La plupart des chansons de la comédie musicale romantique de Hulu à New York Ici — co-créé et mettant en vedette des chansons de Congelé‘s Kristen Anderson-Lopez et Robert Lopez – ont été préenregistrés « en raison de la nature de la ville étant la ville et la danse et le théâtre », rapporte le mixeur de production Joseph White Jr. Du mixage final, le mixeur de réenregistrement Tony Volante ajoute que » le défi ultime est de faire en sorte que la musique sonne le mieux possible tout en se sentant naturelle et crédible en tant que performance dans le spectacle. Comprendre les paroles est aussi très important dans les comédies musicales, donc je prendrai un soin particulier à créer de la clarté dans les pistes vocales et à les mixer un peu plus fort que je ne le ferais pour un mixage d’enregistrement. —CG
Dean Buscher/Apple TV+
Des voix en direct ont été enregistrées sur le plateau de la saison deux de Schmigadon ! – au cours de laquelle Josh (Keegan-Michael Key) et Melissa (Cecily Strong) se retrouvent dans « Schmicago », un monde influencé par les comédies musicales des années 60 et 70. « Souvent, pour les plans larges, nous jouions la chanson via des haut-parleurs avec des voix préenregistrées », explique le mixeur de production Shawn Miller. « De cette façon, les acteurs pourraient garder leur voix pour quand cela compterait. Au fur et à mesure que la scène progressait et que les plans devenaient suffisamment serrés pour exploser, nous commencions à enregistrer les voix en direct », explique Miller, ajoutant que l’épisode « Welcome to Schmicago » était particulièrement difficile.
Eduardo Araquel/Paramount+
Le mixeur de production Ian Tarasoff dit que lors du tournage de la série basée sur la comédie musicale Graisse, les chansons d’une scène étaient préenregistrées avec des performances vocales et jouées sur le plateau grâce à une combinaison de haut-parleurs, d’écouteurs et de subwoofers. Ils ont également enregistré des performances vocales sur le plateau afin qu’il y ait du matériel pour passer du dialogue au chant, ainsi que l’acoustique de la salle. Selon Tarasoff, « Nous devions enregistrer séparément tous les pas de danse, la manipulation des accessoires et le mouvement général de l’acteur, car le volume du haut-parleur rendait cela impossible à capturer proprement pendant le tournage de la chanson. »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de juin du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
