Le réalisateur de « L’homme qui aimait les ovnis » de Netflix évoque son exploration des fausses nouvelles et son retour aux années 1980

Netflix L’homme qui aimait les OVNIs (El Hombre Que Amaba Los Platos Voladores) raconte l’histoire du journaliste de télévision argentin José de Zer et de son caméraman Chango. Nous sommes en 1986 et ils se rendent à La Candelaria, à Córdoba, après avoir reçu « une proposition inhabituelle de la part de deux personnages louches », explique un synopsis de l’intrigue sur le site Internet du Festival de cinéma de Saint-Sébastien, où le film a célébré sa première mondiale mardi. « En arrivant au village, il n’y a pas grand-chose à voir, seulement un champ brûlé entouré de collines. Ce qui s’est passé ensuite est l’œuvre d’un génie dans l’art de l’exagération avec un talent caché : la capacité de créer l’enregistrement audiovisuel le plus connu sur l’existence de la présence extraterrestre dans l’histoire de la télévision argentine. »

Ou, comme le dit Netflix dans son résumé : « Ce qui suit est l’invention des observations extraterrestres les plus célèbres de l’histoire de la télévision argentine. »

Oui, le film est inspiré d’une personne réelle et d’une histoire vraie peu connue en dehors de l’Argentine – pour l’instant.

Réalisateur Diego Lerman (Réfugié, Une sorte de famille), qui a coécrit le scénario avec Adrián Biniez, espère changer cela. Son casting, qui donne vie à l’histoire, comprend Leonardo Sbaraglia (Douleur et gloire, Nichoir à oiseaux Barcelone) dans le rôle de De Zer, décédé en 1997, Sergio Prina, Osmar Nuñez, Renata Lerman, Maria Merlino, Daniel Araoz, Mónica Ayos, Norman Briski et Agustín Rittano.

Le film sera diffusé en première mondiale sur Netflix le 18 octobre.

Lerman a parlé à THR sur ce qui l’a attiré dans l’histoire, son retour aux années 1980, les fausses nouvelles et s’il croit aux ovnis.

Vous avez exploré la violence domestique dans Réfugié et l’adoption en Une sorte de famille. Vous nous racontez maintenant l’histoire d’un journaliste de divertissement qui prétendait avoir des preuves de l’existence d’OVNI. Qu’est-ce qui vous a attiré dans cette histoire et quels thèmes vouliez-vous décortiquer ?

Eh bien, c’est un film que je voulais faire depuis de nombreuses années. J’avais l’habitude de passer mes vacances à Córdoba, où se déroule l’histoire, donc je me souviens des histoires et j’ai toujours voulu écrire quelque chose à ce sujet. Je me souvenais du personnage de José, alors j’ai commencé à faire des recherches et cela m’a fait penser qu’il y avait un film intéressant à faire sur lui et sur l’origine des fausses nouvelles, par exemple.

En même temps, en tant que cinéaste, je voulais faire un film sur la fiction. José, notre personnage, peut être cinéaste en même temps. Il est au milieu des montagnes, se bat pour obtenir plus de ressources et essaie de raconter des histoires avec les gens du lieu, tout en pensant comme un réalisateur de cinéma.

C’est aussi un film sur les croyances, le mystère de ce qui peut être ou ne pas être, le sens de la vie ou le mystère de la mort. Donc, sous-jacent, de manière plus sérieuse, il y a un film sur ça : la croyance, ce qu’on peut appeler religion, ou ce qu’on veut, ce qu’on choisit.

Il y a donc plusieurs niveaux, différentes couches que j’ai voulu développer. C’est une sorte de comédie, donc j’essaie de tout raconter à travers les yeux de José, un personnage qui commence à perdre la tête et à mélanger la fiction avec la réalité. Le point de vue est très important. Mais ce que j’essaie de construire dépend entièrement du point de vue depuis lequel on voit les choses.

Croyiez-vous aux ovnis quand vous étiez enfant ou pensiez-vous que des extraterrestres pourraient nous rendre visite ?

À Córdoba, il y a tout le temps d’étranges lumières que les gens avaient l’habitude d’observer dans le ciel. Et je me souviens, je n’ai jamais pensé qu’il s’agissait d’un OVNI. Mais pourquoi pas ? Je ne sais pas. L’année dernière, la NASA a déclaré officiellement qu’elle avait des documents sur leur existence. José était un personnage bizarre, mais pour moi, il est très intéressant. C’était quelqu’un qui essayait de construire une fiction et une histoire et qui avait soif de raconter des histoires auxquelles les gens commençaient à croire.

Dans quelle mesure avez-vous ressenti le besoin de souligner aux spectateurs les liens possibles avec aujourd’hui plutôt que de simplement laisser l’histoire dans son contexte historique ??

Dans les années 80, les médias étaient beaucoup plus innocents. En Argentine, il n’y avait que quatre chaînes de télévision et un journal télévisé par chaîne. Aujourd’hui, nous avons des informations en permanence. Dans le film, il est dit que c’est la télévision du futur quand il va voir son patron. C’est une sorte de visionnaire, mais dans un sens très innocent, n’est-ce pas ? Parce qu’il cherche à vendre une histoire, rien de plus. Mais ce qu’il a compris, c’est que le spectacle des informations pouvait être en même temps un business.

À certains moments, en regardant le film, y compris à la fin, je ne savais plus où s’arrêtait la réalité et où commençait la fiction. Je suppose que tu l’as fait exprès ?

Le film fait la même chose que José. On ne sait pas si c’est réel ou pas. C’est une machine à fiction qui permet de construire un rêve ou autre chose dans son imagination. Et j’ai fait la même chose. C’était tellement amusant et génial de faire ce film. J’ai beaucoup aimé, comme un enfant. Le film montre qu’il s’agit d’une machine qui vous fera rêver pendant un moment.

Cela ressemble un peu à ce que j’entends quand les gens regardent les informations ces jours-ci…

Quand José discute avec son patron, il dit que c’est ce que veulent les gens. Les gens sont fatigués d’entendre de mauvaises nouvelles, de parler de l’économie et des problèmes politiques. Ils veulent quelque chose en quoi croire.

Au-delà des reportages télévisés originaux du protagoniste, y avait-il beaucoup de matériel sur lui et sa vie sur lequel vous pouviez vous appuyer pour élaborer votre récit ?

On ne sait pas grand chose de ce personnage. Il faisait des choses publiques, mais il protégeait sa vie privée. J’ai donc beaucoup imaginé.

Puisqu’il s’agit avant tout de télévision et d’imagination, à quel moment avez-vous décidé où terminer ce film et avec quelle image ?

C’est mon septième film. Dans les précédents films que j’ai réalisés en tant que scénariste et réalisateur, je voulais toujours trouver la fin, et elle apparaissait toujours à la fin, parfois pendant le tournage. Avec ce film en particulier, j’ai su dès le début que c’était la fin. Je ne savais pas grand-chose, mais j’avais une idée très claire de la manière d’y parvenir. Il était tout à fait clair dès le début que c’était la fin.

Quelle a été la chose la plus difficile dans ce film ?

La chose la plus difficile pour moi a été de travailler avec les effets visuels. Je ne l’ai jamais utilisé auparavant ou seulement dans de très petites quantités. [doses]. Donc, dans ce projet particulier, c’était vraiment un défi. J’ai dû l’étudier et j’ai eu beaucoup de gens pour m’aider, ainsi que la personne responsable des effets visuels. C’était quelque chose de nouveau pour moi, mais j’aime toujours les choses que je ne connais pas, les défis.

Maintenant que vous avez fait des OVNIs, quelle histoire voulez-vous aborder ensuite ?

J’ai une nouvelle idée que je ne veux pas dévoiler, mais elle est en quelque sorte liée à ce projet. Elle a un rapport avec la période.

Y a-t-il autre chose que vous aimeriez mentionner ?

La personne qui a joué le rôle de la fille de José est ma fille. C’est donc comme une sorte de jeu avec la vraie vie [and fiction again].

Je travaille également avec une équipe avec laquelle j’ai déjà travaillé sur plusieurs films et nous avons vraiment aimé faire ce film. C’était comme une fête.