Le drame « Ferrari » sur et hors du circuit

C’est presque comme un drame shakespearien, avec beaucoup d’action sympa », déclare Pietro Scalia, monteur doublement oscarisé, à propos du nouveau film de Michael Mann. Ferrariqui est basé sur la biographie Enzo Ferrari : L’Homme, les Voitures, les Courses, la Machine et explore la vie du constructeur automobile éponyme (joué par Adam Driver) alors qu’il lutte personnellement et professionnellement en 1957.

Lors de son premier duo avec le réalisateur Scalia – qui a remporté ses Oscars pour JFK (partagé avec Joe Hutshing) et Faucon noir vers le bas — souligne que même si des scènes de course palpitantes ont été créées, Mann s’est d’abord concentré sur le personnage et les relations clés, comme celles entre Enzo et Laura (l’épouse d’Enzo, interprétée par Penélope Cruz) et Enzo et Lena (son amante, interprétée par Shailene Woodley). « Je me souviens qu’il aimait voir le contraste entre la façon dont Driver jouait son personnage devant Laura ou avec sa mère ou avec Lena », se souvient-il.

Ils ont utilisé des scènes comme celle autour d’une représentation de « Parigi O Cara » de l’opéra La Traviata avec grand effet. « C’est une sorte de moment lyrique dans le film », dit Scalia. « Le [shots of the] les chanteurs, le ténor et la soprano sont vraiment soudés, ce qui est inhabituel pour une représentation d’opéra. Mann souhaitait être proche des acteurs et lier les émotions et la relation de chaque personnage avec cette chanson.

Il note que la réaction d’Enzo à l’opéra « est une question de flash-back avec son [recently deceased] fils, Dino, à vélo sur une colline. Les émotions de Lena en écoutant la chanson [evoke] mentionnant à Enzo qu’elle est enceinte et regardant sa joie.

Pour Laura, qui est chez elle en train d’écouter par une fenêtre, « nous revenons à Enzo dansant et chantant cet opéra pendant qu’elle est au lit avec son fils. C’est un moment heureux. Pourtant, sa réaction est également triste à cause de cette perte », explique l’éditeur. «Cela relie leur vie et ce que cela signifie pour leur fils. Les réactions sur Penélope Cruz ont été incroyables dans les quotidiens, et essayer de trouver le juste degré de réaction en termes de larmes ou de sourire, c’est la partie délicate. Il ajoute que la mère d’Enzo, Adalgisa (Daniela Piperno), suggère également une perte. « On la voit dans sa chambre entourée de photographies de son passé avec son fils partant à la guerre. » Il ajoute que beaucoup de temps a été consacré à cette scène – « raser les cadres, les resserrer » – pour exprimer ce qu’ils ressentent et comment ils sont connectés. « C’est la précision et la spécificité des émotions dans un laps de temps limité et des plans utilisés pour obtenir le résultat le plus efficace », explique Scalia. « Le résultat final est qu’il faut vraiment le ressentir. »

Le mixeur sonore de production Lee Orloff note que le chant a été enregistré en direct au Teatro Comunale Pavarotti-Freni à Modène, en Italie, où le tournage a eu lieu. « C’est absolument authentique », dit-il.

L’authenticité était une priorité tout au long du projet. Le monteur sonore superviseur et mixeur de réenregistrement, Tony Lamberti, a trouvé une Maserati 250 F1 de 1957 et une Ferrari 250 Mille Miglia PF V12 de 1953 appartenant au batteur de Pink Floyd Nick Mason et une Lancia Ferrari D50A de 1955 appartenant au milliardaire Anthony Bamford pour enregistrer des sons spécifiques pour les scènes de course.

Le monteur sonore superviseur, Bernard Weiser, ajoute que les efforts visant à préserver l’authenticité du film comprenaient des enregistrements de foule. « J’ai étudié toute la liste de départ de tous les pilotes de course des Mille Miglia 1957 pour m’assurer que la foule crierait aux différents pilotes. [names] », dit-il, rapportant que le dialogue de l’équipe au stand a été étudié et scénarisé de la même manière. « Il a été décidé que le groupe serait entièrement italien – pas seulement italien, mais italien du nord, pour garantir l’exactitude des informations. »

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de décembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.