L’Italie revient à son époque « Hollywood sur le Tibre »

Fellini, Visconti, Loren, Heston, Hepburn, Peck, Taylor, Burton… un dîner de rêve rempli de talents a honoré les jardins des célèbres studios de cinéma de Cinecittà à Rome pendant la période dite « Hollywood sur le Tibre », du nom du fleuve qui coule à travers la capitale italienne.

De l’épopée Quo Vadis en 1951 jusqu’à Peter Sellers Panthère rose en 1963, la ville brûlait d’une grande énergie cinématographique. Les studios hollywoodiens ont réclamé à grands cris d’y enregistrer des projets en anglais, en profitant des subventions locales, de la baisse des coûts et du dégel des fonds internationaux ; culminant avec Cléopâtre en 1963 – à l’époque le titre le plus cher jamais réalisé. Et maintenant, grâce aux progrès technologiques et à une dynamique similaire qui a créé la période du boom d’après-guerre, le monde cinématographique américain recommence à prendre très fréquemment des vacances à Rome.

« Ces dernières années, l’Italie connaît une nouvelle renaissance de l’industrie cinématographique », déclare Alessandra Rainaldi, déléguée commerciale du bureau de Los Angeles de l’Agence italienne du commerce (ITA). «Cela est dû à une stratégie plus forte visant à devenir une destination cinématographique sur le marché mondial et à une combinaison de différents outils.»

L’outil le plus important reste peut-être Cinecittà lui-même, qui, avec près de 100 acres, reste le plus grand studio de cinéma d’Europe. C’est l’idée originale de Benito Mussolini – il l’a inauguré lui-même en 1937 – pour à la fois générer de la propagande et recharger la scène cinématographique italienne alors en déclin. Il n’a toutefois prospéré qu’après 1948, stimulé par les fonds du plan Marshall américain, créé pour soutenir les économies européennes en difficulté. Et maintenant, « L’héritage de Cinecittà [includes] plus de 3 000 films au cours de ses 80 ans d’histoire », souligne Rainaldi. « Au moins 51 d’entre eux ont remporté des Oscars et sont devenus des chefs-d’œuvre internationaux. »

Avance rapide jusqu’en 2021 et Cinecittà a reçu une somme d’investissement importante de la part italienne du fonds de relance post-pandémique de l’UE, annoncée par le Premier ministre italien de l’époque, Mario Draghi, lors d’une conférence de presse dans les studios eux-mêmes, avec la présidente de la Commission européenne, Ursula von. der Leyen présent. Depuis, Cinecittà a accueilli plus de 50 productions. Son PDG, Nicola Maccanico, aurait déclaré que le taux d’occupation était passé de 30 à 80 pour cent et que le studio était à nouveau rentable. Il y aurait également des rumeurs selon lesquelles il y aurait l’ambition d’ajouter cinq scènes sonores supplémentaires, ainsi que la confirmation de davantage de partenariats internationaux.

L’histoire du cinéma signifie également qu’il existe désormais des centaines de professionnels qualifiés et expérimentés basés en Italie et entièrement prêts à travailler dans les coulisses pendant des cycles de production entiers, du tournage à la post-production, de la distribution à la promotion.

« Cinecittà représente le passé, le présent et l’avenir de l’industrie cinématographique italienne », déclare Rainaldi. « Il peut combiner son héritage de longue date et l’art du cinéma contemporain pour devenir un nouveau site attractif pour les productions internationales, offrant à la fois une riche histoire et une infrastructure pour la production cinématographique et télévisuelle et un cadre établi pour de nouveaux films et histoires, choisis par les réalisateurs. et producteurs de films, documentaires, séries télévisées et vidéoclips.

Des exemples récents remarquables incluent HBO/Max Le Lotus Blanc, qui a apporté une grande visibilité au talent d’acteur italien ; Enfin l’aube avec Lily James, qui a été tourné à Cinecittà et raconte l’expérience d’une jeune actrice en train de tourner un film en studio à son apogée dans les années 60 ; et La petite Sirènequi a été tourné sur les côtes de la Sardaigne, en employant une grande équipe de production locale et en impliquant le Bureau de l’Environnement de la région pour garantir la protection de la biodiversité.

«Maintenant, nous sommes très excités par le drame de l’immigration Moi Capitaine, » ou Io Capitano, dit Rainaldi à propos du film de Matteo Garrone. « Il a remporté le Lion d’argent de la meilleure réalisation à la Mostra de Venise et nous espérons qu’il représentera l’Italie aux Oscars. »

Bien entendu, ce qui rend Cinecittà et l’Italie de plus en plus attrayantes pour les cinéastes américains, ce sont les incitations fiscales. « Il s’agit de l’un des crédits d’impôt pour le cinéma les plus compétitifs d’Europe, actuellement en cours de révision, avec des avantages fiscaux importants pour les tournages en Italie », explique Rainaldi. « Un crédit d’impôt de 40 pour cent du coût éligible de la production internationale, pour un maximum de 20 millions d’euros (21 millions de dollars) par an, alloué par l’intermédiaire d’un producteur exécutif italien. »

L’Italie elle-même offre également un certain nombre de paysages divers dans lesquels photographier, depuis des monuments et une architecture historiques et culturels uniques jusqu’à sa lumière naturelle, presque antique.

« La diversité et la spécificité régionales constituent un attrait supplémentaire car elles constituent une source d’inspiration inépuisable et élargissent l’éventail des possibilités de tournage », déclare Cristina Priarone, présidente des Commissions cinématographiques italiennes de l’IFC. « C’est une variété très recherchée et appréciée du public américain. Tout cela a à la fois augmenté le nombre de productions et allongé le séjour sur les territoires des productions avec des projets plus importants.

Rainaldi propose également des zones moins connues dans lesquelles tourner. « Les Apennins du sud et la région de Calabre offrent des paysages époustouflants avec des villages anciens et un sentiment d’Italie intacte. Les Marches offrent une gamme variée de paysages, des collines et vignobles aux côtes immaculées. Il y a la ville de Turin qui fut la capitale de l’Italie et toute la région du Piémont, qui offre une collection exceptionnelle de palais. Le portail Italie pour le cinéma [italyformovies.com] est un excellent outil pour explorer tous nos sites de production.

En effet, les commissions cinématographiques elles-mêmes – des entités à but non lucratif où les équipes de production de médias de mouvement (y compris films, émissions de télévision et publicités) trouvent un soutien et des conseils régionaux et nationaux pour les permis, les emplacements et les services locaux – ont également joué un rôle important dans le lancement du cinéma international italien. l’industrie, via des stratégies marketing coordonnées et en favorisant des relations étroites et à long terme avec les opérateurs étrangers. « L’Italie est riche en opportunités et prête à accueillir [welcome] avec professionnalisme, créativité et grande compétence », déclare Priarone.

Le nouveau site italymeetshollywood.com, lancé l’année dernière par le bureau de l’Agence italienne du commerce à Los Angeles, contribue à communiquer ce buzz aux États-Unis. « Le site doit nous aider dans notre double mission : soutenir la distribution des produits audiovisuels italiens aux États-Unis et attirer les productions américaines en Italie, en facilitant la connexion entre les cinéastes américains – producteurs, scénaristes, réalisateurs – avec leurs homologues italiens », explique Rainaldi. . Espace où les professionnels peuvent s’informer et nouer de tels partenariats, la rubrique Marketplace présente les acteurs clés des deux côtés de l’Atlantique, tandis que la newsletter bimensuelle comprend des interviews de personnalités de l’industrie audiovisuelle américaine, comme Nancy Cotton, vice-présidente exécutive de la programmation scénarisée. chez Epix et Sandra Stern, directrice de Lionsgate.

Alors qu’en est-il de la présence de l’Italie à l’AFM ? Cette seconde venue d’Hollywood sur le Tibre se rapprochera-t-elle de l’Hollywood actuel ?

« Le marché du film américain est l’un des marchés les plus efficaces où les accords de production et de distribution sont finalisés », explique Rainaldi. « C’est pourquoi l’ITA amène une délégation de 11 sociétés – distributeurs, producteurs et commissions cinématographiques – à Los Angeles, leur donnant accès à l’épicentre de l’industrie mondiale du divertissement. L’AFM constitue une plateforme unique permettant à nos entreprises de réseauter avec les principaux acteurs de l’industrie.