Le patron du «  paradis  » dissèque la scène pilote qui met en place les mystères centraux de l’émission

Dan Fogelman est devenu obsédé par la création d’une histoire sur les gens les plus puissants du monde après avoir eu une rencontre avec un milliardaire il y a une décennie et entendre un fort claquer sur son retour à la maison. «Cela m’a fait penser aux agents des services secrets et aux présidents», dit-il. Avance rapide pour Paradisoù une communauté dystopique a été construite sous une montagne du Colorado en préparation d’une catastrophe apocalyptique. Le président des États-Unis (James Marsden) est mystérieusement tué, et Xavier Collins, un agent des services secrets (Sterling K. Brown), doit comprendre ce qui s’est passé. Dans la séquence finale du pilote, Collins Sprint dans la rue alors que des flashbacks mettent en place les mystères centraux de l’émission.

Fogelman a sélectionné cette séquence en raison de combien ces pages diffèrent de ce qui est à l’écran. «Une grande partie de l’écriture se fait dans la préproduction, la production puis dans l’édition», explique-t-il. Dans l’épisode, ce monologue se termine avec la ligne, « Je vous pardonnerai quand je pourrai dormir à nouveau, et je vais dormir à nouveau quand vous serez mort », au lieu de ce qui est écrit. Sur le plateau, l’équipage a tourné diverses versions du monologue de Brown, « Et lorsque Sterling a livré celui-là pour la première fois, je me souviens qu’ils ont crié: » Coupez!  » Et Sterling a dit: « Wow!  »

Le monologue de Brown sur James et la pêche géanteet comment la pêche titulaire était à l’origine une cerise, était le résultat de la recherche Wikipedia. «Parfois, je souhaite qu’il y ait plus de méthode», explique Fogelman. «J’avais nommé l’enfant James, et il lisait un livre, et j’ai dit:« Oh, je me demande s’il y a une anecdote sur James et la pêche géante que je pourrais trouver. « 

Dans la conception originale de l’épisode, Fogelman voulait que les téléspectateurs voient Collins passer devant les choses quotidiennes: «Et à la fin de l’épisode, vous inverseriez sa course et commenceriez à voir la face B de ce qui est bizarre dans ces endroits. J’avais un jardinier, [and] On dirait qu’il arrosait une pelouse. Ensuite, lorsque Xavier rentre chez vous, vous vous rendez compte qu’il peint [the grass].  » En raison des contraintes de production, ces moments de fabrication de l’artificialité de l’espace ont changé.

Cette scène de cuisine n’a pas fait la coupe finale, bien qu’elle ait été tournée. «Les enfants étaient super, mais nous nous construisions vers une fin, [and] Ce que nous avons réalisé, c’est qu’il était plus puissant de rester avec notre grand acteur [Brown] Sur son beau monologue que de couper la scène elle-même », explique Fogelman.

Ces dernières lignes de dialogue ont finalement été omises de l’épisode, même si elles ont fait une coupe initiale. Pendant les dépistages des tests, Fogelman a constaté que certains téléspectateurs «commençaient à sauter sur Carl (Richard Robichaux) en tant que suspect potentiel, [when] il devait parler à la monotonie de ce monde et être juste la ponctuation finale à ce sujet [being] Un bunker sous terre et chaque jour est le même. »

En tant que scénariste, Fogelman a appris que les dirigeants de réseau, les acteurs et les autres lecteurs peuvent avoir «une tendance à passer à travers la direction de la scène très rapidement et à manquer presque des trucs vraiment importants. Donc, de temps en temps, j’utiliserai l’italique ou audacieux ou souligne que pour m’assurer que l’œil du lecteur y va.» Une autre tactique que Fogelman utilise pour améliorer la lisibilité est «l’espacement vraiment de la direction de la scène. Il crée une longueur de page supplémentaire, contre laquelle les écrivains se battent souvent, mais j’ai trouvé que si toute cette direction de scène était juste écrite en prose – ce qu’elle pourrait facilement être – elle vous retire un peu plus.»

Dans la version finale de l’épisode, nous voyons des chiffres écrits sur la cigarette ainsi qu’un symbole mystérieux. Cette décision de montrer l’inscription sur la cigarette était, encore une fois, une réalité de la production. «Je ne sais pas que je savais ce qui allait être sur la cigarette [in the first draft]», Dit Fogelman.« Une fois que j’ai eu toute la saison cassée, je pouvais revenir en arrière et brancher ce qui était sur cette cigarette. Mais l’autre partie est, en exécution, à quoi ça va ressembler si je le fais juste regarder une cigarette? Comment sauriez-vous jamais qu’il y a quelque chose [on] il? Est-ce que ça va juste lire, comme, est-il en train de penser qu’il veut fumer?

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de juin du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.