Le marché des contenus et du film asiatiques du Festival international du film de Busan a clôturé son édition 2023 avec une participation record de plus de 2 479 représentants de l’industrie, selon les organisateurs.
Malgré les vents contraires qui touchent l’ensemble du secteur, les participants issus des sociétés de vente et de licence, des acheteurs, des producteurs et des investisseurs se sont rassemblés à Busan dans un hall d’exposition agrandi de BEXCO, le lieu principal, pour échanger du contenu allant des films et vidéos à la propriété intellectuelle (PI) comme les romans. et des bandes dessinées numériques.
« Compte tenu du marché mondial du cinéma lent, je pense que beaucoup étaient impatients de trouver de nouvelles opportunités commerciales et de partager des informations sur l’état du marché », a déclaré Hyung-rae Kim, le représentant du festival. « Il y a eu beaucoup de visiteurs indonésiens cette année. La salle d’exposition était pleine à craquer. Dans l’ensemble, tout s’est bien passé. Nous espérons nous connecter avec d’autres marchés en Europe l’année prochaine et mettre en place de nouveaux programmes.
Le Networking Lounge nouvellement créé a offert diverses opportunités de réseautage, notamment la réception de réseautage AFCNet, ainsi que le Happy Hour organisé par SPCINE, une organisation de promotion de l’industrie audiovisuelle de São Paulo, au Brésil.
Au total, 271 entreprises de 23 pays, dont 32 novices, ont installé leur stand cette année. L’European Film Promotion (EFP), qui participe depuis le premier Marché du film asiatique de Busan en 2006, et Unifrance ont ouvert conjointement le Pavillon européen avec 39 sociétés cinématographiques européennes. Des poids lourds locaux, dont CJ ENM, Lotte Entertainment et Showbox, ont également participé, présentant leur dernier contenu K.
Le Marché asiatique des projets (APM), axé sur la coproduction et l’investissement, a accueilli plus de 1 826 réunions au cours de la période du marché, selon les organisateurs. Parmi les projets choisis pour l’APM de cette année figuraient celui de Rafael Manuel Philippinechez Hirose Nanako Qu’est ce que l’amour a à voir avec ça? et celui de Jiang Xiaoxuan Tuer un cheval mongol.
Busan Story Market, une plate-forme clé pour les remakes crossover en Asie, a introduit cette année 50 IP originales de toute l’Asie. À travers les marchés passés, Secrète, un film taïwanais réalisé par et avec Jay Chou, a été transformé en un remake coréen du même titre. Une autre série dramatique taïwanaise, Un jour d’un jour (2019), devrait bientôt être diffusé sur Netflix sous le titre Un temps t’a appelé. Au Japon, la série dramatique coréenne Vincenzo (2021) a été transformé en comédie musicale, tandis que le film oscarisé du réalisateur Bong Joon-ho Parasite (2019) a été transformé en pièce de théâtre.
Cette année, Toyou’s Dream, une société de production basée sur le Webtoon, a signé un accord avec Whynot Media pour transformer la propriété intellectuelle de la société en Réel:Temps:Amour en webtoon et Toyou’s Dream’s La fusion romantique en « contenu vidéo ». Les deux sociétés ont également convenu de coproduire Cavalier de la mort sous forme de webtoon et de vidéo.
Des catégories de prix élargies ont accueilli des cinéastes émergents de toute l’Asie. Le nouveau LG OLED New Currents & Vision Award a été décerné à Le lutteur par Iqbal H. Chowdhury (Bangladesh/Canada) et septembre 1923 par Mori Tatsuya (Japon).
Le prix Kim Jiseok, du nom du défunt programmateur du festival, a été décerné à Paradis par Prasanna Vithanage du Sri Lanka et Enlèvement de mariée par Mirlan Abdykalykov du Krygzstan.
Le Prix BIFF Mecenat a été décerné à Park Soo-nam et Park Maeui’s Les voix des silencieux, un film qui se penche sur l’histoire des femmes de réconfort et des ouvriers coréens forcés de servir sous l’armée impériale japonaise ; et République de Jin Jiang (Singapour/Chine) sur la vie de jeunes musiciens.
Le prix NETPAC a été décerné au thaïlandais Patiparn Boontarig qui a réalisé Solides au bord de la mer. Le prix Sonje a été décerné à Mon cher un film sur les personnes handicapées du réalisateur Jeon Dohee et Kim Sohee et Des semaines plus tard par l’Iranienne Nasrin Mohammadpour, abordant la réalité et la souffrance des femmes iraniennes.
« C’était émouvant de voir la vision, les inspirations esthétiques, l’intérêt profond et la passion pour les questions sociales à travers les yeux de 10 nouveaux réalisateurs sélectionnés cette année pour la section Nouveaux courants », a déclaré le jury présidé par le critique de cinéma coréen chevronné Jung Sung- il. « Nos cœurs ont été émus en regardant Solides au bord de la mer.»
Malgré les querelles internes provoquées par les allégations d’inconduite sexuelle et de népotisme entourant la nomination de certains candidats à des postes de direction, le festival a déclaré que l’événement avait été globalement un succès.
« Malgré le budget réduit, nous avons eu la chance de réaliser un événement réussi grâce au soutien du public, de l’acteur Song Kang-ho qui a servi d’hôte du festival et de nombreux réalisateurs qui ont rejoint le festival », a déclaré Nam Dong-chul, le directeur du festival. directeur par intérim du festival. « Les gens parlent beaucoup du contenu K, mais il semble y avoir moins de discussions sur la manière de créer un meilleur environnement pour l’industrie cinématographique. Nous recherchons une réponse collaborative.
