Réunis au bureau de Netflix à Amsterdam lundi, plusieurs créatifs ont expliqué comment travailler avec le géant du streaming leur avait permis de raconter des histoires de manière authentique et de faire entendre leur voix dans le monde entier.
Mandla Walter Dube d’Afrique du Sud (Jiva !, Siège de Silverton), scénariste/producteur belgo-néerlandais Nico Moolenaar (À l’abri, Traversier), le réalisateur norvégien Roar Uthaug (Troll), le réalisateur jordanien Tima Shomali (École Al Rawabi pour filles) et l’écrivaine allemande Katharina Eyssen (L’impératrice) ont partagé leurs expériences lors d’un événement organisé pour les journalistes.
Shomali a déclaré que créer pour Netflix était une question de « liberté » de « raconter des histoires auxquelles je crois et que je veux être entendu ». Elle a ajouté: « J’appelle toujours Netflix le village global du monde où tous les pays se rencontrent » et les créatifs ont la chance d’être vus.
Pendant ce temps, Dube a déclaré que la société de streaming avait ouvert des opportunités aux conteurs. « Je dis toujours à mes étudiants : n’allez plus à Hollywood. Laissez Hollywood venir à vous », a-t-il déclaré. « Je pense que c’est un exemple de ce que Netflix a fait. » Et il a partagé qu’il ressentait également la fin des limitations traditionnelles. « Pour moi, être soutenu que vous pouvez raconter votre histoire dans votre propre langue d’origine, et vous êtes comme, ‘Êtes-vous sérieux?’ ‘Oui, tu peux faire ça.’ Et c’est littéralement décoloniser, pour moi, l’objectif. Je n’ai pas besoin de voir mon monde, mon âme dans un genre de configuration anglaise.
Uthaug a également déclaré que traditionnellement, lorsqu’une grande entreprise américaine signe pour faire le film d’un créateur, elle s’inquiète « qu’elle vous écrase et vous utilise comme une marionnette, mais ce n’était pas du tout le cas » avec Netflix, a-t-il dit. « On nous a donné une grande liberté » et « beaucoup de soutien pour faire le film que je voulais faire et soutenir ma vision du film ». En conséquence, il pourrait faire un film « authentiquement norvégien » sur les trolls pour Netflix plutôt qu’une version américanisée de son histoire.
Lorsqu’on lui a demandé quelles autres histoires il aimerait raconter, Uthaug a répondu: « Je pense qu’il pourrait y avoir plus de trolls là-bas. »
Pendant ce temps, le créateur allemand Eyssen a évoqué le succès du drame royal tourné en Allemagne et en Autriche L’impératrice. « C’était très émouvant et très humiliant pour moi de voir que ce n’était pas seulement frappé en Allemagne, mais aussi dans le monde entier », a-t-elle partagé. «J’ai été tellement ému par les messages que j’ai reçus du monde entier, de personnes du Nigéria et d’Amérique du Sud, beaucoup de Colombie, beaucoup des États-Unis, du Royaume-Uni et du Canada. J’étais complètement dépassé. Et nous avons réussi en Ukraine, ce qui est bien sûr très important pour nous en tant qu’Européens.
Eyssen a également souligné les allers-retours intenses avec son contact Netflix pour assurer la meilleure version de l’émission. « J’étais allongée dans la salle de montage en pleurant parce que mon exécutif et moi nous battions si fort », a-t-elle déclaré, mais a également salué les commentaires pour l’avoir aidée à mieux travailler. « J’ai vraiment appris à élever mon travail. »
Au cours du même événement lundi, Larry Tanz, vice-président du contenu Europe, Moyen-Orient et Afrique (EMEA) chez Netflix, a discuté de ce que regardent les abonnés et de la façon dont les histoires émergent de plus en plus à travers le monde. Et le président exécutif de Netflix, Reed Hastings, et le co-PDG, Greg Peters, ont parlé de la prise de risques, ainsi que de leur concentration sur la satisfaction et la rentabilité des membres.
Netflix, qui a terminé 2022 avec 230,75 millions d’abonnés, a étendu sa présence et ses opérations de production sur divers marchés internationaux.
L’Europe, le Moyen-Orient et l’Afrique (EMEA) sont tranquillement devenus la plus grande région du streamer en termes d’abonnés en 2022, dépassant le chiffre d’utilisateurs combiné de 74,3 millions pour les États-Unis et le Canada avec ses 76,7 millions. Son chiffre d’affaires pour l’année dernière a atteint 9,75 milliards de dollars, avec un revenu moyen par utilisateur (ARPU) de 10,99 dollars, contre 15,86 dollars pour les États-Unis et le Canada.
Ampere Analysis a déclaré que Netflix est devenu la deuxième plus grande société de télévision en Europe en termes de revenus européens, représentant 7,7% en 2022, avant d’inclure les revenus de la publicité vidéo en ligne, que le streamer vient de commencer à enregistrer. Ce n’était que derrière Comcast avec 10,3% de tous les revenus de la télévision européenne via le streaming par abonnement, la télévision payante, la télévision publique et la publicité télévisée, selon les analystes de la société.
