La course aux récompenses du meilleur long métrage international s’annonce comme celle d’un seul favori indéniable et d’un groupe diversifié de prétendants avec un fort potentiel de surprise.
Le meilleur à battre est Émilie Pérez. Le drame/comédie musicale transgenre mexicain sur les cartels policiers de Jacques Audiard, en lice pour la France, est en passe d’être nominé aux Oscars dans plusieurs catégories, notamment celui du meilleur film, de la réalisatrice, de l’actrice (pour Karla Sofía Gascón), de l’actrice dans un second rôle (Zoe Saldaña, Selena Gomez) et de plusieurs aspects techniques. catégories. Ajoutez à cela la puissance marketing de Netflix, et Émilie semble aussi proche d’une chose sûre que n’importe quel titre sur la carte de danse d’Oscar.
Après cela, la compétition internationale devient plus difficile à analyser, mais il existe une poignée de films qui ont émergé du circuit des festivals avec suffisamment de buzz critique et de récompenses pour les rendre potentiels. Perez rivaux.
Walter Salles Je suis toujours là et celui de Mohammad Rasoulof La graine de la figue sacréedeux histoires profondément personnelles sur la vie sous des régimes autoritaires, sont clairement les favoris pour figurer parmi les cinq derniers.
Je suis toujours là est l’histoire d’Eunice Paiva, épouse du député du Parti travailliste brésilien Rubens Paiva et matriarche d’une famille de six enfants. Salles a grandi avec la famille Paiva et connaît intimement leur histoire. Lorsque Rubens Paiva a « disparu » en 1971, victime de la brutale dictature militaire du Brésil, sa veuve s’est réinventée en tant qu’avocate et militante pour combattre le régime. Les critiques appellent Je suis toujours là Le meilleur film de Salles depuis sa révélation en 1998 Gare centralequi a remporté des nominations aux Oscars du meilleur long métrage international et de la meilleure actrice pour Fernanda Monténégro. C’était la dernière fois qu’un film brésilien était sélectionné à l’Académie. Dans un joli morceau de symétrie cinématographique, la fille du Monténégro, Fernanda Torres, incarne Eunice Paiva dans Je suis toujours là.
Si le film de Salles est un compte à rebours des péchés du passé, celui de Rasoulof Figue Sacrée est une confrontation avec la violence de l’Iran actuel. Le film suit un juge conservateur (son travail consiste à signer les arrêts de mort du gouvernement) qui est obligé de choisir entre soutenir les mollahs au pouvoir et sa propre famille, dont deux filles adolescentes, qui sont impliquées dans les manifestations de Femme, Vie, Liberté. Rasoulof a tourné le film en secret en Iran et s’est enfui du pays, échappant à une peine de huit ans de prison, peu avant sa première à Cannes, où il a remporté un prix spécial du jury.
L’Iran n’a jamais choisi un film de Rasoulof comme candidature officielle aux Oscars, mais le film a été qualifié d’allemand grâce à ses coproducteurs berlinois et au statut de réfugié de Rasoulof là-bas. Figue Sacrée offre aux électeurs de l’Académie la rare chance de choisir un film d’un réalisateur dissident. Attendez-vous à ce qu’ils sautent sur l’occasion.
Les questions politiques sont au cœur de deux autres longs métrages internationaux favoris : l’essai cinématographique documentaire de Mati Diop Dahomey (meilleur film à la Berlinale) et le drame historique en noir et blanc de Magnus von Horn La fille à l’aiguille.
Dahomeyqui représente le Sénégal dans la course aux Oscars, fait suite à la restitution à la République du Bénin de 26 trésors royaux africains pillés par la France au Royaume du Dahomey. Combinant le cinéma de non-fiction avec des éléments de fantaisie poétique – notamment en faisant en sorte que les artefacts parlent de leur propre voix off, ce qui implique qu’il ne s’agit pas de simples objets mais d’entités vivantes dotées d’un réel pouvoir culturel – Diop brouille les frontières entre le film narratif et le documentaire tout en explorant l’héritage complexe du colonialisme sur le monde moderne. l’identité africaine du jour.
La fille à l’aiguillele concurrent danois, se déroule au début des années 1920 à Copenhague et raconte l’histoire d’une couturière vulnérable dont le riche amant, après l’avoir mise enceinte, refuse de l’épouser. Étant donné que l’avortement est toujours illégal, elle a deux options : une interruption illégale et dangereuse impliquant une baignoire et une aiguille à coudre ou porter le bébé à terme et le remettre à une agence d’adoption clandestine. Le droit à l’avortement et l’autonomie corporelle des femmes sont probablement dans l’esprit de nombreux électeurs de l’Académie à l’approche d’une seconde présidence de Donald Trump, ce qui rend cette élection malheureusement opportune.
Pour compléter les longs métrages internationaux favoris de cette saison, deux films qui n’ont pas grand-chose à relier autre que l’audace de leurs réalisateurs. Armandle candidat norvégien aux Oscars, joue La pire personne au monde Renate Reinsve, en tant que mère abusée, a été convoquée à une réunion scolaire où elle est confrontée à une allégation selon laquelle son fils aurait agressé un autre garçon. Jusqu’ici tout va bien, mais le scénariste-réalisateur Halfdan Ullmann Tondel ajoute délibérément des séquences théâtrales – y compris quelques routines de danse chorégraphiées – pour donner un éclat surréaliste à ce qui semblerait autrement un drame social banal.
L’entrée de l’Islande est radicale dans sa simplicité démodée. Réalisateur Baltasar Kormákur Touche est une romance à couper le souffle sur un homme qui part à la recherche de son premier amour 50 ans après sa disparition. Kormákur, mieux connu pour ses acteurs de shoot-’em-up (2 armes à feu, Contrebande) et les thrillers de survie (EverestBeast) abandonne les grands décors et l’intrigue sinueuse se révèle en faveur d’une tournure profondément superposée du vieux conte selon lequel il n’est jamais trop tard. Les romantiques purs et durs de l’Académie auront du mal à résister.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro indépendant de janvier du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
