissant leurs gencives.

Les performances sont également essentielles pour renforcer Ramenez-laTenor effrayant, du portrait de plus en plus en détresse de Hawkins d’une femme inconnue par la perte de la représentation captivante de Wren Phillips comme Oliver. Barratt et Wong ont une chimie tendre et naturelle qui rend leur obligation de frère facile à investir.

Compte tenu des thèmes dominants en jeu, il n’est pas surprenant que Ramenez-la a été écrit à peu près au même moment que Parle moi. Ce film souffre parfois du même récit que leurs débuts, d’autant plus que Laura essaie de réaliser de manière plus proactive son plan. Toujours, Ramenez-la fonctionne à un niveau intuitif qui rend difficile le tremblement même après le roulement des crédits.