Le temps inhabituellement froid et pluvieux à Cannes cette année n’a pas freiné les affaires, mais la grève des scénaristes s’est présentée comme un nuage d’orage, menaçant un déluge.
Il y avait beaucoup d’offres, grandes et petites, au Marché du Film de Cannes, qui a attiré plus de 13 500 participants cette année, un record absolu, dépassant les chiffres d’avant la pandémie. Alors que le marché touchait à sa fin, Netflix a conclu un accord à huit chiffres pour l’Amérique du Nord pour mai décembre, la comédie dramatique dirigée par Todd Haynes avec Julianne Moore et Natalie Portman. Le ramassage, d’une valeur de 11 millions de dollars, est un accord non mondial uniquement national, une configuration qui était autrefois rare mais qui pourrait devenir de plus en plus courante à mesure que les streamers se concentrent davantage sur des territoires individuels et des publics locaux. CAA Media Finance et UTA Independent Film Group gèrent les droits nationaux pour mai décembreavec Rocket Science pour négocier des accords internationaux.
Sony a conclu un accord majeur pour Paddington au Pérou, le troisième film de la franchise familiale mettant en scène l’ours en peluche d’Amérique du Sud, signant un accord avec StudioCanal pour prendre l’Amérique du Nord et la majeure partie du monde, hors Russie, Chine et Japon. Studiocanal, qui finance entièrement le film et produit avec Heyday Films, sortira Paddington 3 au Royaume-Uni, en France, en Allemagne, au Benelux, en Australie/Nouvelle-Zélande et en Pologne. Les deux premiers Paddington Les films ont été un énorme succès commercial et critique pour Studiocanal, gagnant plus de 500 millions de dollars au box-office mondial. L’accord était un coup d’État pour Sony, qui a arraché les droits à Warner Bros., qui s’était occupé des deux derniers films.
La division spécialisée du studio, Sony Pictures Classics, a obtenu les droits en Amérique du Nord, ainsi qu’en Amérique latine, en Scandinavie, en Corée du Sud et dans plusieurs autres territoires, pour le long métrage d’animation. Ils ont tiré sur le pianiste de Fernando Trueba et Javier Mariscal, le couple derrière le nominé aux Oscars Chico & Rita. Le film sur le thème de la Bossa Nova, raconté par Jeff Goldblum, suit un journaliste musical new-yorkais qui part à la recherche de la vérité derrière la mystérieuse disparition du jeune virtuose du piano brésilien Tenorio Jr. SPC positionne le film pour une sortie de la saison des récompenses.
Le marché spécialisé aux États-Unis a connu des difficultés ces derniers temps, avec peu de films indépendants qui sortent au pays, le méga-succès de Tout partout tout à la fois étant une exception notable. Mais l’espoir est éternel et Neon était actif à Cannes, acquérant les droits américains sur le thriller judiciaire Anatomie d’une chute, écrit et réalisé par la cinéaste française Justine Triet. Neon a également signé un accord avec Elle Driver pour les droits nord-américains de Rêves de robotsle long métrage d’animation espagnol de Blancanieves réalisateur Pablo Berger, qui a eu une projection spéciale au festival le 20 mai. Basé sur le roman graphique de Sara Varon, le film se déroule dans les années 1980 à New York et suit un chien de Manhattan, appelé DOG, qui, fatigué d’être seul, décide de construire lui-même un robot compagnon, nommé ROBOT.
Music Box Films a obtenu les droits américains sur la tragi-comédie suisse à succès G de Barbara Kulcsarles années anciennes avec la société de vente allemande Beta Cinema, dans le cadre d’un accord qui verra Music Box sortir le film aux États-Unis plus tard cette année. Briarcliff Entertainment a acquis les droits américains de Le repaire des voleurs 2 : Panterala suite du Gerard Butler de 2018 thriller d’action, d’eOne avec des plans pour le présenter en salles au quatrième trimestre de 2024.
Plusieurs gros paquets – dont celui de Ric Roman Waugh Suspense suite avec Sylvester Stallone, que Rocket Science et CAA Media Finance vendent, et le nouveau film de Guy Ritchie, toujours sans titre, de Black Bear International avec Henry Cavill, Jake Gyllenhaal et Eiza González – ont généré une chaleur importante, y compris des guerres d’enchères dans certains territoires, et sont devrait se vendre dans le monde entier. « Il y avait beaucoup de bons projets cette fois-ci, des films commerciaux solides », a noté Dirk Schweizer de Splendid Films en Allemagne. «Mais les prix de l’offre sont toujours très élevés. Nous verrons où les offres se termineront à la fin.
Ne mentionnez pas la grève.
News que Aziz Ansari Chance, un titre en vogue sur le marché cannois vendu par Lionsgate, a été arrêté indéfiniment après que son tournage dans le quartier coréen de Los Angeles a été interrompu par des piquets de grève de la Writers Guild of America, qui ont refroidi le Marché. Les manifestants ont forcé l’arrêt du film Keanu Reeves-Seth Rogen le 18 mai, et on ne sait pas quand la comédie pourra reprendre le tournage. Les acheteurs craignent de plus en plus que les projets pour lesquels ils soumissionnent ne soient tout aussi vulnérables.
Plus inquiétante est la menace d’une grève multisyndicale. Moins d’une semaine avant l’ouverture du marché de Cannes, le 10 mai, la Directors Guild of America a entamé des pourparlers contractuels et le conseil d’administration national de SAG-AFTRA a voté pour recommander aux membres d’autoriser une grève avant ses propres négociations avec l’Alliance of Motion Picture. et les producteurs de télévision, qui négocient au nom des studios.
News que le réalisateur Pawel Pawlikowski L’Ile, qui mettrait en vedette Joaquin Phoenix et Rooney Mara, arrêté à la veille de la production inquiète l’industrie indépendante. Le film, soutenu par FilmNation, WME Independent, Vision Distribution et Wildside, n’a apparemment pas été en mesure d’obtenir un lien, les sociétés obligataires ne voulant pas assumer le risque qu’une éventuelle grève SAG-AFTRA interrompe la production.
« Ce n’est pas une question d’argent, puisque nous ne payons qu’à la livraison du film », note un distributeur européen. « Mais si tout s’arrête, nous finirons par manquer de films. »
Une version de cette histoire apparaît dans le numéro du 24 mai du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
