La télévision européenne n’a pas atteint son apogée. Au moins pas encore.
Alors que le secteur de la télévision aux États-Unis a connu un net ralentissement, avec une baisse du nombre d'émissions commandées et diffusées et des licenciements qui ont fait la une des journaux dans les principaux studios, la production télévisuelle européenne est toujours en hausse, selon un nouveau rapport du groupe de réflexion the L'Observatoire européen de l'audiovisuel (EAO), qui a présenté mardi ses conclusions lors d'un discours au festival télévisé SeriesMania.
Il y a eu 873 séries de fiction produites pour les plateformes de diffusion et de streaming en Europe en 2022 – la dernière année pour laquelle l'EAO dispose de données – contre 775 en 2021 et un nouveau record, a constaté le groupe. Cela se compare à une baisse, de 600 à 516, des nouvelles séries de fiction produites aux États-Unis, selon les chiffres de FX.
L’Europe peut remercier les streamers. L’EAO a constaté que les dépenses des plateformes mondiales de streaming ont bondi de 70 % sur un an en 2022 pour atteindre 5,3 milliards de dollars (4,9 milliards d’euros), ce qui représente un peu moins d’un quart de toutes les dépenses en contenu européen original. La poussée du streaming – motivée à la fois par une tentative d’acquérir des parts de marché et par la nécessité de respecter les réglementations de l’UE sur les quotas de contenu européens – a été une vague qui a soulevé tous les bateaux, dans la mesure où les radiodiffuseurs concurrents, privés et publics, ont également investi davantage d’argent dans le streaming. production à suivre.
Mais, prévient l'EAO, l'Europe est peut-être simplement à la traîne par rapport aux États-Unis et la baisse est imminente. Le rapport note que certains streamers ont annoncé qu'ils limiteraient leurs investissements dans le contenu non américain. Même si le secteur de la télévision européenne a connu une forte croissance nominale – le marché audiovisuel européen a augmenté de 5,6 % en 2022 pour atteindre un peu plus de 140 milliards de dollars (130 milliards d'euros) – 60 % de cette croissance est venue du boom du streaming et, corrigée de l'inflation, la le reste du secteur est en déclin à long terme.
Les largesses du streaming ont également été inégalement réparties à travers l’Europe, les productions au Royaume-Uni et en Espagne représentant ensemble plus de la moitié (55 %) des dépenses mondiales des streamers en contenu européen original. Le boom de la télévision espagnole provoqué par Netflix en particulier – pensez au succès mondial de Netflix Vol d'argent et sa récente série dérivée Berlin – pourrait rendre l’industrie locale particulièrement vulnérable à un ralentissement.
L'EAO a adressé un avertissement similaire aux sociétés de production européennes, notamment les géants ITV Studios, BBC Studios, Fremantle de RTL et Banijay en France, qui ont connu une période de boom grâce aux streamers et à l'augmentation des commissions. Mais « la croissance des investissements des streamers dans les œuvres européennes ne doit pas être considérée comme acquise à l'heure où la plupart d'entre elles ne sont pas encore rentables », note le rapport de l'EAO.
