Le CV de Jack Fisk répertorie les collaborations avec un groupe incroyable de réalisateurs, parmi lesquels Terrence Malick (Fisk travaille avec l’auteur depuis ses débuts, en 1973). Badlands), David Lynch (L’histoire directe, Mulholland Drive) et Paul Thomas Anderson (Il y aura du sang, Le maître). Mais celui d’Apple Tueurs de la Lune des Fleursqui a valu à Fisk sa troisième nomination aux Oscars en carrière, est le premier film du décorateur avec Martin Scorsese.
« Marty et moi avons commencé à peu près à la même époque, mais il était toujours sur l’autre côte », explique Fisk, qui vit maintenant en Virginie avec sa femme, Sissy Spacek. « Je ne l’ai jamais vraiment rencontré, mais nous avions beaucoup d’amis communs. »
Fisk raconte THR qu’il a entendu pour la première fois parler des événements qui se déroulent dans le dernier film de Scorsese – les meurtres systématiques de membres de la tribu Osage, perpétrés par leurs voisins blancs afin de revendiquer leurs droits fonciers et leur richesse – alors qu’il tirait À la merveille avec Malick en Oklahoma, environ sept ans avant la sortie du livre acclamé de David Grann sur le sujet. « Lorsque le livre est sorti, je me souviens avoir envoyé un message à Terry à ce sujet, mais ce n’était pas son genre de tarif », explique Fisk. « J’aime essayer de comprendre les épreuves et les tribulations des Amérindiens. Cette chose horrible, où nous avons envahi l’Amérique et leur avons tout pris… »
Ce qui a particulièrement fasciné Fisk, c’est que le film capturait les Osages au milieu d’un processus d’assimilation. «Le travail que j’avais fait avec les Amérindiens [in previous films] a toujours été dans leurs structures autochtones », dit-il, soulignant que le livre de Grann décrivait les personnages d’Osage comme vivant dans des manoirs (qui, selon les normes actuelles, sont des maisons de classe moyenne). Après des recherches approfondies sur l’histoire et la société d’Osage – et en collaboration avec des consultants d’Osage à Fairfax et Pawhuska, Oklahoma, où les événements du film se sont réellement déroulés – Fisk a décidé de ramener le passé dans le présent. Ici, il revient sur la conception de trois lieux pour le film.
MAISON DE BILL ET RETA
Comme la plupart des maisons vues dans le film, il s’agissait d’une véritable maison à Fairfax qui a été utilisée pour deux scènes essentielles. Le premier est une confrontation tendue entre les beaux-frères Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio) et Bill Smith (Jason Isbell), tous deux mariés à des femmes Osage, tandis que le second est une explosion dramatique – organisée en partie par Ernest – qui tue Smith et sa femme. Alors que les intérieurs représentent les nouveaux meubles biculturels de leur mariage, l’extérieur était tout aussi vital : la production a en fait détruit la maison pour la séquence d’explosion.
« Nous avons demandé au propriétaire si nous pouvions la faire exploser, et il a dit oui », explique Fisk, qui note que le propriétaire a accepté de niveler la maison et de conserver la propriété pour une nouvelle construction. Bien qu’il n’y ait pas eu d’explosion pour des raisons de sécurité, Fisk et son équipe ont démonté la structure après avoir filmé des scènes intérieures. Une cave exposée a permis un moment dramatique lorsque le corps de la femme de Smith, Reta (JaNae Collins), est découvert sur une plate-forme au-dessus du trou caverneux dans le sol. L’emplacement était également utile sur le plan logistique, car un décor construit ne contiendrait pas autant de matériaux qu’une maison achevée. « Souvent, lorsque vous le construisez, vous n’y mettez pas assez de bois pour être réaliste », explique Fisk, qui se souvient avoir enjambé des clous et des éclats de bois jetés sur le chantier. « Mais là, il y avait tout. »
LA SALLE DE PISCINE
La rue principale de Fairfax vue dans le film est en fait une rue de Pawhuska, également située dans le comté d’Osage. C’est sur cette bande que Fisk a trouvé un espace suffisamment grand pour accueillir la salle de billard de Fairfax, où William Hale de Robert De Niro, qui a dirigé le complot visant à assassiner l’Osage, rencontrait régulièrement ses collaborateurs. « J’ai grandi dans une petite ville de l’Illinois et je me faisais couper les cheveux à la salle de billard », se souvient Fisk, qui a trouvé des photos d’un espace de Fairfax dans les années 1920, comme celui de sa jeunesse, pour créer le « commandement » de Hale. centre. »
Fisk a agrandi l’espace en supprimant le plafond suspendu – « tout à coup, les murs mesuraient 12 pieds de haut » – et a lentement décollé les couches de plâtre et de peinture des murs. Après avoir jeté le plafond, Fisk a découvert un ensemble de fenêtres au-dessus de la façade visible du bâtiment recouverte de plâtre. Une fois retiré, l’espace bénéficiait de beaucoup plus de lumière naturelle et d’une vue directe sur les passants extérieurs. « La rue entière est devenue partie intégrante du décor », explique Fisk. « Chaque fois que nous tournions dans la salle de billard, nous devions faire venir 200 figurants pour parcourir la rue. »
LE PALAIS DE JUSTICE/PRENSION
Une église baptiste mise en vente à Pawhuska a servi de palais de justice d’Oklahoma City où Hale a été jugé et reconnu coupable de meurtre. Il avait été récemment rénové et ne ressemblait plus à ce qu’il était lors du procès. « Parfois, si vous voyez des choses différentes de ce que vous pensez, elles semblent plus réelles », explique Fisk. Malgré une baignoire baptismale près d’une fenêtre, l’échelle a fonctionné pour un modèle de la salle d’audience d’origine. Des colonnes de marbre ont été construites, ainsi qu’une zone sur le balcon où le directeur de la photographie Rodrigo Prieto pouvait éclairer les scènes d’en haut pour simuler l’éclairage naturel. « Nous pouvions filmer à tout moment, de jour comme de nuit, et maintenir une lumière constante », explique Fisk.
À la base du bâtiment, sous la salle d’audience, se trouvait un ancien terrain de basket-ball, que Fisk utilisait comme prison pour Hale et Burkhart pendant leurs procès. « Nous n’avons pas eu besoin d’entrer dans une prison déprimante et d’essayer de tirer autour de l’activité », explique Fisk, qui ajoute que garder autant d’endroits que possible à proximité de Pawhuska était une stratégie tactique.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro indépendant de février du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
