L’Association internationale du documentaire (IDA), Cinema Eye Honors et Gotham Awards ont rendu leur verdict sur les meilleurs longs métrages documentaires de l’année. Et, pour les streamers, c’est un sombre résultat.
Absents des sélections de longs métrages documentaires des Gothams, les meilleurs noms de longs métrages et de réalisateurs de Cinema Eye et la liste restreinte de 17 titres de l’IDA sont des titres de Netflix, Prime Video et Apple TV+.
Les listes se lisent, selon les mots d’un des principaux publicistes des récompenses, « comme un géant va te faire foutre envers Netflix ». Et alors que la campagne des Oscars bat son plein, ils posent la question : une réaction violente des streamers se prépare-t-elle ?
Les noms de Gotham sont pour la plupart des productions non américaines, notamment celle de Kino Lorber. Quatre fillesPBS’ 20 jours à Marioupol et la Guilde du Cinéma Notre corps. De même, parmi les titres présélectionnés par l’IDA figuraient le Maroc La mère de tous les mensongesla Colombie Anhell69portrait d’artiste sud-africain Milisuthandole programme soutenu par CBC Deux fois colonisé et le documentaire sur la pêche en Inde, soutenu par la BBC. À contre-courant.
Les listes IDA sont établies par des comités indépendants comprenant 280 cinéastes, conservateurs, critiques et experts de l’industrie. « Nous avons eu des débats très animés entre les panélistes », explique Ken Ikeda, directeur exécutif par intérim de l’IDA. « Notre sentiment est que nous n’avons pas eu autant de films de studio majeurs cette année. Ce n’était pas une intention explicite du groupe [to exclude the streamers]mais je pense qu’ils ont été très clairs sur le fait que, même avec la possibilité d’avancer plusieurs films supplémentaires sur la liste restreinte, ils ont choisi de ne pas le faire.
Les streamers ont dominé la course aux médecins ces dernières années. En mars, HBO Max et CNN+, aujourd’hui disparus Navalny a remporté l’Oscar du long métrage documentaire. L’année précédente, Hulu et Disney+ avaient Questlove’s L’été de l’âme. Netflix, quant à lui, a remporté des victoires consécutives en 2020 et 2021 avec Usine américaine et Mon professeur de poulpe, respectivement. Le streamer a remporté au moins une nomination aux Oscars de documentaire chaque année depuis sa première il y a dix ans avec celui de Jehane Noujaim. La place.
Apple TV+ Les super modèles fait partie de la récente série de vanidocs des streamers.
Avec l’aimable autorisation d’Apple TV+
Mais cette année, Netflix s’est séparé de sa responsable de longue date des documentaires, Lisa Nishimura, lors d’une réorganisation en mars. Figure incontournable du monde de la documentation, on lui attribue la création de la marque non-fictionnelle de Netflix à partir de zéro. Son départ, après 16 ans, a été à la fois un choc et une déclaration.
Le streamer a également considérablement réduit ses dépenses en acquisitions et en commissions. Dans le cadre d’un plan de réduction des dépenses plus large, la société a annoncé ce mois-ci son intention de réduire de moitié le nombre total de films originaux qu’elle produit.
Surtout, la récente série de rejets de Netflix pourrait représenter un contrecoup d’une tendance documentaire de plus en plus controversée : un abandon des grands streamers des films sérieux et axés sur l’actualité au profit de vanidocs – des productions axées sur les célébrités dans lesquelles les sujets, et non les cinéastes, contrôlent le récit.
Les exemples incluent des docu-séries comme Prime Video Rooney, à propos de la superstar du football Wayne Rooney ; Apple TV+ Les super modèles, créé sous le regard de Cindy Crawford, Christy Turlington, Naomi Campbell et Linda Evangelista ; et Disney+ Stan Leeun portrait de l’icône de la bande dessinée coproduit par Marvel et la société qui détient les droits sur l’image et la propriété intellectuelle de Lee.
Mais le principal coupable est de loin Netflix. Alors que le streamer a obtenu sa première reconnaissance aux Oscars avec des films d’actualité percutants Les Casques Blancs, Virunga, Aux confins de la démocratie et L’hiver en feu, les 24 derniers mois ont vu un changement de ton marqué. Les docu-séries Robbie Williams a été coproduit avec le propre bardeau indépendant de la star, RPW Productions. Arnold Schwarzenegger et Sylvester Stallone ont tous deux servi d’EP sur leurs portraits respectifs, le film en trois parties Arnold et document de fond Sournois. Et puis il y a Beckhamun vanidoc en quatre parties sur l’icône du football et sa femme pop star qui a suscité de nombreuses critiques à la fois pour son toucher doux et son élasticité historique.
Le résultat a été un effet boule de neige. Les stars reconnaissent de plus en plus qu’elles peuvent recruter des documentaristes respectés, comme les lauréats des Oscars Roger Ross Williams et Barbara Kopple (Les super modèles) ou Fisher Stevens (Beckham) – pour produire un travail dans lequel ils auront une main lourde dans la réalisation, voire un contrôle créatif complet. Les streamers, quant à eux, voient les notes sur de telles peluches et en redemandent. Et peu de documentaristes sont en mesure – que ce soit financièrement ou en termes de stature – de refuser le profil et le salaire qui accompagnent un tel travail.
Dans la guerre pour la vérité sans fard, les documentaristes sont perdants. Faut-il s’étonner qu’ils essaient d’envoyer un message ? Et, bien sûr, s’il s’agit d’une déclaration de la communauté documentaire, pourrait-elle être reprise par la branche documentaire de l’Académie lorsqu’elle annoncera sa propre liste restreinte de longs métrages documentaires le 21 décembre ?
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 29 novembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
