L’auteur chinois Jia Zhangke affirme que la curiosité a pris le dessus sur lui lorsqu’il a exploré l’idée d’utiliser l’intelligence artificielle dans son travail. L’homme derrière des drames d’art et d’essai à plusieurs niveaux et primés tels que Nature morte (gagnant du Lion d’Or de Venise) et Une touche de péché (lauréat du prix du meilleur scénario à Cannes) a jusqu’à présent produit deux courts métrages avec l’IA et a déclaré lors d’une masterclass à Hong Kong cette semaine qu’il voulait simplement voir ce qui pourrait être possible avec la technologie qui préoccupe de nombreux acteurs du secteur.
« Je fais face aux nouvelles technologies sans porter de jugement prématuré », a expliqué Jia lors d’un panel de discussion. « Je l’utilise d’abord pour le comprendre. »
Alors que les créateurs internationaux – et Hollywood en particulier – adoptent une approche prudente quant à l’adoption des outils d’IA, les choses évoluent beaucoup plus rapidement dans certaines régions d’Asie. La Chine fait progresser la technologie dans le cadre de son 15ème Le plan quinquennal de développement économique et les dirigeants de Hong Kong emboîtent le pas.
Pendant ce temps, la technologie a pratiquement pris le contrôle de Filmart, le rassemblement de l’industrie du divertissement à Hong Kong qui débute cette semaine. L’événement, qui se déroule au Hong Kong Convention and Exhibition Centre, propose un programme chargé de séminaires, panels et ateliers axés presque exclusivement sur la promotion des aspects positifs de l’adoption de l’IA.
Mais il y avait un air pratique dans la séance de Jia lorsque le cinéaste a approfondi le sujet. « Bien sûr, il y a beaucoup de bons et de mauvais aspects », a déclaré Jia. « Ne vous précipitez pas pour protester, ne vous précipitez pas pour investir ; il y a certainement des problèmes que nous aborderons par la législation et les lois. Ma curiosité réside dans le fait que chaque fois qu’une nouvelle technologie apparaît, elle peut apporter des avantages à l’expression du cinéma et au mode de production du film. Les nouveaux médias peuvent présenter des espaces, des idées et des destins que nous ne pouvions pas atteindre dans le passé. »
Au cours d’une conférence vaste et engageante, organisée dans le cadre du programme des Asian Film Awards, Jia, 55 ans, a réservé quelques surprises, notamment en affirmant qu’il était autrefois un champion de breakdancer, et le fait que son engagement à faire du jogging au quotidien l’a transformé d’un oiseau de nuit en un cinéaste sérieux.
Il a également levé le voile sur certains de ses processus de réalisation cinématographique, un autre exemple de la façon dont il a adapté son métier aux évolutions technologiques. Jia a décidé de cadrer son drame acclamé Une touche de péché (2013) autour de quatre histoires distinctes inspirées par des publications qu’il avait vues sur les réseaux sociaux et comment il avait été frappé par la façon dont « l’intensité et la densité de la diffusion de l’information avaient changé ».
« J’ai découvert que chaque jour, lorsque vous ouvrez vos réseaux sociaux, vous découvrez beaucoup de choses du monde entier », a-t-il déclaré, parlant de son obsession pour Weibo, souvent appelé « le Twitter chinois ». « Soudain, j’ai eu le sentiment qu’il y avait en fait beaucoup de choses sans rapport et de nombreuses choses liées. Cela m’a fait penser que je devrais adopter cette structure. »
Mais sous les discussions techniques, la session ne s’est jamais éloignée de ce qui tient le plus à Jia : les films eux-mêmes.
« J’ai grandi à une époque où nous n’avons jamais traité le cinéma comme une forme d’art isolée et fermée ; il fait partie de l’art contemporain », a déclaré Jia. « Et cette partie de l’art contemporain réside dans le fait que lorsque nous vivons dans le même groupe social, nous avons en réalité de nombreuses façons d’interpréter notre vie. »
