L’équipe derrière HBO Informatique : Bienvenue à Derry dissipe une idée fausse sur leur clown tueur, tout en répondant à quelques questions clés sur leur IL série dérivée de la franchise cinématographique avant la première de la saison de la série dimanche.
Tout d’abord, voici ce que vous devez savoir sur l’émission : Bienvenue à Derry est une préquelle du IL des films d’horreur se déroulant dans la même petite ville maudite du Maine, seulement en 1962 – en plein milieu de l’un des précédents « cycles » de violence provoqués par le clown tueur changeant de forme Pennywise. Le casting est tout nouveau, à l’exception de Bill Skarsgard dans le rôle de Pennywise. Mais les cinéastes Andy Muschietti et Barbara Muschietti sont de retour, ainsi que l’écrivain Jason Fuchs, co-showrunner avec Brad Caleb Kane.
De plus, même si vous ne les verrez pas avant l’épisode deux, la série propose ce qui pourrait être la meilleure séquence de générique d’ouverture de nouvelle série que vous verrez toute l’année. « Il nous a fallu des mois pour les réaliser, car Andy est tellement pointilleux et perfectionniste et essaie de les amener au bon endroit », a déclaré Barbara Muschietti à propos de son frère et partenaire créatif.
Ci-dessous, les producteurs-réalisateurs argentins (dont les crédits incluent également Maman et L’éclair) discuter la nouvelle série (sans spoiler) avec Le journaliste hollywoodien avant les débuts de ce week-end.
La diffusion des propriétés cinématographiques à la télévision a eu des résultats mitigés et faire de l’horreur en particulier est considéré comme un genre assez délicat pour les émissions en série. Alors, en abordant ce sujet, qu’essayiez-vous de éviter faire? Quels ont été les pièges ?
ANDY MUSCHIETTI Il n’y avait rien à éviter. Tout ce que vous avez dit, nous n’en étions même pas conscients. Nous avons réalisé deux films qui ont fonctionné, et notre approche était de construire une histoire avec le même style et le même ton que les films. Nous savons que les gens ont très bien réagi émotionnellement à ce que nous avons fait dans les films. Il s’agissait donc simplement de reproduire le ton et le style de cette nouvelle histoire.
BARBARA MUSCHIETTI Nous avons abordé cela de la même manière [way] comme [the] films. Nous n’avons pas réfléchi à la manière de procéder différemment à la télévision. De plus, le genre de l’horreur est très axé sur les réalisateurs. C’était donc extrêmement important. Andy a donc réalisé quatre épisodes, puis nous avons eu des collaborateurs incroyables.
Il semblait y avoir une décision prise avec Pennywise selon laquelle «moins c’est plus», au moins dans les cinq premiers épisodes que j’ai regardés. Je pense que les gens vont être surpris qu’il ne soit pas dans sa forme la plus célèbre pendant un certain temps, même si sa présence se fait sentir dès la toute première scène.
ANDY Nous avons fait « moins c’est plus » pendant la moitié du spectacle, mais ensuite nous avons fait « plus c’est plus ». L’idée derrière l’apparition tardive est la création d’attentes. Le public ne sait pas qu’il le veut, mais je pense que cela crée un sentiment très spécial. Quand et où le clown va apparaître, c’était un jeu auquel je voulais jouer avec le public.
BARBARA En tant que métamorphe, Pennywise occupe une place importante. Si vous décortiquez les films, Pennywise n’est pas tellement présent dans les films, mais les gens le ressentent beaucoup lorsqu’il est devant la caméra. La dernière chose que nous voulons, c’est qu’un public se sente à l’aise avec Pennywise. Nous ne voulons pas que quiconque s’habitue à son image. Il est imprévisible. Il frappe quand il en a envie.
ANDY Et normalement, l’idée fausse est que « cela » ne peut être qu’une seule chose, une créature à la fois. Mais cela fait partie du canon, même dans le livre, qu’il crée des hallucinations. Il crée des créatures collectives – comme lorsqu’il est devenu le piranha, n’est-ce pas ? C’est un troupeau de créatures.
Vous avez eu beaucoup de communications avec Stephen King. Il a donné à la série une critique élogieuse. Y avait-il un changement spécifique qu’il souhaitait après avoir lu les scripts ?
ANDY Stephen n’a pas abordé la série de cette façon. Il ne nous imposait aucune sorte de lignes directrices. Je pense que son envie était de nous laisser jouer avec ses jouets car dès le début, nous avons été clairs avec lui. Nous avons dit : « Votre livre est un mystère. C’est un puzzle qui n’est pas résolu intentionnellement. Et nous allons créer beaucoup de choses pour apporter ces énigmes, et aussi pour combler les lacunes du puzzle. Finalement, cela crée une histoire qui n’est pas dans le livre. C’est une histoire cachée.
BARBARA Nous voulions faire une série qui allait essentiellement à l’envers, où chaque saison était un cycle de Pennywise et il a adoré ce concept et nous a donné toute la corde dont nous avions besoin.
Enfin, sans rien gâcher, les militaires jouent un rôle très important dans cette histoire. Il ne s’agit pas seulement de terroriser les enfants. Cela semble être un changement assez important car même si certains militaires enrôlés jouent un rôle pendant cet « Interlude » dans le livre de King, vous avez vraiment élargi ce qui se passe là-bas de manière surprenante.
ANDY En gros, nous avons dit : « OK, 1962. Quelle est la situation en Amérique ? » C’est la guerre froide. La crise des missiles de Cuba approche. La base de Derry, comme indiqué dans le premier épisode, est la base militaire la plus septentrionale du pays. Il est tout à fait logique qu’il y ait eu beaucoup de tensions à cause de cela.
D’autres choses à venir de la part des Muschietti après la première de dimanche soir IT : Bienvenue à Derry.
