La Brasserie Le Casanova, un restaurant à quelques pas du Palais de Cannes, débordait d’une foule internationale s’installant pour leurs dîners mercredi soir lorsqu’un rugissement tonitruant a retenti sur la Croisette. Le sol a commencé à trembler et le ciel s’est rempli de fumée orange. De nombreux convives ont eu le souffle coupé et certains – y compris des visiteurs de l’industrie ukrainiens – se sont cachés sous leurs tables. Quelques-uns dans la foule secouée pensaient qu’ils étaient bombardés ou soumis à une attaque terroriste.
Mais en fait, le rugissement provenait d’avions de chasse français survolant la région voisine Top Gun : Maverick première, faisant la promotion du film de Tom Cruise à tout le monde à portée de voix, qu’ils aient ou non un billet pour le théâtre ce soir-là.
Le Maverick Le moment de survol était soit une délicieuse démonstration de sens du spectacle et un moment d’évasion bienvenu de ces mornes années pandémiques confinées à la maison, soit une cascade effrayante, insensible aux victimes de l’invasion russe de l’Ukraine à quelque 1 200 milles de là.
Jusqu’à présent, une grande partie de Cannes s’est déroulée de cette manière polarisée, avec les robes, les yachts et le rosé qui coule – qui peut sembler décadent et déconnecté dans le meilleur des cas – un contraste encore plus choquant que d’habitude avec le monde en dehors des Français Riviera.
Si vous buvez et riez lors de rassemblements sur la plage à Cannes cette année, retournez-vous l’oiseau à Vladimir Poutine et COVID, ou êtes-vous simplement Sally Bowles dans Cabaretinsistant pour que la fête continue alors même que le bruit des bottes à l’extérieur du Kit Kat Club devient plus fort ?
Parfois, le monde réel s’est immiscé dans la bulle cannoise de façon dramatique, comme lorsqu’un manifestant a perturbé le Première de Trois mille ans de nostalgie Vendredi soir, elle s’est presque déshabillée pour révéler les couleurs du drapeau ukrainien et les mots « Arrêtez de nous violer » peints sur sa poitrine. Dans l’un des nombreux moments de l’histoire de deux Cannes, alors que la sécurité éloignait le manifestant du tapis rouge, sur la côte du scintillant Hôtel du Cap-Eden-Roc, des stars comme Alicia Vikander et la jurée cannoise Noomi Rapace étaient dîner lors d’une soirée élégante organisée par Louis Vuitton et Salon de la vanité.
Le festival a reconnu la guerre de manière directe, le plus frappant lorsque le président ukrainien Volodymyr Zelensky est apparu via un appel vidéo en direct depuis Kiev lors des cérémonies d’ouverture, disant à la salle des cinéastes et à la presse : « Il est nécessaire que le cinéma ne soit pas silencieux ». Forest Whitaker, qui était sur place pour recevoir une Palme d’or honorifique ce soir-là, a semblé comprendre qu’il s’adressait à un public sous le choc, aussi glamour que cela puisse paraître en cravate noire. « Pendant des années, nous traiterons le traumatisme de ce qui nous est arrivé », a déclaré Whitaker, citant la pandémie, la guerre en Ukraine et les manifestations de justice sociale des deux dernières années.
Le réalisateur dissident russe Kirill Serebrennikov a utilisé la conférence de presse pour son film de compétition, La femme de Tchaïkovski, l’occasion d’appeler à la levée des sanctions contre Roman Abramovich, un oligarque russe qui finance ses films d’art et d’essai. « Ce ne sont pas des films de propagande », a déclaré Serebrennikov à propos des films financés par Abramovich. « Bien au contraire. Boycotter la culture russe me semble insupportable car la culture russe a toujours promu les valeurs humaines.
Jeudi, le festival a débuté Mariúpolis 2un documentaire du réalisateur Mantas Kvedaravicius, qui a été tué en Ukraine début avril alors qu’il travaillait sur le suivi de son documentaire de 2016 sur la vie des citoyens à Marioupol alors que la menace de guerre avec la Russie s’intensifiait.
Samedi était la Journée de l’Ukraine au Marché, avec une conférence pour discuter des opportunités de reconstruction pour l’industrie là-bas. « Je veux apporter beaucoup de films en Ukraine », déclare la productrice Molly Conners de Phiphen Pictures, qui se préparait à tourner le film Karski, un biopic d’un combattant de la résistance polonaise pendant la Seconde Guerre mondiale, à Kiev avant que la pandémie et la guerre n’interfèrent. « J’adore les cinéastes là-bas – c’est un endroit merveilleux pour travailler. »
Pour ceux qui essaient de faire des affaires avec des collègues ukrainiens au festival, gérer l’impact de la guerre nécessite un équilibre délicat. Lors des réunions, Conners dit: «Ils disent:« J’aimerais vous parler de cinéma et de musique, mais nous devons simplement vivre d’abord et traverser cette guerre. Et puis on reconstruit ».
