Des publicités pour le boeuf Calvin Klein aux Donjons & Dragons, la culture pop des années 1990 atteint son paroxysme de nostalgie. Mais dans les A24 J’ai vu la télé brillerla scénariste-réalisatrice Jane Schoenbrun examine la décennie avec un regard neuf, mêlant un récit de passage à l’âge adulte trans à une histoire d’horreur de banlieue et un hommage à la télévision pour adolescents des années 90.
La suite de Schoenbrun à celle de 2021 Nous allons tous à l’Exposition universelle, le film suit Owen (le juge Smith et Ian Foreman jouent le personnage à des âges différents), un adolescent solitaire qui tente de se retrouver dans un corps et un monde qui lui semblent tous deux étrangers. La vie d’Owen commence à changer lorsqu’ils rencontrent Maddy (Brigette Lundy-Paine), une adolescente queer légèrement plus âgée qui leur présente une émission télévisée intitulée Le rose opaque, sur des lycéens combattant des forces surnaturelles. Owen et Maddy s’échappent dans l’univers fictif de la série, qui, bien qu’effrayant en soi, a plus de sens que la réalité, et ils se lient profondément aux personnages de la série.
« C’est un phénomène très étrange que je ne pense pas que les gens prennent au sérieux, mais en tant qu’enfant queer dissocié vivant en banlieue, bon nombre de mes relations émotionnelles les plus proches étaient avec des personnages de la série. Buffy contre les vampires« , dit Schoenbrun, faisant référence à l’une des séries emblématiques des années 90 qui prêtent mythologie et allégorie au film.
Lueur de la télévision présente même une apparition d’Amber Benson, qui a joué Tara Maclay, un personnage queer bien-aimé dans Buffy qui, selon certains fans, a été mal servi par la série. « Je me disais que si je pouvais mettre Amber Benson à l’écran dans mon film », dit Schoenbrun, « c’est presque ce cadeau pour moi-même et pour les autres de réparer un tort. »
Les enfants des années 90 trouveront le film rempli de clins d’œil satisfaisants à l’époque, des allusions à Chair de poule et The Smashing Pumpkins avec une performance de soutien du leader de Limp Bizkit, Fred Durst, qui incarne le père terrifiant et homophobe d’Owen.
Alors que Schoenbrun a incorporé de telles allusions en partie pour rendre hommage aux choses qu’il trouvait belles dans la culture pop des années 90, leurs choix témoignent de la manière dont la culture façonne l’identité et nous aide à donner un sens au monde.
«Nous sommes tous nous-mêmes et nous sommes également conditionnés par les signaux invisibles que nous recevons de tout autour de nous», observe Schoenbrun. « Au moins pour moi, je pense que ces aperçus d’autres mondes à travers un écran dans mon enfance étaient souvent des signaux d’une certaine forme de magie, d’altérité ou de possibilité cachée d’une certaine manière en marge du monde normatif dans lequel j’ai grandi, ce qui a fait une sorte de promesse pour moi. Et je ne pense pas que ce soit une expérience que seules les personnes trans queer vivent.
Mais ce n’est pas seulement l’identité qui est éclairée par tous ces écrans qui nous entourent : Schoenbrun affirme que les médias ont le potentiel de façonner notre réalité. «Je pense que nous nous recherchons tout autour de nous en tant qu’espèce, et nous nous tournons vers nos parents pour qu’ils nous disent qui nous sommes. Nous nous tournons vers la société, nous regardons nos pairs. Mais je pense que, surtout dans notre environnement saturé par les médias, nous nous tournons vers la lueur de l’écran et vers la fiction pour nous aider à définir notre compréhension de la réalité.
